SALLES

DESSIN ET COLORIS

teintes claires aux accords de couleurs atténuées, et des expériences récentes prouvent que les couleurs lés plus favorites du grand public, ce sont le vert-bleuâtre, puis le bleu, le pourpre, le vert, l'orangé, le violet. .. (L'Année psych. VI), ên un mol, plutôt les nuances des couleurs froides. Toutefois, le culte du Vert ne se développe (pie lentement. Les anciens maîtres le mêlèrent avec des couleurs chaudes, ils lui ôterenl ainsi de sa vigueur sensuelle. Mettons une feuille verte fraîche à côté du vert de Poussin ou de Ruysdaël, et nous verrons aussitôt combien leur vert est relatif. Avec sa vigueur lumineuse, il eut tranché sur leurs harmonies brunes, aussi l'ont- ils atténué, (instable, sur les traces des aquarellistes anglais, en cherchant dans ses esquisses un éclairage plus clair, donna pour la première fois une lumière plus vigoureuse au vert, et par là — comme l'écrit Delacroix dans son journal — il parvint à mélanger, non pas, comme la plupart des paysagistes, un seul ton, mais plusieurs nuances de vert., Assez longtemps, cependant, il ne trouva pas d'imitateur: Sa vigueur sensuelle n'a été mise en valeur que par Courbet, Rousseau et Diaz. Ce n'est que vers 1885 que Ton connut sa beauté, et surtout le public des grandes villes, à qui, par sa rareté même, il suggéra des sensations de fraîcheur, riantes, gaies. Dans son vert de Vienne et cle Dusseldorf, Ladislas de Paâl mélangea d'abord un ton jaune, puis rouge, afin qu'il ne tranchât pas sur le chaud effet d'ensemble de ses œuvres; mais de cette manière il en a enlevé, lui aussi, la beauté sensuelle. Dans le vert doux de ses saules qui penchent sur l'eau du lac, palpite déjà une lumière plus vive (Fig. 40, 41), tandis que, après avoir connu Con stable, nous rencontrons dans -un de ses coins cle forêt une verdure baignée de soleil, vive, d'un vert ardent, d'un vert vigoureux, large, délicat, où fourmille de la vie (Fig. 42). Cependant dans ses coins de forêt de Fontainebleau, ce vert se réveille à une vie nouvelle. Ses nuances seront plus riches ; ce sera un vert onctueux, splendide, plein de joie, d'enthousiasme et d'extase. De Paâl a conservé sa beauté sensuelle, toute sa gamme puissante, qu'il met en valeur par degrés. C'est plein de nuances, un mélange de vert-bleuâtre, de brun, de rouge bronzé et même de vert lilas foncé, auquel il donne ensemble et en une fois sa douceur veloutée, sa volupté onctueuse, sa vigueur de lumière aveuglante.

Mais le nouveau résultat de ses recherches du problème de lumière marque chez lui un degré beaucoup plus important d'évolution que le rajeunissement de sa palette. A cette époque-là, le problème était dans l'air. Manet et ses camarades, Pissaro et Monet soutenaient