L. de Paâl
DESSIN ET COLORIS
qu'il n'y a pas de lignes dans la nature, mais de la lumière colorée et que la mission du peintre est de rendre les effets de lumière qui créent l'espace.
De Paâl commence donc à observer, lui aussi, le pouvoir de l'atmosphère qui détermine l'harmonie des choses. Jusqu'au point où notre faculté visuelle peut atteindre et discerner, tout l'horizon, tout l'univers, tout l'espace infini, embrassé d'un coup d'œil, prend un aspect d'unité, se fond en un seul tout, notre vision se développe, surtout en profondeur, en la communauté d'une même atmosphère. Le point central du drame, ce sera cette atmosphère créatrice de couleur et d'espace, qui ranime le site, l'homme qui y vit, toutes les formes, et les met en harmonie les unes avec les autres. Cette unité, cette harmonie, les anciens l'ont sentie également ; ils lui ont cherché même des formules à l'aide desquelles ils pussent l'exprimer. Ils créèrent des contrastes de lumière relatifs. Du ciel couvert de nuages une ombre tombe sur le premier plan, afin que l'effet du fond devienne plus clair. En dehors de la perspective linéaire, ils utilisent aussi l'effet de l'atmosphère qui détermine el changement des couleurs; le premier plan nage dans des teintes brunes, le fond, dans des bleus, le centre, dans des bruns verdàtres, ou bien ils ont étudié d'autres effets de coloris, afin de faire sentir l'effet de l'harmonie de l'atmosphère. A Vienne, et au début de son séjour à Dusseldorf, Ladislas de Paâl s'attacha à exprimer ainsi l'atmosphère. Mais après son voyage à Londres et surtout à Paris, il eut la conscience que pour exprimer l'atmosphère créatrice d'espace, l'essentiel est d'observer et de rendre exactement la valeur de son intensité de lumière colorée. Corot et Millet ont obtenu leurs effets grandioses d'espace par l'expression précise des valeurs des couleurs. Dans son testament artistique, Corot considérait comme importantes deux choses : l'étude sévère du dessin et des valeurs.
Corot a vu la nature dans la lumière grise de l'aube et du crépuscule, il a observé cette lumière vibrante, brumeuse, fine, ayant l'opacité d'un voile, qui établit les valeurs des couleurs et crée l'espace en les fondant l'une dans l'autre. Rousseau a insisté également sur la lumière, mais,' lui aussi bien que ses disciples, n'ont exprimé toujours que les contrastes relatifs de lumière ; il n'y a que Manet et les impressionnistes qui aient essayé de rendre la lumière absolue, la lumière du soleil, vibrante, ondoyante, changeant les tons, qui brise les lignes tranquilles des objets, se modifie sans cesse, est toujours en mouvement, ne permet pas que quelque chose prenne
DESSIN ET COLORIS
