Idée des spectacles anciens et modernes, p

4. Réflexions critiques sur la poésie et sur la peinture, 4" édit,, Paris, 1740 (in-8°), t. III, p. 168.

LA POÉSIE ET LA MUSIQUE ai5

tesse de nos violons et de ces chants et de ces tirades de Tarchet à chaque demy-mesure ou à chaque note blanche » ^ Enfin, dès i635, Mersenne proclamait : «On expérimente que les airs des balets et des violons excitent davantage à raison de leur gayeté qui vient de la promptitude de leurs mouvemens \ »

Nous avons vu, en parlant de la danse, que les entrées comprenaient des scènes de pantomime cadencée et des évolutioQs figurées. La musique reflète ces divers caractères. Les airs qui accompagnent les entrées à figures géométriques ne sont pas, en général, fort expressifs ; les mouvements changent suivant les nécessités de la danse, mais on ne devine pas, à lire la partition, les gestes et les pas des baladins. Les rythmes saccadés en notes pointées sont d'un usage continuel et Ton ne peut rien imaginer de plus fastidieux que les successions ininterrompues de motifs de ce genre.

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En revanche, les scènes de pantomime et certains pas de caractère présentent un vif intérêt au point de vue de la musique descriptive. Voici, par exemple, « l'air mélancolique )) qui accompagnait les gestes mystérieux du magicien Ismène procédant à ses incantations ^ Cette