L.V POESIE ET LA MUSIQUE aai

musicale des ballets : malheureusement cela nous est à peu près impossible. Jusqu'en 1648, la collection Philidor ne nous donne que les seules parties de dessus et de basse. On ne peut se fier aux tablatures de luth, car les transcripteurs bouleversent la polyphonie originale pour Tadapter aux ressources de Tinstrument. Nous devons donc nous faire une idée de la construction harmonique des ballets d'après un petit nombre d'entrées, de date relativement tardive (i()48-i653), dont Philidor nous a conservé les cinq parties. Encore suffit-il d'y jeter les yeux pour douter de la fidélité du copiste. On ne peut, en effet, rien imaginer de plus plat, de plus insignifiant que l'harmonie de ces entrées. La mélodie se détache à la partie supérieure, supportée par les accords massifs des autres instruments.

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Si l'on songe à la polyphonie, barbare mais curieuse, des pièces instrumentales françaises de la même époque et de la même école, conservées à la Landes-Bibliothek de Cassel ', on ne peut manquer de se demander si Philidor n'a pas maladroitement simplifié le style harmonique de ces œuvres dont personne ne pouvait déjà plus goûter le charme à l'époque où il s'employait à les recueillir 3.