I. Livre /// des airs en tablature de luth, p

•j.. /F" livre d'Airs de cour et de différents autheurs, f*^ 14.

LA POÉSIE ET LA. MUSIQUE ■i'i'j

positeurs au respect de la prosodie'. Pour étudier les essais de musique dramatique de Guédron, nous sommes donc obligés de ne considérer que la première strophe de chaque récit poétique, puisque le musicien écrivait son air sur celle-là seule.

Les récits des ballets d'Alcine, de Renaud et de Tancrède marquent un grand progrès sur tous ceux qui les précèdent. Le tour en est plus libre, plus pathétique, la déclamation est plus nuancée, plus variée aussi, les croches viennent accentuer heureusement certains mots, mettre un peu d'imprévu dans la marche de la mélodie, rompre la monotonie des lourdes successions de blanches et de rondes. Peut-être la manière dont Caccini et ses filles récitaient en chantant avait-elle frappé les compositeurs de la Cour et Guédron en particulier. Avant la venue des Florentins, le récit à voix seule n'était véritablement qu'une partie isolée de madrigal polyphonique ; au contraire, après i6o5, il prend un caractère plus indépendant, plus original, non dépourvu parfois d'une certaine bizarrerie.

i^\'ir jjjjj-;^

Ri- en nes'op-po sea mes lois je suisl'effroy de ces bois -

^^^^^rr-TT^

io-

le cherche le mes

chant A - mour.

quel su- bit change- ment' qoel-les du - resnou -vel - les'

1. L Opéra italien en France avant Lidly. Introduction, p. XLIV ot suiv. 3. Récit dAlcine. Airs en tablature, III, 34.