Ibid, f
4. Livre I des Airs en tablature de luth f° 34 et 35. Ces deux récits font partie du Ballet des paysans changés en grenouille dont nous avons cité des fragments en parlant de la Musique instrumentale pp. 21 1-2 12.
LA POÉSIE ET LA MUSIQUE ^i$
Latone, errante et lasse, arrive en scène et se lamente sur son sort.
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Seray — je toujours
va ga- bon -de, Sans
trouver
fT*rf^° 'i JJiJJ^çr •• .h^ ^
de retrai-teau monde qui puis — se ar-res-ter ma dou-l£UP?
Elle s'apprête à boire Teau d'une source quand une troupe de paysans lyciens s'approche en dansant et, par gestes, l'en empêche. La malheureuse s'indigne de cette cruauté.
Hé — las a rais crue fai -tes vous qui veit jamais un tel ou
las a rais gue faites vous qui veit ja mais un tel ou-tra-ge ?
Dieux! me def-fen — dre lu-sa-ge D'un E — le ment commun a tous.
L'accent de ces plaintes est juste, la déclamation n'est pas encore assez accusée, mais à cela il y a une raison. L'habitude des couplets est telle que, jusqu'aux réformes de Lully, unmotif mélodique de quelques mesures servira à chanter vingt ou trente vers. Le compositeur accommode la musique aux paroles du premier verset, mais, pour les autres, il ne s'en occupe pas. Tant que la forme demeure un peu vague, comme dans les deux morceaux que nous venons de citer, il n'y a que demi mal, mais lorsqu'emporté par son tempérament théâtral, Guédron donnera à ses récits un tour de déclamation lyrique, les divers couplets s'adapteront souvent fort mal à la mélodie. Qu'on en juge par cet exemple : la magicienne Alcine
évoque les démons et complimente les clames sur le même air ^ :
f fr"^^''''' " r " '^^
K^ Noi- res fu-reurs ombres sans corps, L'effrqy des vi vans et des rnorts Trompeuse ban- 2? la présence de ce grand Roy Et tant de beauté que je voy En charmes di-
de quej'ap- pel le vins si fer til les
Im Ont
puissante ou bien in — fi - de - le rendu les miens in - ' u - ti - les
Al -lés
lULiL^m
Dè-mons^ faibles es - prita je vousquit— te et tiens a mespris
Ici c'est le sens général de la seconde strophe qui est en désaccord avec l'expression musicale, mais d'autres fois la prosodie seule est cruellement maltraitée. L'ombre de Clorinde parlant à Tancrède s'écrie : Toi de qui la rigueur ma fait cesser de vivre!. . Guédron, dans une intention dramatique, accentue fortement le premier mot de cette phrase sans prévoir que le vers qui commence le deuxième couplet sera scandé de la manière la plus saugrenue.
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To^ de QUI la rigueur
Au cercueil où je suis
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ma fait ces - ser de vi - vre quel - le f u - reur te por - te
Cette habitude pervertira l'oreille des auditeurs et les empêchera d'exiger des musiciens une diction plus nuancée et mieux adaptée à la quantité de syllabes. Ce sera l'honneur de Pierre de Nyert, à son retour de Rome, vers i()35, de réformer le chant français et de rappeler les com-
