CONCLUSION

Le ballet de Cour et l'opéra ont la même origine. Tous deux sont sortis du grand mouvement d'idées de la Renaissance. A Paris, vers iSyo, comme à Florence, vingt ans plus tard, des poètes, des musiciens, des lettrés et des savants humanistes sont hantés du désir de retrouver la formule du drame antique, en lequel la poésie, la musique et la danse s'unissaient harmonieusement. C'est de l'application peu rigoureuse des doctrines de Baif à une fête de Cour qu'est né le Ballet. Bien qu'il fût composé d'éléments disparates, empruntés aux spectacles antérieurs de France et d'Italie, les contemporains saluèrent son apparition comme la résurrection de la tragédie antique avec ses danses et ses chants.

L'équilibre réalisé par Beaujoyeulx entre les divers éléments constitutifs du ballet ne tarda pas à être rompu au profit de la musique et de la danse. Sous l'influence de la réforme mélodramatique de Florence, dont Rinuccini et Caccini apportèrent en France la bonne nouvelle, l'élément littéraire fut sacrifié et le spectacle nouveau devint une sorte de drame musical où les personnages s'exprimaient toutefois plus encore par gestes que par chants, un opéra-pantomime.

Sous cette forme, très différente de celle qu'il avait