I. Balet comique, f*^ 2, v

l'invention du HAI.LKT HK COUH 87

naye n'était c[u'un prote-noiii. C'est interpréter bien largement le passage si obscur où d'Aubigné revendique l'honneur d'avoir « dressé le poinct de la Circé ». Beaujoyeulx, sachant fort bien « comme chacun est jaloux de conserver les fruits de son jardin » et ne voulant pas paraître « s'accommoder des plumes d'autruy » mentionne loyalement tous ses collaborateurs ; il ne paraît pas homme à prendre les vers de d'Aubigné sans le nommer. D'Aubigné qui avait sans doute eu, avant Beaujoyeulx, l'idée d'une pièce allégorique à grand spectacle ayant Circé pour sujet, n'a pas été fâché de le rappeler dans ses écrits sans pour cela prétendre que le texte représenté fût le sien. C'est ainsi très probablement qu'il faut entendre le passage contestée

Pour la musique, la Reine commanda « au sieur de Beaulieu" (qui est à elle) qu'il fist et dressast en son logis tout ce qui se pouvoit dire deparfaicten musique, sur les inventions qui luy seroient communiquées » par Beaujoyeulx. De Beaulieu, nous savons peu de choses. S'il emporta un prix au puy de Musique d'Evreux comme compositeur, il était surtout estimé pour sa belle voix de basse et l'art avec lequel il s'en servait. Beaulieu était un ami de Thibault de Courville et sans doute il avait fait partie de \ Académie de poésie et de inusicjae. En tout cas,

1. Avouons d'ailleurs que les vers de la Circé sont bien médiocres pour être de d'Aubigné et reconnaissons que dans ses œuvres le poète huguenot ne s'est pas montré si modeste qu'on puisse trouver naturelle Iti manière dédaigneuse dont il traite une pièce dont il aurait été l'auteur. Il ne sait d'ailleurs de la représentation que ce qu'on en a écrit au roi de Navarre . C'est être bien mal informé dune œuvre qui vous appartient !

2. Il s'appelait Lambert de Beaulieu. Une lettre de l'empereur Rodolphe II à son ambassadeur à Paris (citée par Fétis) parle de lui en termes très flatteurs : « un bassiste d'une voix admirable et qui s'accompagnait sur le luth... »

il enseignait les théories chères à Baïf, relatives à la métrique musicale ; le compositeur Fabrice Cajetan nous en a laissé un précieux témoignage. « J'ay fréquenté Tescole de Messieurs de Gourville et Beaulieu, l'ung Orphée, l'autre TArion de France... car ils ne sont seulement excellents aux récits de la lyre, mais très doctes en Fart de musique... Suivant leurs avertissements et bons avis, j'ay corrigé la plupart des fautes C{ue j'avoy pu faire en n'observant les longues et brèves de la lettre \ »

Beaulieu s'adjoignit plusieurs collaborateurs choisis parmi les musiciens de la chambre royale et « spécialement maistre Salmon^ » chantre et valet de chambre du Roi, qui avait, en 1.575, remporté un prix au Puy de musique à' Èwen^^. Nous ignorons comment se fit la division du travail. Assurément Beaulieu prit pour lui la composition des principaux airs et récits du ballet; quant à Salmon, peut-être se chargea-t-il de la musique instrumentale \ Au xvii'' siècle, ce seront très rarement les mêmes artistes qui écriront les chants et les danses des ballets. Peut-être en fut-il déjà ainsi pour la Circé ?

Les magnifiques décorations projetées par Beaujoyeulx furent exécutées par « Maistre Jacques Patin, peintre du Roy », qui se surpassa lui-même.

Avec une activité fiévreuse, musiciens, peintres et poètes se mirent au travail sous la surveillance de Beaujoyeulx qui tenait la main à ce c{u'aucune fantaisie indivi-