Rubens, déjà cité

3 Clergeau, Thèse de Paris 1902.

caractère de la beauté ombilicale, lorsqu'il nous parle de ce « nombril considérablement enfoncé surtout. à « quelques figures de femmes et quelquefois il forme «un petit demi-cercle dirigé tantôt en haut, tantôt en « bas. » Il est plus heureux dans le choix de son exemple qui est un prototype de beauté de cette région lorsqu'un peu plus loin il nous dit :

« Il n’est de figures où cette partie soit d’un plus « beau travail qu’à la Vénus de Médicis dont le nom- « bril est singulièrement grand et profond!» ; lorsqu’il emploie ce qualificatif de grand, il entend par là, toute la région péri-ombilicale, à laquelle Praxitèle donna toujours an steatôme d’une belle ampleur.

Les steatômes fessiers, par leur prolongement supérieur qui, harmonieusement, viennent remplir la courbure des lombes, donnant encore à la région dorsale un autre caractère sexuel. La couche graisseuse particulièrement dense ne permet plus l'existence, au niveau du quadrilatère de Michaelis que de deux fossettes lombaires, alors que ce nombre est doublé chez l’homme.

La peau adhère étroitement aux épines iliaques postérieures et supérieures, formant une dépression de forme ronde et point allongée, d'autant plus marquée que la couche graisseuse qui l'entoure est plus considérable. Les fossettes sont donc un signe de bonne conformation et un des charmes de la nudité féminine.

On le sait, le quadriiatère dont ces deux fossettes marquent chacune l'extrémité du diamètre horizontal, diamètre dont il a été plus haut fait mention, doit être un rectangle parfait chez une femme bien faite ; chez l'homme, le quadrilatère est transformé en losange par la longueur plus grande du sacrum.

« On trouve aussi cette même différence entre les

* Winckelmann. T. 1-2. Livre IV, chapitre IV, page 152. ? Winckelmann. Tome IV, page 17.

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« ouvrages des Grecs et des modernes dans l'expression « de certains petits creux et des petites fossettes que

<ces derniers multiplient à l'infini mais que les

< anciens n'ont employé qu'avec beaucoup d'économie. » Qu'on n'aille pas déduire de ces quelques lignes de Winckelmann que les fossettes sont une invention ‘moderne et n'étaient point prisées des anciens. Ecoutons plutôt Lucien qui, à propos de la Vénus de Cnide, fidèle reproduction de la splendide beauté de

Cratina, maîtresse des sculpteurs, chante le charme

des fossettes qui n'avait point échappé à ses yeux d'artiste, « mais qui, nous dit-il, pourrait exprimer le « doux sourire de ces deux petites fossettes creusées « sur les seins !. »

La morphologie externe de la paroi abdominale, large, musculeuse, tendue entre les cartillages costaux et les côtes d'une part et le bassin de l’autre, est marquée de plusieurs plis ou sillons qui soulignent le relief des muscles.

Nous en distinguerons trois groupes, deux sillons horizontaux. L'un, le sillon médian, suit la ligne blanche, tandis que l’autre parcourt à droite et à gauche la partie latérale externe du muscle grand droit de l'abdomen.

Le deuxième groupe a des sillons obliques. Nous empruntons la description de Brucke à laquelle il n’y a rien à ajouter : « Tantôt les plis de la cuisse forment « un angle aigu suivant une direction fortement ascen- « dante et se confondent des deux côtés avec la ligne « du bassin qui descend des épines iliaques. Tantôt, au « contraire, ils forment un angle plus ouvert, suivent « une direction moins ascendante et se terminent un « peu au-dessous de l’épine iliaque, tandis que la ligne « du bassin se termine dans le sillon transversal qui « sépare le mont de Vénus de la région ombilicale.

1 Lucien, Traduction des œuvres complètes par Talbot,

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« Le premier résulte de l’inclinaison plus faible du « bassin, de la hauteur des ilions et du faible écart des « épines. Le deuxième, de l’inclinaison plus forte du « bassin de la largeur des ilions et de l'écart plus con- « sidérable des épines. »

Ce deuxième cas marque évidemment une beauté plus grande, puisqu'il caractérise un plus vaste bassin.

Enfin, le dernier groupe se compose de deux sillons horizontaux d’une faible longueur, superposés l’un à l’autre à courte distance |

Le premier, le plus bas, le plus constant, limite £a partie supérieure du mont de Vénus et correspond à la partie inférieure de la symphyse pubienne ; elle forme la base de ce triangle, que les Egyptiens nommaient sacré et « par lequel, dans les premiers temps de l’art

sculptural, ils avaient coutume de marquer le sexe

chez la femme. »

Le deuxième sillon, assez inconstant, se trouve à 10 centimètres environ au-dessus du précédent, n’est ni très-marqué, ni très-constant. C’est Richer qui nous en a signalé le premier ? l'existence.

Pour nous résumer, nous donnerons le quatrième caractère de notre région. En arrière, des masses fessières de bonne rondeur, fermes et pleines, se rejoindront en une rainure fessière profonde ; au-dessus, deux fossettes rondes et bien placées, marqueront l'écart normal des épines. En avant, un nombril profond, petit et haut, partagera à mi-hauteur la paroi abdominale que de bonnes lignes de démareation sépareront de la naissance des cuisses.

1 Cité par Winckelmann. Eusèbe Prœp. évang. L. iij. p. 401. ? Richer, Anatomie artistique, page 88,

EPANCHERI

VENUS ANADYOMÈNE DE CIRÈNE (du Musée national du Terme).

Connait-on une st

cette Vénus,

atue qui soit à la fois plus idéale e un des plus beaux chefs-d'œuvre Le bassin est particulierement beau ; on sent vraiment entrailles dans l'ampleur majestueuse de ses f] sillons particulièrement bien marqués),

t plus vivante que de l’art grec ?

vivre des ancs (à noter les plis et