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Comme tous les objets font leur effet à notre vue lorsqu'ils sont regarde/ comme en n'y songeant pas, il faut que les portraits soient travaillez de même, c'est-à-dire «l'une manière libre, sans trop s'arrester sur l««s détails, afin d'exprimer la sensation et l'esprit de l'ensemble.

Si l'on ne pense qu'à faire propre, l'on fait dur. Lorsqu'il semble qu'on m* songe qu'à l'effet, l'exécution devient toujours assez délicate, surtout quand c'est un homme intelligent qui travaille.

LE CABINET DE L'AMATEUR. 33 Ml.

La manufacture dp doit être considérée que comme un fond sur lequel il faut asseoir les touches qui l'ont l'effet et la vivacité de l'ouvrage.

Il ne faut faire cas de la délicatesse du travail, qu'autant qu'elle contribue à faire un bel effet d'une distance proportionnée à la grandeur de l'objet.

Wlll.

Le temps et la peine ne font pas tant les beaux ouvrages, que la bonne humeur et l'intelligence.

Ce qui rend l'exécution hardie, c'est l'intelligence du dessin et la supposition «le l'effet.

La longueur du tems, la peine et la manufacture dans les arts, sont, au regard de l'intelligence et de la disposition naturelle qu'il y faut avoir, ce qu'est l'éducation au regard delà nature; on fait quelque chose par éducation, mats on fait bien plus par nature.

Il faut desseigner, peindre et graver comme on parle. Le discours est sans esprit quand on songe trop à ses parolles, la peinture est sans effet quand on songe trop à l'exécution. On parle pour exprimer sa pensée, on peint pour représenter les objets. Parler pour parler, c'est sottise ; peindre pour peindre, c'est temps perdu.

Il vaudroit mieux parler moins bien et dire de bonnes choses , que de bien parler et ne rien dire qui vaille.

Il vaudroit mieux peindre moins bien et faire un bel effet, que bien peindre et faire un méchant effet.

(irand sens et l>elles paroles font la perfection du discours : grand effet et beau travail font la perfection de la peinture, de la desseignature et de la gravure.

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