CHAPITRE II. — LE PREMIER MEMBRE MÉLODIQUE

La cadence la plus simple est employée dans les quatre cas, et elle s'ajuste directement, sans modification, à la répétition exacte de l'intonation. Les motifs de l'intonation et de la cadence, répétés jusqu'à trois fois, ne permettaient pas de modifications mélodiques : l'idée même de répétition les excluait.

ARTICLE IL

Analyse rythmique du premier membre.

Intonation, Récitation, Cadence A et Incise de liaison

La connaissance exacte de la structure mélodique du premier membre rend plus facile l'analyse rythmique que nous abordons, (i)

Ce premier membre, plus ou moins complet, se trouve vingt et une fois dans le Credo; il se termine toujours par la demi-cadence A. Comme cette cadence se présente sous deux formes, forme dadylique et forme spondaique, il est nécessaire de les étudier séparément.

§ i. — Demi-cadences dactyliques A (Col. V).

Étudions d'abord les cadences dactyliques — douze textes — qui sont les plus nombreuses, les plus complètes au point de vue musical, et, en même temps, les plus faciles à rythmer, je veux dire, celles qui offrent aux musiciens un terrain sur lequel l'entente est plus aisée. Le Tableau VII (cf. p. 22) a été dressé à cet effet.

Ce tableau contient les intonations et récitations qui conduisent aux cadences A; car tout le premier membre doit être rythmé. De plus, Vinci» de liaison fait suite aux cadences; on sait l'étroite connexion mélodique qui réunit ces deux parties : une connexion rythmique en doit être nécessairement la conséquence.

On trouvera aux trois dernières lignes les trois cadences, deux dactyliques et une spondaique, qui ont trois notes de préparation ; ce n'est que par ce dernier détail que la ligne 1 3 appartient à ce tableau.

Avant d'entrer dans l'analyse de chacune des lignes, il est bon de rythmer toutes les notes, ou groupes de notes, qui se présentent invariablement de la même manière dans tous ou presque tous les textes, et doivent, par conséquent, prendre la même forme rythmique.

Uintonation est de ce nombre; elle ne subit aucune modification essentielle, et celles qu'elle admet sont pour le rythmicien des indications précieuses. On les connaît déjà (cf. Tableau IV, p. 14). Le fait de la réunion des deux notes mi

(1) Il va de soi que cette analyse par temps composés binaires el ternaires, n'esl qu'un travail préparatoire, indispensable à la connaissance du grand rythme, .les membres et d but définitif du rythmicien.