LA TROM

et ne se laisse retarder par aueun obstacle : tel j'ai vu Fricandeau traverser à cheval des taillis où les arbres étaient assez serrés pour arrêter un renard. Fricandeau broyait les gaules avec le poitrail de son coursier; il divisait les brsuoiches avec sa trompe servant de bouclier. Ce brave piqueur galope dans les fourrés comme un écuyer de Franconi dans le parterre dû Orque Olympique.

II poussé son choTal et par baat et par bas , Qui pliait des gaulis aussi gros que le bras. (1)

La meilleure trompe est toujours la plus légère. Une trompe ne devient bonne que lorsqu'on en a sonné long-temps; elle a besoin d'être habituée à rendre des sons, mais surtout des sons justes. Un mauvais sonneur, sonnant faux, rendra la trompe fausse. Le sonneur habile, faisant toujours partir les sons des nœuds harmoniques de l'instrument , l'accoutume à jouer juste.

Pour être bon professeur de trompe, il ne s'agit pas d'être musicien, déjouer des solos de cor à POpéra , il faut être chasseur. J'ai connu de vieux piqueurs , ne sachant pas une note de musique , qui auraient pu donner des leçons de

(1) MouïKB, Les Fdeheux.

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trompe aux professeurs de cor du Conservatoire. Les jeunes gens qui débutent veulent tout de suite sonner des fanfares , pour réveiller tous leurs voisins ; c'est la meilleure méthode pour ne jamais rien savoir. En tout il faut commencer par le commencement. Accoutumez-vous à faire des exercices , et surtout k atténuer le^, qui est toujours trop haut dans les instruments à embouchure. Avant de traduire Virgile, il faut apprendre à décliner des noms et à conjuguer des verbes.

Je conseillerai donc aux jeunes chasseurs de prendre plutôt pour maître un vieux piqueur qu'un musicien habile sur le contrepoint, mais qui n'aurait jamais couru les bois. Partout on trouve de ces vieux routiers qui toute leur vie ont suivi le cerf; écoutez-les : tout en apprenant avec eux à sonner de la trompe , ils vous feront profiter de leur longue expérience, A Paris, il existe des professeurs qui réunissent toutes les qualités des vieux piqueurs et des bons musiciens cornistes. MM. Berlin, Tellicr et Baptiste ont poussé l'art de sonner de la trompe jusqu'à la perfection la plus rare. C'est une chose charmante que de les entendre au bois; on reconnaît leurs sons harmonieux, il est impossible de les confondre avec d'autres. Lorsque des tons de chasse ils passent aux fanfares, c'est alors

3iS LA TEOMPE. «

que leur talent brille de tout son édat. Le $/^ quand les chasseurs, réunis autoiy* d'un. j(lipK festin, célèbrent leur victotcey^ verre à la main^ les trois professeurs exéci^ent dfi$ tdos tMaours terminés par ^n |oi||ii6rre d^applant 1 i i Jw plt»

Le si bem^jJlpipL^talfiins la tromp4|^ jmis o^i s'en était jamais servi, parce|BL'il a|ri?^4iwl«T de fa impraticable sur cet Mstruç|i||kt. Cette raison avait fait jusqu'à ce jour négliger cette note précieuse. Rossini est le premier qui en ait fait usage dans la belle fanfare qu'il a écrite en quatre parties pour M. Schickler. Le si bémol y est pris à l'unisson par toutes les trompes; jggfc) comme cette note ne pouvait amener de réSim' | tion, en donnant l'accord de^a, /a, ut^fùj que l'oreille désire, Rossini passe de l'unisson si bémol à l'unisson sol, qui|fait sous-entendre l'accord sol^ si, ré, sol, et ramènn^nsi la fanfare à son ton primitif. Quelques puristes pourraient disputer la légitimité de cette modulation , mais l'effet en est original, nouveau surtout, et cela suffit pour désarmer la cri|ique.

La tablature de la trompe se compose deshar- i moniques du ton dans lequel on joue. Ce ton est celui de ré pour la trompe ; il est invariable, | puisque l'instrument nTii.pas de corps de rechange. On a choisi celui de ré parce qu'i^t assez éclatant sans être trop aigu. Ces harmoni-

•^ues sont ré, celui que l'on prend sur le violoncelle, en mettant le premier doigt sur la quatrième corde ; la , qui suit ce ré à l'aigu; ré, fa , la, ré, mi, fa, sol, /a, et le si par extension. Le sol, comme nous l'avons fait observer, est trop haut ; il faut l'abaisser au moyen de l'embouchure. Cette tablature, nous la donnons telle que l'oreille l'entend , le système de la trompe étant pareil en tout à celui du cor d'orchestre. La musique de trompe est notée toujours en ut; et par conséquent \efa que l'œil voit sur le papier i-eprésentc le sot que l'oreille entend. A cette tablature il faut ajouter le si bémol, dont nous avons déjà parié, si bémol qui représente encore à l'oreille un ut naturel.

Le père Mersenne, dans son Harmonie universelle, ne parle que de dix tons de chasse; nous en comptons dix-neuf aujourd'hui. On entend par tons de chasse certains petits airs détrompe qui servent à guider les chasseurs et les chiens. Les chasseurs éloignés, en les entendant, savent à quel point la ehasae est arrivée, ils comprennent les ordres de ceux qui la dirigent; les chiens, habitués à ces sons différents, devinent ce qlie les piqueurs leur demandent. Ces airs, écrits à six-huit et dans un mouvement vif, n'ont guère plus de huit mesures. On les sonne toujours à l'unisson, pour que la mélodie en soit phisdi.s-

3t4 LA ntOMK. ^

tincte. Il ne faut pas confondre les tons de chasse avec les fanfares, qui , n'ayant auaune signifiiiation, sont des airs de pur ag|émenty que ron exécute en parties pour signaler la victoire du chasseur pendant la cttrée, et réjouir les cSiens/ quand la chassQ est fiife. "^ ' «.

Voici les tons de chasse aiuiomh^ dm 4JiKneuf. Tous les chasseurs doivent les èimnaitre parfaitement, pour ne pas les confondre quand ils les entendent. En dressant des chiens courants, il faut les leur répéter sans cesse dans chaque circonstance.

LA QUÂTE. ^

Lorsqu'on entre en chasse, il faut sonner /a quête , à de courts intervalles. La quête sert à faire travailler les chiens ; elle les excite, les encourage, leur rappelle dlieuœux souvenirs ;M vous les voyez s'animer à l'envi les uns des' autres, et déjà quelques-uns lancent quelques notes graves comme des points d^orgue. A la chasse à courre, le ton de qu^le correspond à la petite cadence, au léger trille que Pon fait en sifflant, lorsqu'on veut faire entrer le chien d'arrêt dans un fourré.