I. E. Thoison, Séjours des rois de France dans le Gâtinais

met en œuvre, et Baptiste Du Cerceau, qualifié seulement d’architecte du roi, marche de pair avec d’obscurs maçons, Florent Fournier et François Petit.

Baptiste Androuet Du Cerceau, fils de Jacques 1, frère de Jacques II, père de Jean, est trop connu pour qu’il soit nécessaire de préciser sa personnalité.

Florent Fournier était un maçon, juré du roi ès offices de maçonnerie : en 1682, il prend part à une adjudication des travaux de la chapelle des Valois*.

François Petit était aussi juré du roi pour les œuvres de maçonnerie. C’est l’un des entrepreneurs associés pour la construction de la grande galerie du Louvre, en 1600. Son père était architecte à Beauvais en i562 (Berty).

Etienne Fournier était sans doute parent de Florent Fournier; cependant il n’est pas cité parmi les nombreux membres de sa famille que Berty a connus. Sur l’état de 1608, un Fournier figure comme architecte du roi, en compagnie d’un Du Cerceau.

Jean Le Breton, fils de Gilles Le Breton, le constructeur de Fontainebleau, est nommé comme couvreur dans les Comptes des Bâtiments, dès i555.

Claude Guérin est l’un des architectes chargés de dresser le devis à Paris de la construction d’une chapelle au-dessus de celle de l’hôpital du Saint-Esprit, au niveau de la Grande Salle de l’Hôtel de Ville, le 21 mars 1608.

I. Berty, Les grands architecles, p. 122; et Topographie historiqiLe du vieux Paris, II, p. 76.

Nicolas Jacquet, dit de Grenoble, appartient évidemment à la famille des sculpteurs habitant Fontainebleau.

Jacques Delanoue peut être le parent d’un Pasquier Delanoue, tailleur de pierres, que nous avons trouvé à Fontainebleau en 1621.

Je ne sais rien sur Nicolas Dubar ni sur Denis Bouquet.

Pierre Desille, qui habite Chantilly et qui sert de caution à son frère demeuré adjudicataire, est un architecte de Chantilly; il servait là sous les ordres de Jean Bullant qui « lui montrait ce qui doit être fait ». Il y a travaillé de i55g à iSyi *.

Quant à Robert Desille, dont le nom apparaît, je pense, pour la première fois, il faudra lui faire une petite place parmi les architectes de Fontainebleau.

Après les personnes, passons en revue les lieux cités au devis.

Le Grand Escalier (indices A, B, C).

L’escalier, dont il est question dans l’acte, est celui qui a été construit par Philibert Delorme pendant le temps de sa surintendance (idqS-iSSq). Il est exactement figuré sur les plans de Du Cerceau, qui, publiés en (679, doivent servir à éclairer un document tout à fait contemporain. Nous verrons cependant tout à l’heure que ces plans sont certainement incomplets.

L’escalier de Philibert Delorme menaçait ruine.

I. Gustave Maçon, Les architectes de Chantilly au xvi' siècle (igoi).

paraît-il, en 1634, quand il a été remplacé par l’escalier actuel, dit en fer à cheval, bâti par Jean Androuet Du Cerceau.

Les Terrasses de l’Escalier (D, E).

Les terrasses, placées à droite et à gauche de l’escalier, sont antérieures à sa construction, puisqu’elles datent de François Au devis de iSeS, ce rez-dechaussée devait être couvert d’un galetas; mais à ce galetas fut substituée une terrasse pour faire communiquer le pavillon des poêles avec la galerie (de François FJ.

Ces terrasses ont subsisté, celle de gauche, du côté de la chapelle, jusqu’à Henri IV; celle de droite, jusqu’à Louis-Philippe.

Le Pont-Levis (F, M).

On sait que les colonnes qui ornent la face extérieure du Baptistère proviennent d’un pont-levis établi en face de l’entrée de la cour de la Fontaine, au-dessus du fossé qui traversait dans toute sa largeur la Grande Basse Cour (cour des Adieux ou du Cheval- Blanc). La planche de Du Cerceau, intitulée Face dedans la Basse CoiirL donne l’aspect primitif du monument. Les colonnes étaient surmontées de grosses boules derrière lesquelles courait un entablement formant terrasse. De plus, au-dessus du passage, se trouvait une voûte décorée d’un fronton ornementé, de chaque côté de laquelle s’attachaient les chaînes du pont-levis. Cet ensemble était en saillie sur la muraille qui formait le rebord du fossé

et qui, haute au-dessus du sol d’au moins une toise, se prolongeait sur toute la largeur de la cour, sauf qu’elle était au ras du sol devant l’escalier. Derrière la muraille régnait une banquette qui permettait aux petits personnages dessinés par Du Cerceau de s’appuyer sur la tête du mur.

J’interprète le texte du devis en ce sens qu’il ordonne la démolition (sans qu’il soit question de reconstruction) : r de la voûte au-dessus du passage, y compris le fronton et ses ornements, dont les matériaux seront serrés; 2° de l’entablement formant terrasse, et cela jusqu’à la banquette dont j’ai parlé, que je reconnais dans la petite terrasse.

La conséquence de cette démolition sera de supprimer les attaches du pont-levis, et c’est pour cela que dans l’indice M on prévoit la construction de deux piles de pierre, dans le fossé, pour supporter le pont, qui deviendra un pont dormant.

La Petite Galerie Basse (G, X).

La petite galerie sur l’étang est, sans en pouvoir douter, la galerie basse voûtée, couverte en terrasse, que M. Dimier a reconnue dans un texte de iSqi et qui se trouvait à peu près à l’endroit occupé aujourd’hui par le Musée Chinois. Elle a subsisté jusque sous Louis XV, sauf que la terrasse a été diminuée sous Louis XIII par la construction d’un vestibule surmonté d’un dôme, que l’abbé Guilbert appelle Salle de Billard. A l’indice G, les réparations concernent la terrasse et la voûte qui la supporte; à l’indice X, elles concernent le sol de la galerie.

[^escalier de la Cour du Donjon (H).

Le grand escalier de la principale cour du château, c’est l’escalier dont les premières marches, hors d’œuvre, étaient logées sous deux des arcades du portic^Lie dit de Serlio. Le plan de Du Cerceau le montre nettement. Ici, la terrasse qu’il s’agit de réparer est située au second étage, et le devis, après avoir parlé du plafond au-dessous de la terrasse, s’occupe ensuite de l’étage inférieur.

Que le sort de ce portique a été singulier! Démoli sous Henri IV, reconstruit à peu près à la même place, mais avec une orientation différente, il a été démoli récemment par M. Boitte et reconstruit en face de la grotte du Jardin des Pins dans une ordonnance toute nouvelle. Le portique actuel de la cour du Donjon est moderne.

La Galerie d’Ulysse (I, P, R).

La Galerie d’Ulysse est l’objet d’une triple réparation. En premier lieu, indice I, on procède à la réfection du carrelage. On pourrait, à bon droit, s’étonner qu’une galerie si richement, si abondamment décorée, n’ait reçu pour plancher que de simples carreaux. La raison de cette négligence, à mon avis, c’est que la galerie n’était pas encore terminée. Les lambris n’ont été placés que sous le règne de Henri IV, et même après son mariage avec Marie de Médicis. L’abbé Guilbert décrit ainsi la 83" devise : Deux amours qui se tiennent d’une main et ont des fleurs dans l’autre. Hoc fœdere lilia

florent. Un document manuscrit contemporain fournit cette variante : Un ange tenant la fleur de lys de France qui touche en la main d’un aultre tenant celle de Florence. L’allusion est évidente. Or, il est de règle que les planchers ne sont exécutés qu’en même temps que les lambris*.

En second lieu, indice P, il s’agit de la réfection des chapiteaux des piliers extérieurs, qui ont la forme de contreforts, en talus, comme le dit exactement le devis. C’est ce qui a donné à penser à M. Palustre que ces piliers ont été ajoutés plus tard au bâtiment du rez-de-chaussée lorsqu’il a été surélevé d’un étage.

Enfin, indice R, le maçon devra encore sceller les croisées de fer qui lui seront fournies par le serrurier, aux ronds servant de lucarnes. Ces lucarnes, que toutes les gravures montrent à la base du toit, éclairaient la voûte de la galerie; sur ce point, le témoignage de l’abbé Guilbert vient confirmer le renseignement donné par une planche de Du Cerceau que M. Dimier a signalée b Ces croisées de fer devaient sans doute remplacer des croisées de bois, car on ne doit pas penser que ces lucarnes sont restées ouvertes à tous les vents jusqu’en i58o.

Le JeiL de Paume (L).

« Auprès du Pavillon des Armes, dit le P. Dan, sont deux tripots, l’un, couvert, des plus beaux et

1. Dans la table des Comptes des Bâtiments, on cite les lambris de la Grande Galerie de la Basse Court; mais le renvoi est inexact. Il s’agit, au texte, de la galerie de François 1er.