PLATEFORME

Le Donjon se termine par une plateforme remarquable par son dallage en pierres de taille. Cette plateforme était autrefois surmontée d'une haute guérite de guet, qui a été démolie probablement lors de l'émeute du 28 février 1791. On jouit de là, d'une vue merveilleuse et qui vaut, à elle seule, la montée des 245 marches de l'escalier.

Le pavillon du Roi date de la minorité de Louis XIV. Il remplaça un château Louis XIII édifié en 1610, sur l'emplacement d'un corps de logis Louis XI (1). Nous ne connaissons le bâtiment du xv siècle que par une gravure de Boisseau, d'ailleurs peu exacte ; il paraît de dimensions assez restreintes. En longueur, il s'étendait de la tour du Roi jusqu'aux deux tiers de la courtine reliant cette tour à l'enceinte du Donjon. Sa largeur ne pourrait être appréciable sur une vue, mais elle nous est indiquée, â défaut de plan, par un document des archives du génie de la place de Vincennes. Dans un mémoire relatif aux travaux exécutés en 1818 dans le pavillon du Roi, on lit que, lors de la

(1) Pour le b&timent Louis XI, consulter Sauval, p. 152, et MitLiN, Antiquités Nationales, Vincennes, p. 23.

démolition de la corniche de la chambre à coucher du roi, exécutée cette même année, le mur de façade du château primitif fut découvert (1). Derrière les lambris du xviT siècle les baies des anciennes fenêtres apparu-

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Vue du Château de Vincennes

Gravure de Boisseau A. 'iPaviUon Louis XI. — B. Sainte-Chapelle. — C. Chapelle Saint-Martin

rent avec leurs sculptures. Celles-ci devaient être conservées ainsi que les différentes peintures retrouvées. Mais cette intention méritoire n'a pas été

(1) Lors de la démolition de la corniche de l'alcôve de la chambre à coucher du roi (chambre n» 2), on découvrit qu« cette corniche masquait le mur qui coupe en deux le pavUlon du Roi dans sa longueur, et sur le derrière duquel on sait que Mansart ajouta un pavillon. Mais ce même mur qui, avant Mansart, formait le mur du fond du Pavillon du Roi, avait dû, très anciennement sans doute, servir de mur de face, car on reconnaît, dans l'intérieur, d'anciennes baies de croisées en pierres de taille, dont tous les détails annoncent une façade. On a respecté ces ornements, comme on tâchera de respecter les anciennes peintures qui, cependant, ont peu de mérite

Mémoire relatif aux travaux exécutés dans la place do Vincennes en 1818.

Archives du Génie de la place de Vincennes.

respectée : sculptures et peintures ont disparu. Seule, la maçonnerie est restée, parce qu'elle ne pouvait être démolie ; elle constitue, en effet, le gros mur, qui partage en deux, dans sa longueur, le pavillon actuel du Roi. Le château Louis XI, comme le château Louis XIII d'ailleurs, n'avait donc que la moitié de la largeur du bâtiment Louis XIV.

Cour du Château de Vincennes

Gravure d'Israil Silvesire Dans le fond, à droite, Pavillon Louis XIII et ruines du Pavillon François /"

Au point de vue architectural, c'était une construction à un seul étage, élevée sur rez-de-chaussée et surmontée d'un toit d'ardoise à pente très raide. Sa façade principale, regardant l'est, semble n'avoir eu d'autres ornements que les encadrements sculptés de ses portes et de ses fenêtres.

L'habitation était déjà délabrée en 1539. Poncet de La Grave nous apprend, en effet, que François I", qui avait eu l'intention d'y recevoir Charles-Quint, pendant son voyage d'Espagne en Flandre, fut obligé d'y faire exécuter de grosses réparations (1). L'empereur ne vint pas, mais les

(1) Les réparations furent faites tant au donjon qu'aux autres tours et aux bâtiments où logeaient le roi et les officiers. Ces hîltiments étaient situés entre le donjon et la tour du roi, sur le pan où est aujourd'hui l'aile du roi.

l'oNCET DE L.\ GiiAVE, iHsioire de Vincennes, t. I, p. 234.

travaux eurent lieu. Ils furent même poursuivis, car en 1543 ils étaient « sous l'inspection et ordonnance de Messires Hérault, capitaine du Bois de Vincennes, et Philippe Mulin, capitaine de la Bastille St-Antoine, à Paris » (1). Puis nous savons par une lettre de Catherine de Médicis qu'en 1552, le Primatice, alors surintendant des bâtiments, fut chargé de terminer l'ornementation du corps de logis (2).

Cependant celui-ci, malgré ses agrandissements et ses embellissements successifs, n'était, à l'époque de Henri IV, ni assez vaste, ni assez confortable pour recevoir la Cour. Sully en proposa la reconstruction. Il ne fut pas question alors, comme le croit Tabbé de Laval (3), d'élever deux ailes symétriques comme celles qui existent, mais seulement de remplacer l'ancien pavillon par un nouveau, en utilisant les murs susceptibles d'être conservés.

Henri IV approuva les plans qui lui furent soumis, mais il n'en vit pas l'exécution : le 14 mai 1610, il tomba sous le couteau de Ravailhac, laissant à la régente Marie de Médicis le soin de réaliser son projet. La pose de la première pierre du nouveau château eut lieu le 17 août 1610, en présence de toute la Cour. Le jeune roi Louis XIII reçut la truelle des mains du duc de Sully, et, prenant du mortier dans une auge d'argent, tenue par un des gentilshommes de sa suite, scella dans l'angle N.-E. du pavillon, une dalle sur laquelle étaient gravées ses armes et celles de la reine-mère, avec l'inscription : « En Van I du règne de Louis XIII, roi de France et de Navarre, âgé de neuf ans, et de la régence de la reine Marie de Médicis, sa mère, M D C X ». — Il prit ensuite un marteau que lui présenta le seigneur de Digoine, et frappa la pierre, à chaque coin de laquelle fut placée une médaille commémorative. Deux de ces médailles étaient en or et deux en vermeil. Toutes portaient une inscription semblable à celle de la pierre.

Ce fut la dernière cérémonie officielle à laquelle assista Sully. Le grand ministre se retira peu après des affaires, cédant la place à Concini,

(1) PoNCET DE LA GraVe, Histoire de Vincennes, t. I, p. 235.

(2) M. Louis Dimier, article snr le château de Vincennes paru dans l'Œuvre d'art, — 1 décembre 1897 — La lettre de CatheTine de Médicis, a été publiée par M. d€ la Perrière.

(3) AbCé DE Laval, Esq. his. de Vinc, p. 149.

qui avait su capter l'esprit de la reine-mère. Louis XIII ne put habiter le pavillon que dans le courant de 1615. Le nom de l'architecte qui dirigea les travaux ne nous est pas connu. Israël Silvestre a laissé une vue de ce bâtiment : celle-ci n'offre que des indications sans grande valeur, mais i) existe à la bibliothèque de la -ville de Paris, dans les cartons des plans de Vincennes, dits de Colbert, un plan détaillé fort exact, des appartements

Le Pavillon du Roi, vue actuelle

du premier étage. Ce document nous permet de reconstituer l'ensemble du château (1). C'était un édifice long et étroit avec un retour sur la courtine Sud ; il s'étendait de la Tour du Roi au fossé Sud du Donjon. Il avait la même largeur que le pavillon Louis XI, qu'il remplaçait, le mur de façade de ce dernier ayant été conservé. Dans les appartements royaux, les seuls que nous connaissions, toutes les pièces se commandaient. En allant du Donjon vers la Tour du Roi, on trouvait un escalier monumental par lequel

(1) Plans et devis du cliûleau de Vincennes, dont un grand nombre paraphés par Colbert. — Bib. de la VU. de Paris. — N» 12911.

on accédait, au premier étage, à une vaste salle dite « des gardes, éclairée par huit fenêtres donnant sur le petit parc, et conduisant dans l'antichambre ou salle d'attente. On passait de là dans le grand cabinet du roi ou salle du trône, et on arrivait à la chambre de parade. Cette dernière avait une entrée particulière sur la tour du roi, dans laquelle se trouvaient divers cabinets et les gardes-robes. L'aile en retour contenait une chambre d'hiver, deux cabinets, une chapelle et un autre grand escalier.

Quelle était la décoration de ces appartements ? On l'ignore, et les noms des artistes, qui y ont travaillé, ne nous sont pas parvenus. Nous manquons également de renseignements sur les richesses contenues à cette époque, dans le château.

Lorsque Mazarin, triomphant de ses ennemis, revint pour la seconde fois de l'exil, et devint gouverneur de Vincennes, nous avons dit qu'il chargea Golbert (1), alors simple intendant de sa maison, de la transformation complète de la résidence royale, et que Le Vau (2) obtint l'adjudication des travaux, bien qu'il fut en concurrence (3) avec François Mansart (4), et Le Muet (5).

Quatre plans successifs furent soumis à l'approbation du ministre.

1" Projet.

Dans le premier projet (voir plan A, p. 201), l'ancien pavillon

(1) Voir t. I, p. 131.

(2) Le Vau, qu'on écrit souvent à tort Levau ou Leveau, né à Paris en 1612, mort en 1673, fit, entre autres choses, les châteaux de Vaux et du Raincy, et, au Louvre, le pavillon de Marsan. — Nous avons orthographié son nom d'après sa signature. — Voir celle-ci sur un plan que nous repioduisons p. 2ôl.

(3) Colbert écrivit à Mazarin qui était en ce moment à Rome : « Il me semble « qu'on ne se peut servir pour cela que du sieur Le Vau, du isieur Mansart, ou du « sieur Lemuet. V. E. me fera savoir, s'il luy plait, lequel des trois elle désire que « j'emploie. »

Lettre citée dans la note n" 189 de l'ouvrage Le palais Mazarin par le comte de Labohde. Bib. de la Vil. de Paris.

(4) François Mansart, oncle du grand Mansart, né à Paris, en 1598, décédé en 1662. C'est à lui qu'on attribu-e l'invention des toits brisés connus sous le nom de mansardes. Il fit entr' autres choses l'église de ChaiUot, l'hôtel de la VriUière aujourd'hui Banque de France, et les châteaux de Fresne, Choisy et surtout Maisons qui passe pour son chef-d'œuvre.

(5) Le Muet, né à Dijon en 1591, décédé à Paris, en 1669, est surtout connu par l'achèvement du Val-deGrâce commencé par François Mansart.

Plan A

1er Projet d'agrandissement du Château de Vincennes sous Louis XIV

Réduction du plan de Le Vau. Collection des plans dits de Colbert. Bibliothèque de la Ville de Paris

Louis XIII était conservé. Une aile nouvelle, qui devait être le véritable château, aurait été bâtie en équerre, sa façade principale exposée au midi.

2° Projet.

Dans le second projet, le principe de l'aile en équerre était maintenu, mais le château Louis XIII était doublé. (Voir plan B, p. 203).

3' Projet.

Dans le troisième projet (voir plan C, page 208) l'ancien pavillon Louis XIII était doublé, mais il n'était pas construit d'aile sur la courtine Sud. Des portiques rustiques formaient une cour à l'intérieur même de l'enceinte du vieux château. Des jardins devaient occuper l'emplacement du pavillon actuel de la Reine.

4° Projet adopté.

Dans le quatrième projet, qui fut adopté, le pavillon Louis XIII était doublé, comme dans le projet précédent (voir plan C) ; mais le portique rustique, qui devait border à l'Est la cour projetée, était remplacé par un autre pavillon qui devait contenir les appartements de la reine-mère et ceux du cardinal Mazarin.

Les travaux furent d'abord poussés très activement. Le 7 juillet 1654, Colbert écrivait au cardinal : « Le grand bâtiment de Vincennes s'advan- « ce. Les fondations seront bientôt au rez-de-chaussée, et l'on fera toute « diligence pour le rendre logeable au caresme prochain, pourvu que l'ar- « gent ne manque pas. Celui du logement de V. E. va plus vite et j'espère « que dans la fin d'octobre, il sera achevé ».

Mais l'argent fit défaut et les prévisions de l'intendant ne se réalisèrent pas. Si le pavillon de la Reine fut prêt vers 1658, le pavillon du Roi ne fut habitable que dans le courant de 1660. Il fallut même, pour arriver à ce résultat, que la décoration intérieure fut faite dans un délai si court que les contemporains s'en émerveillèrent. « Cet ouvrage », dit Félibien, « s'exécuta avec une diligence et l'on peut dire avec une précipitation inconcevable, car le roi (revenant de la frontière d'Espagne après la conclusion de son mariage), y logea avant même que sa chambre fut achevée : ce qui fut cause qu'on ne put finir plusieurs choses aussi parfaitement que si l'on eut eu tout le temps ».

Plan B

2' Projet d'agrandissement du Château de Vincennes sous Louis XIV

Réduction du plan de Le Vau. Collection des plansldits de Colbert. Bibliothèque de la Ville de Paris

Les deux bâtiments symétriques de Le Vau ont une façade à peu près identique, n'ayant comme caractéristique qu'un ordre dorique dont l'entablement est surmonté de vases placés entre chaque lucarne. Ils se composent, chacun, d'un corps de logis principal percé de sept fenêtres, et de deux pavillons en saillie, l'un et l'autre, percés de quatre fenêtres. Leurs proportions imposantes ne manquent pas d'harmonie. Si l'extérieur était très simple, rien ne fut négligé pour rendre l'intérieur des plus somptueux. Philippe de Champaigne (1) fut chargé de la direction des travaux de décoration. Il s'adjoignit son neveu J.-B. Champaigne, le flamand Manchote, l'italien Borzone (2), et les français de Sèves, Michel Dorigny (3) et Baptiste. Sous le pinceau de ces différents maîtres, les plafonds et les lambris se couvrirent de peintures et d'ornements de nature à faire présager les splendeurs de Versailles.

Ces appartements somptueux virent Louis XIV dans tout l'éclat de sa jeunesse et de sa gloire, les fêtes grandioses du mariage du roi avec l'infante Marie-Thérèse d'Espagne, une partie de l'intrigue amoureuse du monarque avec la tendre La Vallière ; enfin, les grands conseils au sein desquels furent décidées l'arrestation de Foucquet et la guerre de Succession que devait clore le glorieux traité d'Aix-la-Chapelle.

Quel était l'état des lieux à cette époque brillante ?

Le rez-de-chaussée (Voir plan, p. 205) contenait les différents services de la bouche, les offices et les cuisines, et du côté Nord quelques logements pour des seigneurs de la Cour.

Le premier étage était réservé au roi, à la reine.

Le deuxième étage et les combles renfermaient les logements des seigneurs de la suite, des grands officiers et des gens de service.

(1) PhUipp>9 de Champaigne né à Bruxelles en 1602, mort à Paris en 1674 ; fut reçu en 1648 membre de l'Académie de peinture. Ses œuvres les plus connues sont : le voeu ûe Louis XIII, la réception des chevaliers de Saint-Louis, une Cène, la Madeleine aux pieds de Jésus-Christ, les Religieux.

(a) Marie François Borzone, né à Gênes, en 1625, mort en 1696, fut appelé, en France par Louis XIV et peignit de beaux paysages au Louvre et à Vincennes. Ses tableaux, dont plusieurs ont été gravés par Jacques Coëlmans, rappellent la façon de faire de Claude Lorrain.

(3) Michel Dorigny, né à Saint-Quentin en 1617, mort à Paris en 1663. Il était l'élève «t le gendre de Simon Vouet. Il a laissé surtout un grand nombre d'estampes d'après son maître : l'Adoration des mages, Vénus à sa toilette, Mercure et les Grâces, etc.

Pavillon du Roi

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Rez-de-Chaussée

Réduction des plans de Le Vau. Bibliothèque de la Ville de Paris

Lorsqu'on arrivait au château par la porte du bois et la cour principale, avec ses gazons à la française, il fallait aller jusqu'à l'extrémité Nord- Ouest de cette cour pour trouver l'entrée du pavillon. Une porte, sans perron, donnait accès à l'intérieur. On pénétrait alors dans un grand vestibule éclairé par quatre fenêtres ouvrant sur le fossé Sud du Donjon. Une seconde porte, faisant vis-à-vis à celle d'entrée, permettait de sortir sur le parc, par un pont-levis jeté sur le fossé.

Du vestibule un grand escalier monumental, dont les voussures, la hauteur de la cage et la longueur des marches faisaient l'admiration des contemporains, conduisait aux grands appartements. Ceux du roi se trouvaient du côté du parc, c'est-à-dire à l'Ouest ; ceux de la reine prenaient jour au Sud, sur le bois, et à l'Est, sur la cour.

Louis XIV, en personne, avait indiqué à Philippe de Champaigne et aux artistes qui lui étaient adjoints les motifs des peintures qui devaient orner ces pièces. Elles devaient se rapporter à la paix des Pyrénées et au mariage du roi avec l'infante d'Espagne Marie-Thérèse.

Les appartements proprement dits du roi comprenaient cinq grandes pièces qui se présentaient dans l'ordre suivant, en partant du grand escalier et en allant vers la tour du roi. (Voir plan, p. 205).

Il y avait d'abord une salle de gardes, ou grande galerie. Cette salle, existant dans le pavillon Louis XIII, fut conservée sans modification. Fort vaste, elle était éclairée par quatre fenêtres donnant sur le parc. Sa décoration ne nous est pas connue.

Après la salle des gardes (b) venait la salle à manger (c) ornée de quatre frises peintes par le Manchote et représentant des batailles d'Alexandre.

Dans la salle du trône, indiquée comme salle de compagnie (d) sur le plan annoté par Gabriel au xvm' siècle (Voir p. 205) une grande composition allégorique tenait tout le plafond. Au centre, le roi sous la figure de Jupiter ordonnait à la France d'embrasser la Paix ; tous les arts personnifiés lui formaient cortège et semblaient lui promettre de nouvelles gloires. Dans la frise, étaient rappelés les attributs de ces arts, tandis que, dans les angles, des figures de grandeur naturelle soutenaient des cartouches où s'enlaçaient les chifïres du roi et de la reine.

La chambre à coucher du roi (e), attenant à la salle du trône, ressemblait beaucoup à celle que Foucquet fit aménager dans son château de Vaux

pour recevoir le monarque. Tout le fond était occupé par une estrade formant comme une seconde pièce dans la première. Un large lit debout occupait le centre de cette sorte de scène de théâtre où, chaque jour, se répétaient les cérémonies du lever et du coucher. Le plafond était orné d'une grande composition allégorique représentant Jupiter et Junon.

De cette pièce, on entrait dans le cabinet (f) orné de groupes d'enfants et d'amours supportant les chiffres du roi et de la reine. Ce cabinet, qui était la dernière grande pièce des appartements du roi, était séparé de la chambre de la reine par tout vn ensemble de cabinets de toilette, de garderobes et de couloirs qui constituaient des dépendances fort pratiques, munies de dégagements. Ceci est à noter, car il est rare d'en rencontrer de semblables dans les constructions de cette époque oii le luxe semble avoir banni l'idée de confort.

L'appartement de la reine, chapelle non comprise, se composait comme celui du roi, de cinq pièces principales :

La chambre à coucher, qui affectait la même disposition que celle du roi, avait un plafond peint, représentant Vénus et l'Amour. Elle communiquait, d'une part, avec un petit oratoire oîi, sur les lambris, de Sèves avait représenté, dans des cartouches de fleurs, les principaux événements de la vie de sainte Thérèse ; et, d'autre part, avec un salon désigné par Gabriel sous le nom d'antichambre sur le plan déjà cité.

Cette pièce ne le cédait tn rien aux précédentes comme richesse d'ornementation. Tout le centre du plafond était occupé par une grande fresque représentant une allégorie en l'honneur de Marie-Thérèse, femme de Louis XIV. Cette composition, retrouvée presque intacteen 1860 sous une couche de badigeon, a été décrite ainsi par Léon Lagrange (1) : « A gauche, sur un trône de nuages, siège Jupiter. A droite, cinq déesses. Minerve, Diane, Junon, Vénus et Cérès ou telle autre, regardent du haut des nuages le groupe principal, placé plus bas ; et vers le milieu, c'est la reine transportée par Mercure au sein de l'Olympe. » L'auteur ajoutait : « Le dessin général est doux et souple, les déesses ont beaucoup de grâce et les figures du Génie et de Mercure sont d'un mouvement élégant. »

Une feuillure en plâtre entourait le plafond et divers ornements le reliaient aux lambris et à la frise. Cette frise se composait à chaque en-

(1) LÉON LAGRANGE. Gazettc des Beaux-arts. — Paris 1860 — t. V, p. 55.

coignure de deux figures de femmes accompagnées de petits génies ailés, qui supportaient les chiffres de la reine et du roi. Au point central de chaque face était un médaillon peint en camaïeu, et entre ce médaillon et les angles, une femme assise près d'une corbeille de fleurs où puisaient des amours. Les fleurs auraient été, d'après d'Argenville, de la main de Baptiste Monoyer (i).

Du salon intime de la reine, ou antichambre, on entrait dans une vaste pièce, qui servait en général de salon de compagnie, et a été désignée souvent sous le nom de salle de concert. De l'avis des contemporains rien n'avait été négligé pour rendre cette pièce fort somptueuse. Dans un grand motif, qui occupait le milieu du plafond, on voyait la reine, sous la figure de Vénus, donnant des ordres à Mercure (2). Comme dans la salle précédente, les Grâces avec Iris, les Zéphirs avec Flore constituaient les personnages secondaires de cette allégorie. Dans quatre compartiments attenant au motif principal étaient représentés l'enlèvement d'Europe, Mars et Vénus, Apollon et Daphné, Hercule et Omphale, et ces sujets, au dire de Poncet de la Grave, « semblaient de véritables -mox'ceaux de tapisserie attachés au plafond » ; sur la frise, des joueurs d'instruments divers ; aux encoignures, qualre grands motifs en camaïeu complétaient cette ornementation.

(1) Ce plafond, ainsi que les peinturos de la frise, avaient été découverts en 1860 sous une couche de badigeon au cours des travaux d'aménagem-ents intérieurs entrepris par le génie. A cette époque, le plafond peint sur un enduit soutenu par des lattes avait relativement peu souffert. Le visage de la reine avait été abimé par le sceillement d'un anneau dans lequel s'engageait le crochet d'une des tiges de fer destinées à supporter une planche à pain, car la pièce servait d-e chambrée à des troupiers. Puis, comme le dit Léon Lagrange, « les soldats du peuple le plus spirituel de la terre avaient pris un. malin plaisir à crever les yeux de toutes les figures. Sur quelques bouches, la baïonnette avait dessiné des dents. » Mais ces dégâts étaient réparables. La frise et les peintures de Baptiste Monoyer étaient en bon état. — Avis de cette découverte fut donnée par le génie à la direction des Beaux-Arts, qui ne fit rien pour sauver ces épaves du grand siècle. Actuellement, on voit encore quelques traces de cette luxueuse décoration, mais il n'en reste plus que des fragments. La pièce sert de magasin d'habillement au 26' bataillon de chasseurs à pied.

(2) En 1860, M. LÉON Lagra.nge écrivait : La salle de concert n'existe plus, une cage d'escalier l'a remplacée. Une portion seule du plafond a été transportée (dans l'aile gauche, pavillon de la Beiue) : C'est un groupe plein de légèreté qui représente Zéphyr et Flore se dormant un baiser fraternel entre Iris et le Temps, figuré par un vieillard à ailes de papillons. — Nous ne croyons pas que cette composition, qui est maintenant à l'Elysée (Voir p. 238), ait jamais occupé cet emplacement.

3<' Projet d'agrai (Ce projet fut exécuté avec

Collection des Plans c

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?n( du Château par Le Vau

on du bâtiment indiqué sur le papillon)

n. - Bibliothèque de la Ville de Paris

On lit sur le plan ci-contre la note manuscrite :

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Paraphé ne varielur par M. Colbert et les sieurs Dublel et Toisson suivant le marché passé entre-eux devant les notaires soussignés, cejourd'hui vingt-septième jour de may 1658.

Signé : Colbert, Dublet, Thoison, Jolyn.

De la salle de concert on pénétrait dans la salle des Dames de la reine, désignée quelquefois sous le nom de salle à manger de la reine. Là se trouvaient, dans la frise, douze paysages et marines du génois Borzone, c'est-à-dire, sur chaque face une marine placée entre deux paysages. Une décoration modelée en plâtre reliait les trois sujets ; des figures de tritons et des néréides soutenaient le cadre de chaque marine (1).

La salle des Pages ou des Gardes de la reine venait ensuite. Elle contenait quatre grands paysages et une marine de Borzone. Ces peintures étaient séparées par des pilastres surmontés de chapiteaux. Au-dessus régnait une décoration en grisaille du goût le plus exquis. Vers le milHeu, de chaque côté, était figurée une niche contenant un buste : à droite, Apollon, à gauche. Gérés, dont les têtes se détachaient sur un fond d'azur. La couronne d'épis pour l'une, de lauriers pour l'autre, et les draperies naissantes étaient peintes d'un ocre brillant Des génies s'appuyaient contre la niche, puis commençait une frise qui faisait tout le tour de la salle par dessus les fenêtres et contenait des guirlandes de fleurs, des fruits, des médaillons," des amours, et, de temps en temps, un petit sujet, tel que des enfants eiïrayés par un oisoau fantastique. Gette ornementation, dont Lesueur aurait pu revendiquer l'honneur d'avoir donné le dessin, fut exécutée vers 1660 sous la direction de Philippe de Ghampaigne, aidé de son neveu Jean-Baptiste (2).

De cette pièce on pouvait, soit pénétrer dans les petits appartements, comprenant un salon et deux chambres avec leurs dépendances, soit ressortir dans la grande galerie.

De 1660 à 1671, toutes les illustrations de la France passèrent dans ces appartements. Sous leurs lambris dorés, le matin, Colbert, Louvois et au-

(1) En 1860 une tempête, et deux paysages chaitnpêtres étaient conservés en assez bon état. La t«mpêt€, au dire de M. Lagrange, était d'un grand caractère et d'un effet rendu plus saisissant par le rembruniss-ement des tons. Les encadrements n'avaient pas trop souffert. Gazette des Bennx-Arts 1860, t. V, p. 55.

(2) A l'époque do la découverte dont il est parlé cl dessus, ranci.enne salle des Pages était divisée dans sa hauteur par des planchers, ot dans sa largeur, par une cloison. On n'apercevait plus que le sommet des paysages de Borzone et les chapiteaux des pilastres qui les séparaient. Mais l'ornementation des frises subsistait. Que sont devenues ces peintures montrant sous une face nouvelle et toute charmante le talent de Philippe et de Jean-Baptiste de Ghampaigne, révélant un peintre presque Inconnu : le Borzone ? Il n'en existe plus rien à Vincennes I

très grands ministres de celte merveilleuse époque entretenaient le roi des questions les plus sérieuses ; le soir s'ébauchaient, au son des violons, des intrigues d'amour. Auprès de celui qui personnifiait l'Etat, une jeunesse brillante dansait des menuets et donnait des carrousels.

Puis, les cours devinrent désertes. Le modeste « château de cartes » suivant l'expression de St-Simon, qui désignait ainsi le Versailles primitif, prit une telle extension sous la direction de Mansart et de le Nôtre, que le vieux château féodal fut abandonné malgré ses remaniements.

Les portes du pavillon du roi restèrent closes jusqu'en 1715. A cette époque, le jeune roi Louis XV fut conduit à Vincennes pour obéir aux dernières volontés de son aïeul et habita les grands appartements (1). Mais il n'y passa que soixante-douze jours (2). Le Pavillon fut de nouveau démeublé : il ne devait plus recevoir d'hôtes princiers si ce n'est l'infortuné duc d'Enghien.

En 1753, quatre-vingts cadets de noblesse y furent logés en attendant que les bâtiments de l'Ecole mihtaire, — au Champ de Mars — fussent terminés. Toutes les grandes pièces du premier étage se trouvèrent transformées en dortoir. « On ôta toutes les tentes (tentures) pour les placer à gauche, dans l'appartement de la reine-mère. Après le départ des élèves, en 1757, Mme de Mirepoix ayant obtenu l'autorisation d'occuper ces derniers logements, « les tentes » du roi furent remises en place (3). Mais cet aménagement n'empêcha pas de donner à un certain nombre de particuliers l'autorisation d'occuper les grands appartements qui furent, petit à petit, morcelés au gré des occupants.

(1) Le roi Louis XIV ayant mandé MM. de Meames, 1" Président, et d'Aguesseau, procureur général au Parlem.e'nt leur dit :

« Voici mon testament. Il n'y a qui que ce soit que moi qui sache ce qu'il con- « tient. Je vous le remets pour le garder au Parlement, à qui je ne puis donner « un plus grand témoignage de mon estime et de ma confiance que de r«n rendre « dépositaire. L'exemple des rois mes prédécesseurs el celui du testament du roi, « mon père, ne me laisse pas ignorer c.9 que celui-ci pourra devenir. Mais on l'a « voulu ; on m'a tourmenté ; on ne m'a pas laissé de repos quoi que j'aie pu dire. « Oh bien donc, j'ai acheté mon repos. La voilà, emportez-le. Il deviendra ce qu'il • pourra. Au moins j'aurai patience et n'en entendrai plus parler. »

Saint-Simon, chapitre CCCLXIV. Paris, chez Delloye, 1840, t. 21, p. 50.

(2) Voir t. I, p. 170.

(3) Journal de D. E. F. Barbier, Bibl. Nat. Les travaux de réinstallation furent faits par les tapissiers du roi qui mirent en même temps en état les appartements de Madame de Mirepoix. — Barbier, page 214.

En 1762, Boucher fut chargé d'enlever les anciens plafonds de Philippe de Champaigne (1), afin de les soustraire aux détériorations de ceux qui occupaient les logements.

A l'époque de la Révolution, ce qui restait de l'ancienne ornementation périt ou fut caché sous le badigeon lorsque lo bâtiment fut transformé en prison de femmes de mauvaise vie.

Le 24 Frimaire an m, la maison de détention ayant été supprimée par la Commission des administrations civiles de la police et des tribunaux (2), quelques vétérans, chargés de la garde du parc d'artillerie et de la fabrique de cartouches et gargousses établie au donjon, furent logés dans les locaux vacants. Le directeur de l'Enregistrement, Viennot, qui avait la surveillance des bâtiments, signale, à ce moment, leur état lamentable : « Ils ont besoin, écrit-il à son directeur général, le citoyen Gentil, d'immenses réparations. C'est aux architectes à faire cette besogne. Quant à moy je prêche dans le désert. » On lui répondit que la maison de Vincennes ne devait pas être onéreuse à la République. Alors, fatigué d'une lutte inutile, il écrit de nouveau à son chef hiérarchique, lui disant son découragement : " Tu trouveras bon que je garde, désormais, le plus pressant silence, et que je me contente de faire ce que j'ai toujours fait depuis deux ans : indiquer le mal, gémir de n'y point apporter de remède, exposé sans fruit et sans utilité aux plus grands dangers « (3).

Malgré les plaintes du pauvre directeur de l'Enregistrement de l'an m, cette situation ne fit qu'empirer. En l'an xii (1804) le pavillon du roi était presque en ruine quand le duc d'Enghien y fut conduit. On ne commença à le restaurer qu'en 1808, pour l'utiliser comme caserne. Il ne cessa, dès lors, d'avoir cette affectation. En 1819, son premier étage fut divisé par des planchers pour augmenter l'assiette du casernement.

(1) Barbier. Bibl. Nat.

(2) Voir t. I, p. 195.

(.3) Lettre de Viennot, directeur de l'Enregistrement, au citoyen Gentil, directeur à Paris, 2 germinal, an III, Arch. du département de la Seine, Domaine, Vincennes,

On trouve dans la correspondance de Viennot de cette époque que la maison des Minimes devait être mise à la disposition de la commission du Commerce et des Aiiprovisionnernents pour y mettre des porcs pour l'approvisionnement de Paris, Viennot fit remarquer qu'il n'y avait pas d'eau, et, d'ailleurs, que tous les locaux avaient été loués à des particuliers.

On y logea ainsi 80 sous-officiers et 1.000 soldats (1). C'est au cours de ces travaux d'aménagement qu'on retrouva l'ancien mur de façade du château Louis XI et du château Louis XIII (2).

En 1820, la coupole de l'ancienne chambre à coucher du roi fut démolie. Celle de la pièce contiguë subit, peu après, le même sort. Puis, le grand escalier d'honneur disparut.

Le Pavillon du Roi, menacé de faire place à des casemates, lors des grands travaux de 1841, ne dut sa conservation qu'à la dépense trop considérable qu'eut entraînée sa démolition. Il sert maintenant de caserne, abritant l'Ecole d'administration, et un bataillon de chasseurs à pied. De son ancienne ornementation, il ne reste, comme nous l'avons dit, que des fragments informes des peintures de Philippe de Champaigne et de Baptiste.

On n'y retrouve aucune trace du passage de ses trois hôtes les plus célèbres : Louis XIV, la duchesse de La Vallière, le duc d'Enghien.

(1) Archives du génie de Vincennes. Mémoires sur les fortifications de 1818.

(2) Voir même chapitre, p. 1%.

Le Pavillon de la Reine, qui devrait être appelé pavillon de la Reinemère, fut commencé en 1654. Achevé en 1659, il était habitable dès l'année précédente. En apparence, il est à peu près identique au bâtiment qui lui fait face. En réalité, il en est fort dissemblable, car il n'a que la moitié de sa profondeur, deux retours masquant une cour intérieure dont le mur de fond, — ancien rempart de Charles V — fut percé à l'époque de Le Vau, de larges baies aujourd'hui rebouchées (1).

(1) On voit encore les arcades de ces baies, qui ne sont bouchées qno par un mur peu épais,

En consultant les plans de la bibliothèque de la Ville de Paris, on voit que la reine et Mazarin avaient eu, tout d'abord, l'intention de se partager le bâtiment par moitié (1). Mais vers 1659, Monsieur prit l'aile gauche (partie Nord). Le premier ministre vint alors habiter l'aile Sud, dans laquelle Anne d'Autriche ne conserva qu'un petit logement donnant sur le grand parc, avec des offices et des cuisines distincts au rez-de-chaussée. Elle abandonna même sa salle des gardes au cardinal, et ce n'est qu'à la mort de ce dernier qu'elle occupa toute la partie Sud qui devait être aménagée, plus tard, pour le dauphin et la dauphine.

D'une manière générale, à l'époque de son achèvement, le pavillon était coupé en deux par le grand escalier qui subsiste encore avec ses dispositions originelles. Cet escalier d'honneur (h) (2) n'était pas doublé alors par un escalier de service, qui fut ajouté plus tard. On ne pouvait accéder aux étages supérieurs que par les deux extrémités du corps de logis.

Le rez-de-chaussée était occupé par les services de la bouche, distincts pour la reine. Monsieur et le cardinal ; l'entresol, par les gens de la suite ou les officiers ; le premier étage, par les maîtres ; le deuxième étage et les combles, par les gardes, les serviteurs.

En pénétrant dans l'aile droite par le grand escalier, on trouvait au premier étage une salle des gardes, « peinte en fleurs et dorures », dit Poncet delà Grave (3) ; puis une antichambre ou salle à manger (b), dont le plafond était orné d'une grande peinture représentant : « le Temps soutenant un jeune prince et le rtmettant aux mains de l'Innocence ». Des enfants, sculptés en bas-reliefs, accompagnaient ce tableau.

(1) Le cardinal avait pensé tout d'abord à faire sa chambre dans une annexe qui eut été accolée au retour nord et aurait attenu à la tour de la surintendance. Cette pièce aurait eu une belle vue du côté du bois, par dessus le rempart. Ce projet ne fut pas exécuté.

(2) Les lettres qu'on trouvera dans cette description se rapportent au plan de la page 217.

(3) PO.NCET DE LA GRAVE, Idst. (le Ville. , t. I, p. 13.

D'après M. Louis Dimier, l'Œuvre d'art, n» du 1" décembre 1897, p. 207, un inventaire, dressé en 1857 par ordre de l'empereur Napoléon III et conservé au Louvre, mjentionne que le plafond actuel, représentant Apollon et les Muses, aurait été rapporté de l'aile gauche et restauré en 1846 pour le duc de Montpensier.

La chambre d'apparat, dite aussi chambre du Conseil (c), venait ensuite (1). Une toile de forme ovale occupait le centre du plafond. On ne connaît ni l'auteur ni le sujet de cette toile. On sait seulement qu'à l'extrémité des axes de l'ellipse de son cadre, se trouvaient des figures de femme

Le Pavillon de la Reine (1908)

Cliché de M. Arnaud-Jeanti

tenant des serpents et appuyées sur des médaillons surmontés eux-mêmes

(1) En lisant les mémoires de Madame de Motteville et en les rapprochant des plan de Le Vau de la Bib. de la V. de Paris, il semblerait que c'est dans cette chambre qu'est mort Mazarir. Cet auteur nous apprend en effet que « la Reine-mère entendait le cardinal liurler les nuits parce qu'il était logé de l'autre ccilo de sa chambre, et son mal était de nature qu'il étouffait continuellement. Mémoires, t. IV, p. 236. Et plus loin elle écrit : « Comme la reine mère était logée à l'ancien et petit logement, à cause qu'on faisait peindre les grands appartements du nouveau bâtiment (Pavillon du roi), elle quitta sa chambre parce qu'elle était trop proche de celle du mourant et vint coucher dans celle du roi. Ibidem p. 242. — La question est cependant loin d'être élucidée, car on lit dans le testament de Mazarin

d'une couronne. Des voussures rondes sur fond carré, occupaient l'espace compris entre l'ovale du tableau et la corniche. Les cadres étaient bleu et or, avec des couronnes et le chiffre d'Anne d'Autriche. Les tableaux d'angles représentaient l'Europe, l'Asie, l'Afrique et l'Amérique. De superbes lambris en bois de chêne doré complétaient la décoration.

Les plafonds et les lambris ont été transportés au Louvre, à l'époque de Louis-Philippe (1) et décorent actuellement le vestibule du Musée des Souverains (2). Dans cette reconstitution on a placé sur une cheminée un grand portrait d'Anne d'Autriche que le catalogue du musée décrit ainsi : « Peinture originale. La reine tient un caducée indiquant que son mariage avec Louis XIII est une garantie de paix pour les deux nations ». Un portrait de Louis XIII attribué à Philippe de Champaigne lui fait vis-à-vis. Mais rien n'indique que ces deux toiles proviennent de Vincennes.

Le cabinet d'assemblée (d).

Une composition allégorique représentant : « un prince soutenu par des génies, dont le plus grand s'avance pour le couronner », occupait le centre du plafond dans un cadre rond, constitué par une couronne de feuillage et laissant, dans les quatre angles, de la place pour des médaillons ornementaux. Une frise avec corniche sculptée et dorée, régnait tout autour de la pièce. Borzone avait peint treize panneaux dans les lambris.

Le cabinet d'assemblée communiquait, d'une part, avec le chemin de ronde de la courtine Sud du château féodal, par lequel on pouvait aller au Pavillon du Roi et, d'autre part, avec la chambre à coucher de la reine (e).

Chambre a coucher de la reine-mère.

Cette pièce possédait quatre portes à deux vantaux ; ceux-ci, ainsi que les chambranles, étaient couverts de sculptures d'une finesse remarquable. Michel Dorigny avait peint le plafond, qui représentait les trois vertus

que les notaires se sont transportés dans sa chambre « ayant vue sur la cour du donjon. ». Il faudrait entendre ces mots par « ayant vue sur le donjon ». L'abbé de Laval, qui devait connaître ce titre, a indiqué la chambre du rez-de-chaussée du Pavillon du roi, qui donne sur le fossé du donjon. Or, il y avait à ce niveau, un grand vestibuile. Au premier étage de ce même Pavillon, 11 y avait bien une chambre, mais elle avait une fenêtre ouvrant en face de la courtine du donjon sur les fossés, et une autre sur la grand© cour. Pourquoi les notaires n'auraient-ils pas parlé de cette dernière ?

(1) Voir note p. 223.

(2) Le musée des Souverains est dans l'aile du Louvre bâtie par Le Vau, en arrière de la colonnade construite plus tard par Perrault.

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i'' Etage

Rez-de-Chaussoe

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Reproduction des mentions manuscrites portées au verso des plans ci-contre

A. Plan du 1*' Etage.

V,n haut : Paraphé ne varictur par nous Louis <Ic lîarry, conspiller <Iu Uoi, coni* cnquusleur et secri'laire en son (.hâtelet de Paris le deuxième janvier 1X71. — Signé de Bahry.

En bas : Paraphé ne varietur par monsieur Colbert et les sieurs Dublet et Coisson, suivant le marché passé entre eux par-deVant les notaires sous-signés, cejourd'tiui vingt-septième may 1058. — Signé Colbert, Uiblet, Thoiso.n et L. Jouyn.

B.[,PUn du Rez-de-Chaussée.

Paraphé ne varietur par monsieur Colbert, et le sieur Dublet et Colison, suivant le nnrché passé entre eux par-devant les notaires sous-signés, cejourd'hui, vingt-septième may KiSS - Signé : Colbert, Uiulet, Tuoison, Joly.-».

théologales, la Foi, l'Espérance et la Charité unies à la Vérité. Celte belle composition était mise en valeur par un cadre doré, à palmettes, avec génies, oiseaux, cornes d'abondance, et une bordure de roses et de lys sculptés et peints. Les caissons contenaient des paysages de Borzone dont il se trouvait aussi huit sur les lambris.

Dans l'alcôve, dont les frises étaient ornées de chifïres et de couronnes alternant avec des oiseaux, des serpents et des écureuils, deux superbes consoles attiraient l'attention.

Un oratoire minuscule avec vue sur le parc et un boudoir, prenant jour sur la cour, attenaicnt à la chambre à coucher de la reine. Les boiserie? de ces deux pièces étaient entièrement dorées. Le plafond du boudoir était orné d'une peinture sur toile, au-dessus d'une corniche à denticules. Quatre tableaux sur châssis mobiles représentant des sujets ornementaux complétaient la décoration des murs. De ce boudoir, on pouvait ressortir dans l'antichambre, en passant par un couloir longeant la chambre d'apparat.