FIN DZ LA PREMIÈRE PARTIE
Page 6, à la fin du premier alinéa, après les mots : celui de la Concorde, ajoutez :
Les musées de Palerme [A], Syracuse [B], ete., contiennent quelques fragments qui donnent une idée du revêtement à l'aide de terres-cuites, d’une grande finesse de ligne et de coloris.
Page 10, à la fin du deuxième alinéa, après les mots : représentée en Italie, ‘ajoutez :
Car elle offre tout ensemble, — ce qui est le trait fondamental de tous les styles dans la proportion des supports et du toit, — le plus grand contraste, de même que la solution la plus simple et la plus belle,
Page 13, avant le premier alinéa, après lès mots : d'une haute valeur : qoutez :
Dans la collection de dessins du musée (Uffizi, à Florence [c]), on voit quel bel emploi, à une date déjà ancienne, a été fait de tels fragments,
Page 17, avant le premier alinéa, après les mots : sont les mêmes qu’à l’origine, ajoutez :
La démolition récente Jes maisons voisines du Panthéon a découvert des parties importantes de la grande salle postérieure (Efebeo?), Les fragments de colonnes et d’entablements richement ornés, déjà connus des architectes du xvIe siècle, nous aident à comprendre l'effet éclatant des intérieurs romains,
Page 18, avant le premier alinéa, après les mots : structure de l'étage inférieur, ajoutez :
Ce rang de pilastres a été imité au Baptistère de Florence. Cette disposition, meilleure que la disposition actuelle, était pourtant trop petite par rapport aux colonnes inférieures et surtout aux caissons. Aussi est-elle due vraisemblablement à une reconstruction romaine plus récente. Ce qui fortifie cette hypothèse, c'est que les caissons ne sont en relation d’axe ni avec les colonnes, ni avec les pilastres anciens de l’attique. Cet inconvénient disparaît si on se figure ouverts les ares en plein cintre, aujourd'hui aveugles, au-dessus des chapelles, — Cette
(1) La cinquième édition originale a paru au moment où la premiere partie de notre traduction était entièrement en pages. Nous avons tenu compte de toutes les nouvelles mo: difications; mais, n'ayant pu introduire toutes les additions dans le corps du volume sans le bouleverser, nous ayons reporté ici celles qui n’ont pu y trouver place.
x FH ANETE TUE ET PNR OI RE AR NE
partie des restaurations d’Adler est ainsi digne d'attention. Et sans oser décider si les cariatides, dont devait être celle du Braccio Nuovo au Vatican [A], étaient vraiment placées au-dessous de ces arcs et au-dessus des colonnes, cette disposition cependant eût été tout à fait conforme au style.
Page 19, à la fin de l'avant-dernière phrase du troisième alinéa, après les mots : les imitations qu'ils en ont faites, ajoutez :
Disposition barbare, qui, d’ailleurs, a pour effet de réduire brusquement la proportion des Deus extrêmes de l'édifice,
Page 32, premier alinéa, après les mots : du sixième siècle, ajoutez : : ou peutêtre du premier siècle.
Même page, même alinéa, après la seconde phrase finissant par le mot : à l’extérieur, ajoutez :
On retrouve la même disposition dans la Porta Palatina à Turin, construction de briques à deux étages, avec pilastres et arcades, entre deux tours polygonales (récemment restaurée).
Page 87, cinquième ligne avant la fin, après les mots : de ses ruines, ajoutez :
On y a récemment fait des fouilles nouvelles. Page 68, dernière ligne, au lieu de : Piazza Poli, rectifiez : à la Fontana Trevi.
Page 69, ligne 2, après le mot : Florence, ajoutez :
Au nouveau Museo Civico à Bologne [B], se trouvent les objets provenant des fouilles intéressantes de la &« Necropoli felsinea, » près du Campo Santo actuel; exposition excellente où a été absolument respecté l’état dans lequel les ion bes ont été découvertes.
Page 74, avant la dernière phrase du deuxième alinéa, après les mots : de l'école de Lysippe, mettre :
Ajoutez encore cette circonstance que la statue paraît déjà librement imitée dans la petite frise de Pergame.
Page 75, avant le premier alinéa, après la phrase finissant par les mots : dont nous parlons, ajoutez :
Une œuvre excellente et d’une conservation irréprochable de l’ancienne statuaire grecque (de 450 à peu près), peu connue dans le monde même des archéologues, est le grand relief avec le Combat de lions, qui forme le socle d’un tombeau à S. Maria sopra Minerva [c] (allée fermée de la nef latérale droite).
Page 77, premier alinéa, ligne 6, après les mots : datant des commencements de l’art grec, ajoutez :
Environ 500 ans avant J.-C. Aujourd’hui on y voit généralement une Vénus.
Page T9, ligne 17, après les mots : héros assis par terre, ajoutez : avec une tête étrangère, mais Signe,
| Page 84, ligne 4 avant la fin, après les mots : des séulptures d'Égine, ajoutez .
- Une répétition, mal restaurée, de ce groupe est dans les Jardins Bobolh à Florence [A]. |
Page 86, troisième alinea, après l'avant-dernière phrase finissant par les mots : exécutée pour le Parthénon, ajoutez :
- La statue de Phidias est encore en quelque mesure venue jusqu’à nous par . les torses du Museo Capitolino [8], de la Villa Borghese [0] (vestibule du Casino, - n° 13) et dè la Villa Wolkonski [p]. Il ÿ a encore au Museo Capitolino [E] et au Museo Chiaramonti [r] des fragments d'imitation du bouclier,
Page 89, à la fin de l’avant-dernier alinéa, finissant par les mots : du Palais Borghese, ere en note :
Les statuettes de Latone, avec ses deux enfants dans les bras (Museo Ca-
pitolino [@&] et Museo Torlonia [H]), présentent un certain intérêt, parce qu'il
est permis d'y voir les reproductions d'œuvres d’un artiste peu connu, EUPRRA- NOR (milieu du quatrième siècle).
Page 97, troisième alinéa, première ligne, après les mots : la Vénus accroupie, ajoutez en note :
La statue du Louvre, qui originairement formait un groupe avec l'Amour, à été trouvée à Vienne, et elle est très bien conservée même pour le poli et l'éclat ‘du marbre. Cette œuvre montre comment la dernière époque de l’art grec est parfois d’un réalisme qui le rapproche de l’art flamand. Il faudrait ici comparer la Vénus aux nus d'un Jacob Jordaens.
Page 100, ligne 2, ajoutez .
Ses vertus domestiques, ainsi que le prouve le fragment d’une répétition de la
statue au Museo Chiaramonti [1], étaient représentées par une corbeille à ouvrage, placée sous sa chaise, et dont une main moderne à fait un rocher,
Page 112, ligne 9 avant la fin; après les mots : Uffizi de Florence, ajoutez :
L'œuvre la plus remarquable, et dont la facture trahit manifestement un ori- ginal grec en bronze, est le Bacchus debout, récemment trouvé à Tivoli (Museo ÉAHPORER [s1). Il est d’une conservation irréprochable,
Page 118, otre alinéa, ligne 3, après les mots : de la Villa Albani, ajou- -dez :
Un arrangeur moderne a fait de deux d’entre eux les cariatides d’un bassin d’eau (Galleria de Candelabri [kr] au Vatican); outre le bassin même, il à ajouté un troisième satyre. Les originaux des deux figures antiques sont au
théâtre d'Athènes, Une reproduction romaine de l’une des figures se trouve au Palais des Conservateurs à Rome [1].
Page 124, troisième alinéa, première ligne, après les mots : après le temps de Praxitèle, ajoutez en note :
Ta première statue d'Hermaphrodite, vers ia fin du troisième siècle (fouilles de Pergame, aujourd’hui à Berlin), se rattache au type de Bacchus; cette LE CICERONE, I, 13
forme monstrueuse y est placée dans une attitude qui à dessein l’expose et la fait voir comme un prodige de la nature.
Page 127, à la fin du troïsième alinéa, ajoutez :
A ce sujet, les résultats considérables des fouilles pratiquées à Pergame, par
ordre du gouvernement prussien, ont jeté un jour surprenant. Il est permis main-
tenant de diviser ces monuments en deux séries distinctes : l’une, plus ancienne, sous le roi Attale Ier; l’autre, plus récente, sous Eumène IT, à un intervalle d'environ cinquante années. La seconde série comprend surtout le monument -
colossal de l'autel de Jupiter, dont l’énorme frise symbolise par la victoire des dieux sur les géants le triomphe décisif des Grecs sur les barbares, Un relief du Vatican donne d’une partie de cette frise une copie romaine librement traitée, — La série plus ancienne se composait d’un certain nombre de groupes en bronze, dédiés par Attale à Athènes et exposés sur l’Acropole. Parmi ces grou-
pes, les uns représentaient directement les combats contre les Gaulois ; les au- -
tres, à cette occasion, célébraïient les anciennes victoires des Grecs et des dieux.
de la Grèce. Nombre de copies de marbre se sont justement conservées dans les collections d'Italie (voir plus bas).
Page 129, ligne 3, après les mots : près de Paris, ajoutez en note :
porte le nom d'AGASIAS d'Éphèse, l’auteur du « Gladiateur Borghèse ».
+ Page 180, ligne 9, à la fin, ajoutez :
Cette statue, de même que le Rémouleur, est aujourd’hui attribuée à la vieille école de Pergame.
Page 133, à lg fin du deuxième alinéa, après les mots : les détails de l’exécution, ajoutez :
Il existe de cette figure deux transpositions très intéressantes, traitées en style de genre, avec une sorte de réalisme. Ce sont deux œuvres grecques ex- …
cellentes, signalées récemment : un petit bronze de Sparte, qui est dans une collection particulière de Paris, et un grand exemplaire de marbre qui appartient aujourd’hui au British Museum.
Page 136, ligne 5, en tête du premier alinéa, ajoutez :
Quelques autres groupes qui appartiennent plutôt à la sculpture de genre, ! sont, par süite, facilement intelligibles ; par le caractère, ils diffèrent essentiel- |
lement des premiers.
Même page, cinquième alinéa, après les mots : qu’en médiocre exécution, ajoutez :
Sur le Mars de la Villa Ludovisi, qui jadis formait un groupe avec Vénus, voir plus haut, p. 79 C.
Page 139, ligne 11, à la fin de l'article sur le Laocoon du Belvédère, ajoutez en note :
Ce jugement de Burckhardt, cette appréciation du groupe de Laocoon, qui depuis des siècles n’a pas été retouchée, ont été respectés ici, d'autant qu'au-
En 1882, une autre copie d’un Gaulois mourant a été trouvée à Délos : elle.
jourd’hui encore, même après les fouilles de Pergame, des archéologues connus (Brunn en tête) n’ont pas cessé de s’y tenir, Peu à peu, cependant, bien des esprits paraissent se rallier à l’opinion que le Laocoon n’est ni original, ni naïf, mais qu’il a été conçu sous l’influence de la grande frise de Pergame, Le jeune Géant vaincu par le serpent de Minerve a-t-il servi de modèle pour le motif même du Laocoon ? Le doute est permis. Mais il est certain, par contre, que la tête de Laocoon est presque copiée sur celle du Géant combattant contre Hécate, Une comparaison de la facture, entre les serpents, par exemple, prouve si manifestement la supériorité de la frise de Pergame, que le caractère d’original semble devoir être attribué non au Laocoon, mais à la frise elle-même. L'aspect plus théâtral du Laocoon et l'expression plus soulignée de la souffrance, en regard des figures de la frise, tendraient encore à le prouver, de même que ce fait, à savoir que la composition du Laocoon paraît conçue pour un bas-relief plus que pour un groupe. Quant à l'opinion récemment exprimée que, selon une version de 1a légende antique, l’un des fils, dans la pensée de l'artiste, devait être sauvé, elle n’est guère vraisemblable,
Page 158 , les douze dernières lignes, ainsi que la suite de cet alinéa, page 159, jusqu'à l'alinéa suivant, offrent une exposition de la théorie de Burckhardt que nous avons respectée intentionnellement, Le D? Fraenkel, qui a revisé, dans la ©? édition, la partie consacrée à l'Art ancien, substitue ici les lignes suivantes :
L'origine ct le premier usage de ces masques de marbre doivent être cherchés dans l'habitude qu'avait le vainqueur des luttes dramatiques de rapporter au dieu même l'honneur de sa victoire. Comme présent sacré, outre les prix de sa victoire, il ne pouvait donner au dieu que le masque du comédien, dont le talent l'avait aidé à vaincre. Maïs souvent, d’après un usage général en Grèce, ie vainqueur remplaçait le vrai masque par un masque artistique en pierre, Et ce n’est que peu à peu que ces masques furent employés à d’autres usages,
Page 183, ligne 14, ajoutez :
Il faut y ajouter les décorations murales d’une maison découverte durant Îles travaux de correction du Tibre, près de la Farnésine, peintures qui se trouvent au Museo Tiberino [A]. Elles sont simples, sur fond très coloré, de différentes teintes, d’un effet élégant et d’une exécution très sobre : par la simplicité et le goût, elles sont très supérieures à la plupart des décorations pompéïennes,
CN CDS
INDEX ALPHABÉTIQUE ®
Achille, 85, 175, 184, 185. Argonautes (Débarquement des), 69. Actéon, 171, 185. Ariane, 101, 114, 122, 175, 176, 185, 186. Adonis, 92,175, 185. Aristide (?), 143.
Adrien (Statues d’), 150, 153, 157 ; — (Villa | Aristide le Smyrnien, 145, ad’), 47. Aristomène, 143.
Affranchis d'Octavie (Tombeau des), 26. Aristote, 144, Agrippa (Statues d’), 151, 157,158; — (Ther- | Arracheur d’épine, 133, mes d’), 40. Ascagne (Tombeau d’), 25.
Agrippine, 107, 108. Asinus Pollio (Buste d’), 157 ; —(Maison d'), Ahenobarbus (soi-disant), 157. 46.
Aigle, 164, Aspesie, 146.
Ajax, 138. Athlètes (Statues d’), 81 à 84, 158. Alcée (?), 144. | Attys, 126, 131, 172.
“Alceste, 176, 177. Auguste (Arcs d’), 28, 29 ; — (Forum d'), 34; Alcibiade (?), 143, 146, 147. — (Mausolée d’), 25: — (Temple d’), 52; Alexandre le Grand, 148, 149, 185. =—- (Statues et têtes d’), 149, 150, 152, 153.
Alexandre Sévère, 151, Amazones (Combats d’), 69, 175, 176, 177; | Bacchantes, 122, 167, 168, 170, 171, 187. — (Statues, statuettes, etc., d’), 88 à 89, | Bacchus (Statues, statuettes, bustes, etc., de),
1940 TTL. 73 à 74, 112 à 114, 131, 134, 167, 168, 170, Amours, 132, 186, 187. 171, 174, 175, 176,177, 185, 186; — (Tem- Ampélos, 119 à 113, 156. F ple de), 26.
Amphithéâtres, 11, 37 à 38. Balbus, 157.
Anacréon (?), 145. Barbares, 126 à 130, 175, 176, Andromède, 168, 185, 188. Bäsiliques, 34 à 36. Animaux, 161 à 165. Bas-reliefs, 165 à 177, Antée, 75, 137, Bélier, 164.
Antinoüs, 82, 125. Bérénice (?), 100, 148, Antonin le Pieux (Bustes d’), 153; — (Co- | Bœuf, 164. lonne d’), 27. . - Briséis, 185.
- Antonin et Faustine (Temple d'), 20, Bronze (Objets.en), 57 à 60. Anubis, 126, Brutus (L. Junius) (?), 157.
Apollo (Maison d), 53. Brutus (M.), 157, 158.
Apollon (Statues, statuettes, reliefs, etc., d’), f 67,68, 89 à 93, 103 à 104, 158, 167, 171, | Caligula, 150, 153.
