Première partie
1° Première partie de la Symphonie en mi bémol de Haydn.
2° Les Sylphes, grand chœur général, chanté par les élèves (demois. et garçons) des classes de solfège et de chant.
3<» Duo de piano et violoncelle par OsBORNE et Baudiot, exécuté par MM.
Pollet (i) et de Meerleer.
Seconde partie.
1° Fragment du grand sextuor en mi-bémol de Mayseder, exécuté en parties quadruplées par les élèves des classes de violon, de violoncelle et contrebasse.
2° Duo de Moïse pour soprano et ténor, chanté par M«^*® Taminiau et M' Schepens.
3° Trio pour piano, violon et violoncelle, de Reissiger, exécuté par MM.
Teirlinck, Kregermans et Stoppclaere.
(I) C'est la 1'* fois qae les noms des exécutants figurent au programme.
4° Dtio de Guillautnc Tell, pour soprano et ténor, chanté par M®^^** Hambursin et M. Schepens.
5** Solo de cor à grand orchestre, composé par J. Mengal, exécuté par P. Van Haute.
6° Duo des Huguenots pour soprano et basse, chanté par M*'"® Mabilde et M. Creps.
7° Les Suisses, grand chœur général, sans accompagnement, chanté par tous les élèves (demoiselles et garçons) des classes de solfège et de chant.
4** Quatuor de Topera Euphroslne de MÉHUL, chanté par M*^"« Mabilde, Taminiau, Mînne et M. Creps.
5*^ Fragment du 2« concerto de violon, de Lafont, exécuté par M. Heps.
6° Irio et (irand Chœur final de la première partie de la Création du Monde, oratorio de Haydn, chanté par tous les élèves (demoiselles et garçons) des classes lie solfège et de chant. Les parties solo seront chantées par le jeune VanGheele, MM. Schepens et Creps.
Le lo août 1840, les examens de fin d'année furent ouverts par les exercices de la classe élémentaire de Toerbée; les élèves répondirent avec justesse aux questions de théorie; les garçons solfièrent avec aplomb le Sancttis et le Benedictus d'une messe de Neukomm; puis les demoiselles, VAgnus Dei de la même messe. Les exercices de chant de la classe supérieure de Merle suivirent et la séance se termina par un fragment de roratorio Paulus de Mendelssohn, exécuté par les classes réunies des garçons et des demoiselles. Les concours de solfège à vue furent remarquables. Les examens des différentes classes d'instruments à vent eurent lieu l'après-midi. Deux élèves de la classe de cor dirigée par J. Mengal se distinguèrent particulièrement : Bernard Van Haute, âgé de 9 ans, frère du jeune Pierre Van Haute, alors i*"^ cor du théâtre, et Auguste Mengal, âgé de 12 ans. La classe supérieure de piano pour les garçons vit entrer en lice trois concurrents de force presque égale et celle pour les demoiselles quatre concurrentes; la direction de ces classes fit le plus grand honneur à Ed. De Somere ; la classe inférieure de piano, qui était dirigée par Soetaert, se distingua également.
La matinée du 11 août fut consacrée aux examens des classes de chant : les résultats firent sensation grâce au dévouement du directeur, qui s'occupait du cours inférieur, et au talent de M*"*» Constance Janssens, qui avait été chargée du cours supérieur. Cette cantatrice, fort appréciée par les critiques de l'époque, avait fait preuve d'une excellente méthode d'enseignement.
Dans l'après-diner eurent lieu les concours des classes des instruments à cordes; ils furent très satisfaisants; en particulier, les élèves du cours de violon de J. Andries, au nombre de quatorze, exécutèrent d'abord une étude pour violon par Meerts, professeur de violon au Conservatoire de Bruxelles; une 2^"^ étude du même auteur fut exécutée par les neuf élèves les plus avancés de la classe supérieure.
La série des concours se termina par une séance à grand orchestre, vocale et instrumentale. Elle eut lieu le mercredi 1 2 août, à deux heures
de raprès-midi. Nous lisons dans les journaux de l'époque qu'on y exécuta, entre autres, la r^ partie et le menuet de la symphonie en sol mineur de Mozart, avec un orchestre composé exclusivement d*élèves; ensuite j^eiies Henriette Hambursin et Willems chantèrent avec beaucoup d'expression le duo d'Elisabeth et Ami Robsart de Concone dédié à M®"® Janssens ; M. Stoppelaere exécuta fort bien un air varié par Desforj^es pour le violoncelle; Schepens et Kreps chantèrent avec succès le duo de Lucie de Lammermoor; Pierre Van Haute, se surpassa dans le concerto pour cor par Gallay; M®"" Taminiau et Delfosse chantèrent d'une manière satisfaisante un duo du Tancrède de Rossini ; Heps obtint un grand succès en jouant un air varié pour violon de Ghys; enfin tous les élèves des classes d'instruments à cordes exécutèrent un fragment d'un quatuor pour deux violons, alto et basse de Beethoven. Voici les résultats de ces concours :
Classe élémentaire de Toerbée
Jeunes gens (63 élèves).
i*'*^ M. Polydore Duclos
2^ > E. Duclos et Pekaert
Demoiselles (33 élèves).
I M®'^ J. Taminiau i^**( > Missiaens (en partage) ( » C. Pernelle
2^« » Du Bosch
Classe de solfège de Merle. — Principes.
fCr
Jeunes gens (31 élèves).
iM. Van Haute > Van Meerbeke ^® P^ ^ '
2^ » Souweine
Demoiselles (23 élèves).
ire M««e FeltZ
Chant à i*^^ vue.
i«' M. De Clippel 2^ » Hendriks
(M«»«P. Willems i . A. Bocar (^«^ Partage)
Exactitude.
er,
M. J. Van Haute
A. Vanderhaege ^ P ^ ^
,re M«»« C Vermandel
Classes de chant (pour jeunes gens) de Mengal (7 élèves)
er
M. Schepens
Kreps
Classes de chant (pour demoiselles), i'* DIVISION (professeur M®"® C. Janssens) (13 élèves).
Soprano.
jre i^eiic pj^ Hambursiu
gde ^
S. Taminiau
Contralto.
irc Meiie p wUlems 2^« * L. Delfosse
2® DIVISION (professeur Mengal).
^eUe» Hambursîn et E. Marinus.
Classes de piano.
I"» DIVISION (professeur De Somere).
Jeunes gens (12 élèves).
!«' M. Teerlinck 2^ » Hendriks
Demoiselles (18 élèves).
ire ^eWe J^ Houdct
> R Willems
ides,
» Persyn
(en partage)
M. Vlegels
2** DIVISION (professeur Soetaert),
,re Mdio Q Femelle 2**® » F. Andries
I M*»"" De Béer et Lot
Classe de flûte
(prof. J. De Vigne) (6 élèves).
( M. De Béer ^^i . Van Dessel <"" ^^^^^^^
Classe de clarinette
(prof. Van Temsche) (3 élèves).
I®' M. Dobbelaere
Classe de hautbois et cor anglais (prof. Istas) (4 élèves).
1" M. Dobbelaere 2^ » Van de Vyver
Classe de cor (prof. Mengal) (7 élèves).
!•' M. Hartelaere
MM. Vanhaute (jeune) et Mengal
Classes de F. De Vigne {9 élèves).
Violoncelle. Contrebasse .
M. de Merlien
l" DIVISION.
M. Van Loo
M. Van Reysschoot
Classe de violon (prof. Andries) (19 élèves).
1*' M. Desmet
1**'^ M. Souweine
» De Cock ) en
» DeClippel ) partage
. (M. Mery accesssitj ^
( » De Bleye
M. Van Haute
Classe d'alto (prof. Andries).
M. Kregersman (aîné)
Classes d'harmonie et de composition de Mengal (12 élèves).
Harmonie.
i~ M. Van Gheel
^ ( » C. Cotman ,
'"i , Van Hyfte («° P^««)
Composition.
M. Bernard Van Loo
UC
En 1840, radministration du Conservatoire, sur la proposition du Directeur et à cause du grand succès des concerts précédents, décida d'organiser chaque année quatre matinées qui seraient données le dimanche, de onze heures à une heure, à la salle du Trône de l'hôtel de ville ; le prix de la souscription était de 4 frs. pour les quatre matinées et chaque souscripteur, outre son entrée, avait droit à deux billets de dame par matinée; le prix d'entrée était fixé à deux francs pour les personnes qui n'avaient pas souscrit Le programme se composait de huit morceaux au plus, moitié de musique instrumentale, et c choisis parmi les ouvrages qu'on « n'entendait pas habituellement au théâtre ». L'orchestre était composé des professeurs et des meilleurs élèves du Conservatoire.
Les matinées de la première série eurent lieu le 20 décembre 1840, le 28 février, 14 mars et 28 mars 1841. En voici les programmes :
Première Matinée.
1° Sextuor pour deux violons, deux quintes, violoncelle et contrebasse, par Mayseder, exécuté en parties triplées par les élèves.
2** Fragment d'un concerto de violon, par Lafont, exécute par M. Dengremont, fils.
3° Trio pour deux sopranos et contralto, par Rossini, chanté par M®^^ Taminiau, Grau et P. Willems.
4° Fantaisie à quatre mains pour le piano, de Bertini, exécutée par M®"*® Hambursin et Houdet.
^ Sextuor pour deux sopranos, deux ténors et deux basses, par ChÉrubini, chanté par M®^*®* Hambursin et Van Kerberghe, MM. Schepens, Maas, Kreps et Poorter.
6° Sextuor pour piano, deux violons, alto, violoncelle et contrebasse, par Bertini, exécuté par MM. Hendnckx, Smet, Miry, J. Kregersman, Meirleere, et Van Loo.
7° Grand Chœur de l'oratorio de Haydn, les Sept dernières paroles de Notre Seigneur, chanté par une partie des élèves du solfège et de la classe de chant.
Deuxième Matinée.
1° Andante varié pour le violon avec accompagnement de 2*^ violon, alto et violoncelle, par Mayseder, exécuté par tous les élèves des classes de violon et de violoncelle.
2° Première partie d'un concerto pour violoncelle, par Romberg, exécuté par M. Stoppelaere.
3° Trio de l'oratorio de Haydn, la Création du Monde, chanté par M«^^«* Hambursin, Taminiau et Delfosse.
4° Fragment du 7"® concerto pour violon, par Rode, exécuté par M. Souweine.
50 Quintette pour le piano, hautbois, clarinette, cor et basson, par Beethoven, exécuté par M®"® Houdet, MM. Vandevyvere, Dobbelaere, P. Van Hauteet ♦*♦.
6° Les Saintes Femmes au tombeau du Christ, oratorio, paroles de M. le comte H. Vilain XIIII, musique de M. Concone, chanté par M®""» S. Taminiau, P. Willems, Van Kerberghen, Grau et toutes les élèves des classes de solfège et de chant.
Troisième Matinée.
1° Septuor pour piano, deux violons, alto, violoncelle et deux cors, par Kalkbrenner, exécuté par MM. Pollet (d'Everghem) ; les autres parties seront exécutées en double.
2" Solo de clarinette, par Berr, exécuté par M. Dobbelaere.
30 Duo de la Norma, chanté par M«^^®* S. Taminiau et P. Willems.
4" Duo pour piano et cor, par Joseph Mengal, exécuté par M«"*^ Perneile et M. Bernard Van Haute, âgés tous deux de onze ans.
5° Grand chœur de l'oratorio d'HAYDN, les Sept dernières paroles de Notre Seigneur Jésus- Christ, chanté par tous les élèves des classes de chant et de solfège.
50 fragment du concerto en ut mineur de Lapont, exécuté par M. Coke.
7'^ Duo des Martyrs, chanté par M®"** H. Hambursin et M. Schepens.
Quatrième Matinée.
1° Première partie et Menuet de la symphonie en sol mineur, de Mozart. 2° Thème varié pour deux flûtes, de Berbiguier, exécuté par les frères De licer.
3** Chœur de Toratorio Paultis (prière), par Félix Mendelssohn-Bartholdy, chanté par les élèves des classes de chant et de solfège.
4° Fragment d'un quintette pour deux violons, deux altos et violoncelle, par Krom- MER. Le i®^ violon sera exécuté par tous les plus jeunes élèves de cet instrument.
5° Duo de la Norma, chanté par M®"«* S. Taminiau et P. Willems (redemandé).
6° Solo de cor, de G alla y, exécuté par M. P. Van Haute, i«^ cor du grand théâtre.
7" Grand chœur de Toratorio Pauhis, par Félix Mendelssohn-Bartholdy, chanté par les élèves des classes de chant et de solfège.
Les examens eurent lieu d'abord les 5, 6 et 7 avril 1841, puis les 29, 30 et 31 juillet suivants. Toutes les classes firent preuve de sérieux progrès. Les épreuves se terminèrent par des exercices d'ensemble : une symphonie d'Haydn; deux études de violon, l'une par 16 et l'autre par 14 élèves; une symphonie concertante pour quatre violons de Maurer, qui fut très bien jouée par MM, Desmet, Souweîne, Cock et Miry; un quintette de Krommer; le quatuor en sol mineur de J. Mengal; enfin le menuet et le final du 9® quatuor de Beethoven.
Parmi les élèves qui reçurent des récompenses, nous citerons :
i^ dans la classe de solfège de Merle
^eiic Pernelle et M. Aug. Gevaert (principes) 2° dans la classe de piano de De Somere
MM. Houdet et Hambursin ^eiie Pernelle et M. Heynderickx
M«"® Façon et M. Aug. Gevaert
M«"« De Béer et M. De Vigne
3^ dans la classe de chant
M*"» Bouar (lecture à i'® vue)
Les Matinées de la 2® série eurent lieu le 28 novembre 1841, le 9 janvier, 27 février et le 13 mars 1842 (i).
se
(i) Ce fut dans cette matinée du 13 mars 1842 que notre illustre compatriote Aug. Gevaert se fit entendre pour la i»» fois; il exécuta le concerto pour piano du compositeur irlandais John FiELD (1781 t 1837)-
- jo —
Depuis la fondation du Conservatoire qui datait de sept ans, l'administration n'avait pas cm devoir ouvrir aux élèves le concours pour l'obtention des prix; jusqu'à ce jour les études avaient été encouragées par de simples récompenses accordées à ceux qui se montraiert les plus habiles dans les examens annuels. Mais comme on s'aperçut que les élèves étaient préparés à une lutte plus importante, il fut décidé qu'à l'avenir des concours seraient ouverts pour les prix à décerner.
Le i**^ concours eut lieu les 8, 9 et 10 août 1842; il se termina comme les examens des années précédentes par l'exécution de morceaux d'ensemble : l'ouverture de \ Flôiellerie portugaise de Cherubini: une s^inphonie concertante pour trois cors, exécutée par les jeunes Van Haute, Mengal et Hartelaere; un concerto de violon de BÉRIOT, exécuté parle jeune Souweine; enfin un fragment du Septuor de Beethoven.
Nous citerons parmi les lauréats de ce premier concours :
\^ dans la classe de solfège de Merle
M*"* Persyn et M. Souweine (lecture à i'^ vue)
2^ dans la classe de piano de De Somere
r« DIVISION
M*"* Houdet et M. Henderickx j[eiie Pernelle et M. Aug. Gevaert (lecture à vue)
M. Wittevrongel
3'' dans la classe d'harmonie de M. Mengal
MM. Souweine et Gevaert M. Emile Beausacq (contrepoint).
La 1'^ distribution des prix n'eut lieu que le 25 juin 1843, 1" jour de la kermesse communale, à 10 heures du matin, dans la salle du Trône, à l'hôtel de ville; elle fut précédée d'une séance musicale dont voici le programme :
1® Ouverture de Robin des bois, par Weber;
2** Fragment d'un Sextuor pour piano, deux violons, alto, violoncelle et cor, par J. Mengal, exécuté par M^"* Clara Pernelle (accessit de piano), MM. Souweine aîné (accessit de violon), Engels (récomp. de violon), Miry, De Merlier (récomp. de violoncelle), Aug. Mengal (recomp. de cor);
3« Duo du Stabat Mater, de RossixNl, chanté par M'"^» Clément et Van Kerberghen (toutes deux récomp. pour le chant);
4« Fragment de la Gr:.nde Sonate à 4 mains, par HUMMEL, exécutée par M^"^ Mathilde Houdet et M. Max Heynderickx (tous deux i«' prix de piano);
5*> Kyrie et Gloria, par Hazer; Hymne à V amitié, par Gluck, chœurs sans accompagnement, chantés par 90 à 100 voix.
Les examens eurent lieu au mois d'août suivant; parmi les élèves les plus distingués, on citait M*"® Clara Pernelle pour le piano, M*"® Clément pour le chant et M. Aug. Mengal pour le cor.
La 3* série des matinées avait eu lieu le 4 décembre 1842, les 22 janvier, 12 février et 12 mars 1843 devant un nombre toujours croissant d'auditeurs; les séries se succédèrent régulièrement jusqu'en 1853. Chaque année il y eut une distribution des prix accompagnée d'un concert où les lauréats se faisaient entendre. Nous donnons au livre II la liste des premiers prix pour les différents cours.
Les élèves du Conservatoire se firent aussi entendre dans un concert extraordinaire, devant leurs Majestés le Roi, la Reine et la famille royale, le mardi 2\ juillet 184g, à l'occasion des fêtes organisées pour l'Exposition industrielle des Flandres. On exécuta :
1° Les Gantois avant la bataille de Beverholt sous Philippe Van Artevelde, scène et chœur, paroles de M. Van Duyse et musique de J. Mengal.
2** U Ouverture martiale à grand orchestre du même auteur.
3** Le chœur de Flandre ati lion! composé par M. Gevaert.
Grâce au dévouement du corps professoral, le Conservatoire continua à marcher de progrès en progrès et l'art musical prit un développement extraordinaire; de nombreuses associations de chant, des sociétés d'harmonie et de fanfares furent organisées; des centaines de jeunes gens des denx sexes s'exerçaient au chant, à la pratique des instruments à archets et à vent, à celle du piano; il fut admis que la musique devait faire partie de toute éducation soignée; la musique de chambre était cultivée avec succès dans plusieurs familles de la ville.
Voici d'ailleurs ce que nous lisons, à ce sujet, dans le rapport du Collège sur l'administration de la ville pendant Tannée 1844 :
« Plusieurs artistes sortis de cet établissement se distinguent en pays « étrangers. Le jeune Heps est i*^^ violon solo à Nantes; M®"«Mabilde € obtient le plus grand succès comme première chanteuse au théâtre « royal de La Haye, et le jeune Bury vient d'être reçu comme ténor € au Conservatoire de Paris. D'autres élèves sont placés dans la ville « de Gand, les uns comme organistes, les autres comme professeurs de « musique dans différents pensionnats. Le tiers environ de l'excellent « orchestre de notre théâtre est composé de jeunes gens sortant du Con- « servatoire (i). »
(1) On trouvera à l'appendice I la composition de Torchestre du grand théâtre pour les années 1840-1841 à 1845-1846.
< Un élève de la classe de composition a pris part au concours insti- « lue par le Gouvernement à Bruxelles, et y a obtenu une mention « honorable (i). La classe de chant a fait de grands progrès, particu- € lièrement sous le rapport de la prononciation et du bon goût, sous € rhabile direction de M. Baumes-Arnaud. Les classes de piano et de € violon qui sont fréquentées par le plus grand nombre d'élèves, méritent
< les plus grands éloges. Les exécutions d'ensemble pour Tétude des
< quatuors, quintetti, etc. rendent les élèves de violon et de violoncelle € bons musiciens, en les familiarisant avec le style particulier des grands « compositeurs. »
Ce fut à cette époque que Prudent Van Duyse (1804 f 1859) eut d'abord Tidée d'un Zangverbond ou association chorale de la Belgique et de l'Allemagne; avec le poète Dautzenberg (1808 f 1869) et le compositeur EvARiSTE Van Maldeghem (1808 f 1875), il fit aux Sociétés chorales des deux pays un appel qui fut entendu. La i"* fête eut lieu à Cologne les 14 et 15 juin 1846 (2304 chanteurs); le 23 septembre, seconde fête à Bruxelles; le 27 et z^ juin 1847, nouvelle réunion à Gand, dans la salle des pas-perdus du palais de justice (1500 chanteurs); c'est dans ce concert que fut exécuté, avec un succès retentissant, le Super flumina Babylonis de Gevaert.
Le 4 juillet 1851, J. Mengal mourut subitement d'une congestion cérébrale. Il fut enterré au cimetière de Mont-S*-Amand, le dimanche ô juillet à 3 heures de l'après-midi, un des jours de la fête communale. Beaucoup de monde assista à cette triste cérémonie; voici l'article que le Messager de Gand inséra à cette occasion :
« La mort de M. Joseph Mengal est une grande perte pour l'art < musical non seulement à Gand mais dans le pays. Si, comme nous le « croyons, le chant est le cachet du génie, en musique, tandis que lliar- « monie n'est que du talent, M. Mengal était évidemment un musicien « de génie. Le motif découlait de source de son émotion et de sa pensée « et ce motif était toujours empreint d'esprit, de charme et de vérité.
« Talent aussi varié que fécond, M. Mengal qui a beaucoup produit « laisse dans les genres opposés, dans la musique dramatique, religieuse € et militaire, dans la romance, des œuvres qui lui survivront et surtout € son Chevalier Errant qui fait le tour de l'Europe. »
< A côté de l'inspiration, M, Mengal avait une science très vantée « de contrepointiste. Comme professeur du Conservatoire, M. Mengal a
(1) Jacques Norbert Soelaert. (Voir Livre II, Ch, IV.)
< formé des élèves d'un grand mérite et en tête M. Gevaert, qui prendra <i rang parmi les grands talents de l'époque et que la voix appelle à € recueillir Thérilage de son illustre professeur.
€ Il faut ajouter que les distinctions pas plus que les applaudisse- « ments du public ne lui avaient fait défaut. Outre sa place de Directeur € et de professeur d'harmonie à notre Conservatoire, de directeur de « plusieurs grands orchestres, il était Chevalier de l'Ordre de Léopold, € récompense réservée jusqu'aujourd'hui parmi nos artistes au mérite € supérieur, et membre de l'Académie royale, section de musique.
€ Sa mort a été une douloureuse surprise, car malgré son âge déjà € avancé (67 ans), sa forte constitution promettait une carrière encore « longue. Il était de ces hommes qui laissent un vide, non seulement « dans une famille, mais dans l'art, dans une ville et dans un pays. »
D'après une décision du collège des bourgmestre et échevins du 15 novembre 1851, J. Andries fut chargé provisoirement de faire l'intérim et le 7 février 1852, le Conseil communal le nomma, à titre provisoire, directeur du Conservatoire, sous la condition que cette nomination ne deviendrait définitive qu'après une expérience de trois ans.
Andries améliora l'enseignement du solfège par l'introduction des principes élémentaires de la mélodie et de la phraséologie musicale; il fit produire aussi des résultats satisfaisants aux classes de musique d'ensemble qui n'existaient alors qu'au Conservatoire de Gand (i); dans ces classes, on faisait de nombreux exercices qui familiarisaient les élèves avec les compositions des grands maîtres. Enfin les classes d'instruments à vent reçurent plus d'extension grâce à l'étude approfondie de la musique allemande.
Il y avait tous les mardis, à 2 heures de l'après-midi, une leçon extraordinaire de musique de chambre (2); tous les jeudis, de 2 à 4 heures de l'après-midi, une leçon pour la classe d'ensemble avec accompagnement de piano; enfin tous les samedis, à la même heure, leçon pour l'orchestre.
Ce fut aussi à cette époque qu'on perçut une rétribution annuelle; elle était de 5 frs. pour les élèves qui fréquentaient les cours de solfège et de 8 frs. pour les instrumentistes; les élèves qui obtenaient un i**^ prix étaient dispensés du minerval.
Andries continua le système des Afe//«/^j; à partir de novembre, ces exécutions musicales prirent le nom de Concerts.
(1) Ce ne fut qu'en 1853 que le Conservatoire de Btuzelles installa une classe d'ensemble.
(2) Les exercices hebdomadaires de quatuors, quintettes avaient été dirigés par J. Andries depuis Tannée 1847 ; il recevait de ce chef une indemnité annuelle de 2go frs.
Liste des œuvres exécutées aux Matinées et Concerts de 1840 à i855,
d'après Tordre alphabétique des auteurs.
Musique d'orchestre.
Beetuoven. — Fragments de quelques symphonies. — Ouverture d'Egmont^
Berton. — Ouverture de Montano et Stéphanie.
ChÉrubini. — Les ouvertures des opéras : Lodoïska, l'aniska et Les Deiux Journées»
Gevaert. — Fantaisie à grand orchestre sur des motifs espagnols (1851).
Haydn. — Des fragments de Symphonies.
Krommer. — Andante et Finale de la symphonie en fa.
Marchner. — Ouverture de Topera le Templier et la Juive.
MÉhul. — » » Stratonice.
Mendelssohn. — Ouverture du Songe (Tune nuit d^cte; V^ Symphonie.
Mengal. — Des ouvertures.
MiRY. — Grande Ouverture et une Symphonie.
Mozart. — Ouverture de la Fiîitc enchinte'e, de Dju Juan et des fragments de
symphonie.
Meyerbeer. — Ouverture de Struensee.
Spohr. — » de Faust.
Weber. — » de Robin des bois, à*Obcron et di Entrante.
Musique iastrnmentale.
Beethoven. — Quelques trios, quatuors et quintetti; quintetto pour piano et instruments à vent; fantaisie pour piano avec orchestre et chœur; sérénade pour violon, alto et basse; septuor.
Berbignier. — Symphonie concertante pour deux flûtes;
BÉriot. — l®"^, 2® et 3° concerto, air varié pour violon.
Berr. — Solo pour clarinette.
Bertini. — Fantaisie pour piano à 4 mains; sextuor pour piano et archets.
Brilpamtner. — Concertino pour cor.
Brod. — Fantaisie pour hautbois.
Cherubini. — Ouverture de Xllôteilerie poftu^atse.
David. — 2* concerto pour violon.
Desforges — Air varie pour violoncelle.
DôHLER. — Nocturne pour piano.
Dotzau£R. -^ 6® concerto pour violoncelle.
Field. — Concerto pour piano.
Gallay. — 5® solo de cor.
Ghys. — Air varié pour violon.
GuiLLOU. — Air varié et concerto militaire pour flûte.
Hanssens. — Concerto de clarinette.
Herz. — Solos de piano; duo pour deux pianos et un concerto.
HuMMEL. — Sonate à 4 mains; concerto et septuor militaire pour piano.
Jacoby. — Air varié pour basson.
Kalkbrenner. — Variations pour le piano sur les motifs du Pirate; 5* concerto; Septuor.
Kreutzer. — Symphonie pour deux violons.
Krommer. — Deux quintettes.
Lafont. — Fragment d'un concerto pour violon.
Maurer. — Symphonie concertante pour 4 violons.
Mayseder. — Polonaise et concerto pour violon; quatuors et quintetti à archets.
Mendelssohn. — Concerto pour le violon; fragment de l'Ottetto.
Mengal. — Solo, concerto et duo pour cor; symphonie concertante pour flûte, hautbois, clarinette et cor avec orchestre; concertante pour hautbois, cor et basson; quatuors et sextuor.
Moschelès. — Deux concertos de piano.
Mozart. — 8® et 9® quatuor pour archets.
OsBORNE et BÉriot. — Duo pour piano et violon.
Prudent. — Fantaisies pour le piano sur les motifs de Lucie de Lammennoor et de la Juive,
Reicha. — Trios pour cors; quintette pour flûte, hautbois, clarinette, cor et basson.
Rode. — 4*^, 7° et 8« concerto pour violon.
Romberg. — Airs suédois et 2« concerto pour violoncelle; trio pour deux violons et alto.
Spohr. — 2^ concerto pour violon.
Thalberg. — Duo pour deux pianos.
TuLOU. — • Deux solos et un air varié pour flûte.
Van Mullen. — Concertante pour deux clarinettes.
Verroust. — Air varié pour hautbois.
ViEuxTEMPS. — Un caprice et une fantaisie pour violon.
ViOTTi. — Un concerto pour violon.
Musique vocale, Atrs, ducs, etc, tirés d'opéras et d'oratorios,
Adam. — La Reine d'un jour, La Main de fer. Le Châlef, Im Marquise,
AuBER. — Les Diamants de la couronne. Le Serment, La Muette, Ijô Cheval de Bronze,
Beethoven. — Fidelio, Le Christ au Mont des Oliviers,
Bellini. — I^s Puritains et Lm Norma.
BoiELDiEU. — Ma tante Aurore et Marguerite,
BoissELOT. — Ne touchez pas à la Reine.
Car a FA. — Jeanne d'Arc,
Catel. — Artistes par occasion,
ChÉrubini. — Lodoïska,
Ci M ARCS A. — Matrimonio secret 0,
CoNCONNE. — ■ Jeanne Hachette, fudith, Ivanhoé, Keniluorth, La Jolie fille de Perth,
Les Saintes ft m mes au tombeau du Christ, etc. DONIZETTI. — Anne de Boulcn, Bclisaire, Lucie de Lammermoor, Les Martyrs, Don
Sébastien, La Favoiite, La Fille du Régiment, Gluck. — Armide, La Descente aux enfers; Hymne à H Amitié, chœur. Ha LÉ V Y. — Guido et Ginèvra, Le Lazaronne, La Reine de Chypre, Haydn. — La Création du monde, Les Sept paroles du Christ^ Les Quatre saisons^ Orphée, Hazer. — Kyne et Gloria, chœur.
HÉrold. — Le Pré aux clercs, Zampa.
^Iendelssohk. — Paulus, Le Songe d'une nuit d'été.
Mercadente. — Il Guiramento, Zaïre.
Meyerbeer. — Marguerite d Anjou, Robert le Diable^ Siruensée.
MouPOU. — Reine Jeanne, La Chaste Stizanne, Lambeit SimneL
Mozart. — Le Mariage de Figaro, La Flûte enchantée. Don Juan, La Clémence de
Titus.
Neukomm. — \JHymnc de la nuit (oratorio). .
NiCOLO. — Le Billet de loterie, y*
Niedermeyer. — Stradella.
PaCCINI. — Xiobé.
Paêr. — Agnès.
ROSSIXI. — Stabat Mater, Le Comte Ory, Guillaume-Tell, Semiranide, Tancrède, Robert
Bruce, Zelmira, Othello, IS Italienne à Alger, Moïse, Ricciardo, Zelinria, il
Turco in Italia, Bianca et falcero.
Saccuixi. — Oedipe à Colonne.
Schneider. — Le Jugement dernier.
Spontini. — Femand Cortez.
Verdl — Jérusalem.
Chœurs et morceaux divers.
Bordèse. — Air.
Gevaert. — Cantate de concours, le Roi Lear, Flandre au Lion.
Gluck. — Kyrie, Gloria.
Handel. — Alléluia (chœur)
Mekgal. — Messe; choeur pour T inauguration du buste du poète latin Sidronius '
Hosschius; Tantum ergo. Salve Regina, Gloria, chœur pastoral ; les Gantois j
avant la bataille de Beverholdt, scène et chœur. MiRY. — Grand chœur guerrier.
Schubert. — Une mélodie.
