Deuxième Partie

VI. Ouverture, Entr'actes et musique mélodramatique (18 11), composés pour la tragédie Egrnont, de Goethe (r® exécution) Louis von Beethoven.

{a) Ouverture, (i) Chanson de Claire (Clârchen). (à) i^entr'acte. (û?) 2* entr'acte. (f) Air de Clârchen. (y") 3*^ entr'acte. [g) 4® entr*acte. (A) Musique pour la mort de Clârchen. (/) Mélodrame, monologue^ songe et mort d'Egmont.

Le texte poétique sera dit par M. Daenens. La chanson et l'air de Clârchen seront chantés par M®"® Balcaen. VII. Final du 2® acte de l'opéra la Vestale (1807), i'* exécution.

Les solis seront chantés par M*"" Fourez et M. Van Waeyen-

berghe Gaspard Spontini.

Chœurs et orchestre (300 exécutants).

Second concert du 4 avriU

Le même programme que pour le i*' concert, seulement le n° IV (ïrâumerci) était remplacé par la Marche turque du drame lyrique t Les Ruines d'Athènes » (1812) de Louis von Beethoven; et le Trâumerei devenait le n° VI et servait de clôture à la V^ partie.

Ces programmes montrent que le Conservatoire voulait entrer dans une nouvelle voie en n'exécutant que des œuvres dont le mérite était

consacré par le temps, ou des œuvres modernes intéressantes et de réelle valeur au point de vue de la science de la composition; quelques dates inscrites sur le programme fournissaient des indications précieuses au point de vue de l'histoire de la musique et servaient à vulgariser peu à peu certaines notions utiles à ceux qui s'intéressent à l'art; enfin chaque programme était accompagné du texte des morceaux qui y figuraient.

Ces solennités musicales obtinrent un grand succès et elles eurent un immense retentissement; le public comprit mieux la haute mission artistique des Conservatoires.

La grande affluence de monde et de sérieuses sollicitations amenèrent l'administration à organiser deux concerts et deux séries par concert. Le premier de ces concerts (série A) eut lieu le 8 février 1873 et la série B, le 22 février. La série A du second concert eut lieu le 29 mars et la série B, le 5 avril.

En voici les programmes :

Premier concert,

L L'ouverture d!Eléonore (1806) par Beethoven. II. Le Chœur n° 10 du Messie par Haendel. III. Chacone et chœur de l'opéra Hippolyte et Aficte par Rameau. IV. Le Final du i®*" acte et Fragments du 3*^ acte de l'opéra Alceste de Gluck (i). V. L'ouverture, entr'actcs, etc. composés pour le Songe d'ufte nuit d'été de Shakespeare par Mendelssohn. VI. Le Final du i^"" acte à!Euryanthe par Weber.

Second concert

I. Ouverture du Freischiltz par Weber. IL Le chœur (avec carillon) de l'oratorio Saill par Haendel. III. Un Rigodon de l'opéra Darda^ius par Rameau. IV. Des fragments de la 3" partie (Automne) de l'oratorio Les Saisons par Haydn (2). V. Les Ruines d'Athènes (en flamand, texte nouveau de N. Destanberg) par Beethoven.

En 1874, on exécuta pour la première fois une symphonie complète de Beethoven (la 5" en ut mineur), et l'on continua ensuite chaque année à faire connaître au public les autres symphonies de ce maître. A partir de 1875, le Conservatoire fit aussi entendre, dans ses concerts, quelques virtuoses et artistes renommés : le pianiste Alfred Jaôll en 1875, 1876 et 1879; M°»« Marie Jaôll en 1876, 1879 et 1884; la cantatrice Marie Battu de l'Opéra en 1876; le pianiste Francis Planté en 1878 et i88i; le célèbre violoncelliste Joseph Servais aussi en 1878; M**"" Jenny Howe, Dina Beumer, cantatrices et M. Séran, chanteur en 1879; le pianiste Moritz Mosz-

(i) Les solistes étaient : M'"»* Wéry (Alceste); MM. Van Waeyenberghe (Le grand-prêtre), Phiiippart (Admète) et Martens (l'oracle).

(2) Les solistes étaient : M-"« Sylvie Balcaen (Jeanne) ; MM. Van Waeyenberghe (Simon) et Vertroost (Lucas).

kowskî, en 1880; le violoniste Waldemar Meyer, en 1882; la cantatrice ]\feii« Dina Beumer et le violoniste Jenô llubay, en 1883; la cantatrice Jenny Howe, les chanteurs Blauwaert et Van Dyck et la pianiste Bertha Marx, en 1885.

Le système de deux concerts annuels subsista pendant quatre ans seulement (jusqu'en 1876); dans la séance du 20 janvier 1875, le collège échevinal décida de soumettre à la Direction la question de savoir si le maintien des quatre concerts n'était pas de nature à porter préjudice à l'enseignement musical proprement dit; et, dans l'affirmative, s'il n'y aurait pas lieu de réduire ces concerts au nombre de deux (2 séries d'un même concert), La Commission administrative se rallia à cet avis en prenant pour prétexte l'installation du Conservatoire dans ses nouveaux locaux et la réorganisation des cours; dès l'année 1877 il n'y eut plus que deux séries d'un même concert : la série A eut lieu le 7 avril et la série B le 10 du même mois.

Liste, d'après Tordre alphabétique des auteurs, des œuvres exécutées dans les concerts donnés au Grand Théâtre (1872 à z885).

Musique pour orchestre.

Beethoven. — Marche turque des Ruines d'Athènes. Les ouvertures ^Eîeonore et de Corioîan. Les symphonies n° 2, 3, 4, 5, 6, 7 et 8. L'Ouverture et entr'acte pour la tragédie Egrnonl.

ChÉrubini. — L'Ouverture des Deux Joumc'es.

Gluck. — Airs de ballet û'Iphigente en Aulide,

Hahndel. — La symphonie n° 3.

Haydn. — Une sérénade pour 2 violons, alto et violoncelle par tous les instruments à archet.

Mendelssohn. — L'Ouverture de la Mer calme et Vlleureuse traversée, celle Aux Hébrides (Grotte de Fingal), et celle pour Athaîie. La symphonie en la majeur.

MoszKOWSKi. — La Marche du Couronnement de la symphonie Jeaniie d'Arc.

Mozart. — L'ouverture de la Flûte enchantée.

Rameau. — Chacone et Musette de l'opéra Hippolyte. Rigodon de Dardanus.

Ad. Samuel. — Fragments symphoniques.

ScHUMANN. — Tràumerei pour instruments à archet.

Weber. — Les Ouvertures (^ Euryanthe, d!Obéron et du Freischûtz,

Concertos pour divers instruments avec accompagnement d'orchestre.

Beethoven. — Concerto pour le piano, n® 4, exécuté par Moritz Moskowski et le n° 5 exécuté par Alfred Jaëll. Le concerto pour le violon exécuté par Ad. Meyer.

Chopin. — Le concerto, en mi mineur, pour le piano exécuté par Planté,

Marie Jaëll. — Concerto pour le piano en ré mineur exécuté par l'auteur.

ScHUMANN. — Concerto pour le piano exécuté par Alf. Jaëll.

Vieuxtemps. -^ Le concerto pour le violon, n® 4, exécuté par Jenô Hubay,

Morceaux pour piano.

LiSTZ. — Grande Fantaisie sur le Don Juan de Mozart exécuté par Marie Jaëll.

Saint-Saëns. — Variations pour deux pianos sur un thème de Beethoven exécutées par M® et M. Jaëil. Danse macabre par les mêmes. Rapsodie d'Auvergne exécutée par Bertha Marx.

Chœurs et Fragments d'opéras,

Beethoven. — Les Ruines d'Athènes, drame musical (traduction flamande).

Berlioz. — La Damnation de Faust,

Isidore De Vos. — De Meermin, cantate.

Gevaert. — xXdieu à la mer, chœur avec accompagnement de quatuor.

Gluck. — Le i®' acte et fragments du 5® acte à!Alceste. Chœur de Topera Elcho et Narcisse.

GrÉtry. — Chœur des Janissaires de l'opéra Les Deux Avares. Chœur des suivantes de Céphale et Procris.

Haendel. — Chœur n° 10, 19 et Alléluia de TOratorio le Messie. Chœur, avec carillon, de l'Oratorio Saiil, Fragments de l'Oratorio Judas Machabée, La fête d' Alexandre.

Haydn. — Fragments de la 3* partie des Saisons (traduction flamande).

Hanssens. — Grand' messe de Requiem.

Marcello. — Chœur du XVIII® psaume.

Mendelssohn. — Ouverture, entr'acte etc. du So?îge d'une nuit d'été. Ballade, solos, etc. de la Première Nuit de Walpurgis.

Mozart. — Sextuor de Don Juan.

Leisring Volkmar. — O Filii et Filliae, chant de Pâques à deux chœurs, sans accompagnement.

LuLLi. — Scène de l'opéra Alceste.

Rameau. — Chœur de l'opéra Acante et Céphise.

Schubert. — Chœur des bergers du mélodrame Rosamondc.

Schumann. — Le Paradis et la Péri (avec Jeanne Howe et Dyna Beumer). l'aust.

Spontini. — Ouverture et 2« acte de La Vestale (avec M® Battu et M. Monfort).

Weber. — Fragments de l'opéra Euryanthe.

Morceaux détachés.

Gluck. — Air d'Orp/tée (M« Battu).

GrÉtry. — Airs de l'opéra Anacréon. Air de la Fauvette de Zémire et Azor.

Haendel. — Air de l'oratorio le Messie. Air 6!Aeis et Galathée (i\I<^^'« Dyna Beumer).

Air de Lucifer dans l'oratorio La Résurrection. Haydn. — Récitatif et air de l'oratorio La Création du Monde, Idylle (par M*^"® Dyna

Beumer).

Leo (1). — Air de l'opéra La Clemenza di Tito,

(1) Leo Leonardo (1694 f 1746) composa près de soixante ouvrages sur des sujets que traitèrent presque tous les compositeurs d'opéras italiens. On sait que Mozart aussi composa un opéin La Clemenza di Tito (1791).

Mozart. — Air de La Flûte enchantée (M. Monfort). Air de Don Juan (M®^^« Dyna

Beumer).

Meyerbeer. — Grand air de Fidès du Prophète,

Programmes des concerts aux distributions des prix,

AuBER. — Duo de Topera Les Diamants de la Couronne (M«^^®* Migeon et De Vigne).

Bach. — Air du Magnificat transcrit pour le cor anglais (M. Louis De Poorter). Sicilienne de la Sonate en mi bémol pour flûte et clavecin transciite pour orchestre par Aug. Gevaert (Elèves de la classe d'ensemble instrumental). Tambourin de Castor et PolltLx (id.).

Beethoven. — Trio en si bémol pour piano, clarinette et basson (M*"® Marie Peeters, MM. François Van Damme et Désiré Van Erps). Fragments de la Sonate en la mineur (dédiée à Kreutzer) pour piano et violon (MM. Georges Bernard et Arthur Ligy). Premier allegro du concerto pour violon et orchestre (M. Arthur Lijry). Id. (M. Paul Verheuge). Trio en ut mineur pour piano, violon et violoncelle (M«^^® Juliette Leschevin, MM. Désiré van Erps et Oscar Bergmans). Quintette en mi bémol pour piano, clarinette, hautbois, cor et basson (M«^^« Burton, MM. Verberckmoes, Alloo, De Broe et Vanderbruggen).

Chopin. — Premier allegro du concerto en mi mineur pour piano et orchestre (M®"« Schmit). Morceaux pour piano : Fantaisie et Allegro de Sonate (M«"« Liedts).

CiMAROSA. — Trio du Matrimonio Segreto (M®*^*» Migeon, Théry et Vanderwaerhede).

Franz De Vos. — Andante et allegro pour violon et orchestre (Elèves des cours préparatoires de violon).

DoNiZETTi. — Duo de la Favorite (M«"® Jeurissen et M. Noté).

Gevaert. — Air de Philippe Van Artevelde (M. Poelvoorde).

Gluck. — Grande Scène d'Agamemnon dans Iphigcnie en Aulide (M. Ch. Waeyenberghe). Air (X^Iphige'nie en Aulide (M. Poelvoorde). Air d'i4/<r^'^/'<? (M«"« Jeurissen). Air é^ Orphée (id.).

Goltermann. — Adagio et Final du 2® concerto pour violoncelle (M. Warie).

GouNOD. — Air de la Reine de Saba (M®"« Marie Moyar).

GrÉtry. — Chœur des Suivantes de TAurore de CéphaU et Procris (élèves du cours d'ensemble vocal).

Haendel. — Air de Lucifer dans Toratorio La Résurrection (M. Ch. Waeyenberghe). Chœur de Toratorio Judas Machabée (Elèves du cours d'ens. voc). Musette du 6® concerto (Elèves du cours d'ens. instr.). Air de l'opéra Rinaldo (M^"« Lippens).

HalÉvy. — Air de la Reine de Chypre (M«^« Marie Moyar).

Hanssens. — Concertino pour clarinette et orchestre (M. Edgard Verberckmoes).

Haydn. — Sérénade pour instruments à archet (Elèves du cours d'ens. instr.). Fragments de la Symphonie militaire (id.).

Heckers. — Daphné, cantate pour soli, chœur et orchestre.

Heller. — Etude pour le piano (M. Bal).

JOMELLI. — Air : La Marchande d'oiseaux (M«^*« De Vigne).

Labarre. — Air des Deux familles (M. Emile Vandenbossche).

.- ço —

Lefebure. — Prière pour orgue (M. Hector Minne).

Léo. — Air de Topera La CUntenza di Tito; transcription pour le cor anglais (M. Louis de Poorter).

Liszt. — 3° Rapsodie hongroise pour le piano (M. Bal).

Massé. — Air des Noces de Jeannette (M*^"® Migeon).

MÉhul. — Air de l'opéra Joseph (M. Mestdagh).

Mendelssohn. — Concerto pour le piano et orchestre (M®^^® Marie Martens). i«^ allegro du concerto pour violon et orchestre (M. Ch. Vanneste). Sonate pour orgue (M. Hector Minne). Trio de l'oratorio Elie (M®"«* Mees, Alloncius et Vanden Poel). Capriccio brillant pour piano et orchestre (M^^'® Liedts). Concerto en sol mineur pour piano et orchestre (M*^^*^ Schoofe). Abschied von Wald, chœur (Elèves du cours d'ens. voc).

Meyerbeer. — Air de VAfricaiiie (M. Van Loo). Grand air de Fidès du Prophète (Meiie Rachel Fourez). Air de Robert le Diable (M«"« Clémence de Guchtenaere). Duo du Prophète (M«"«« Migeon et Jeurissen). Grand air du Prophète (McWc De Vigne).

Mozart. — Sextuor de l'opéra Don Juan (M®^^«* Balcaen, Fourez, Hoverlant et MM. Massart, Waeyenberghe, Lampens). Cavatine de l'opéra Don Juan (M«"e De Guchlenaere). Air de l'opéra La Clémence de Titus (M«"« De Vigne).

NicOLO. — Duo de l'opéra Cendrillon (M<^"<^ Marie Rivelois et Camille Morobé).

PicciNl. — Air de l'opéra Alexandre dans les Indes (M®"® De Béozières).

Proch. — Thème et variations (M®"® Migeon).

RossiNi. — Trio du 4^ acte de Guillaume Tell {W^^^ Camille Morobé, Elisa Kloeckaert et Marie Moyar). Air de La Cenerentola (M^^^® De Vigne). Inflammatus du Stabat Mater (M^^^ d^ Guchtenaere).

Rubinstein. — Concerto pour piano et orchestre (M. Bal).

ScHUMANN. — Concerto pour piano et orchestre (M. Jean Vermast). (id.) (M. Franz Devos). Qumtette pour piano, 2 violons, alto et violoncelle (MM. Georges Bernard, Désiré van Erps, Louis Spatz, Henri Boulanger et Oscar Bergnians). Chœur des Bohémiens^ instrumenté par Aug. Gevaert (Elèves de la classe d'ens. voc). Chœur des Anachorètes de Fat4st (id.).

Ambroise Thomas. — Stances et duo du Songe d'une nuit d'e'té{W^^ Marie Rivelois et M. Aug. Van Loo).

TiLBORGHS. — Scherzo pour orgue (M. Hector Minne).

Verdi. — Duo de l'opéra Aida (M«"®* De Guchtenaere et Jeurissen). Duo du Trojivère (M«"« De Guchtenaere et M. Noté).

Verroust. — Concerto pour le hautbois (M. Louis De Poorter).

ViEUXTEMPS. — Fantaisie-caprice pour le violon (M. Sauveur).

Waelput. — Concerto symphonique pour flûte et orchestre (M. A. Lalieu). Id. (M. Suyvoet).

Weber. — Andante et final de la sonate pour piano et clarinette (M«^« Marie Martens et M. Van Damme). Air du Freischiitz (M®^® Van deu Bogaerde). Ouverture du mélodrame Préciosa (Elèves du cours d'ens. instr.).

M. rinspecteur de Burbure présenta le 21 janvier 1873, au nom de la Commission du Conservatoire, un nouveau règlement organique (i). Il ne fut pas adopté, mais on apporta dans la suite quelques modifications au règlement jusqu'alors en vigueur.

Dans la séance du 20 janvier 1875, le Collège communal décida, sur la proposition de Téchevin Wagener, que la rétribution des élèves fixée à 5 frs. pour les élèves fréquentant les classes de solfège seulement, et à 8 frs. pour ceux qui suivaient en outre d'autres cours, serait portée à 6 frs. pour les premiers et à 10 frs. pour les seconds.

Dans la séance du 8 mars de la même année, également sur le rapport de réchevin Wagener, le Conseil communal décida d'inscrire, à la suite de l'art. 36 du règlement organique du Conservatoire, un art. n° 36*" conçu comme suit :

« Art. 36^'*. Les professeurs qui, à raison de leurs fonctions, pour- « ront être utilement attachés à l'orchestre du Grand Théâtre, seront « désignés par le Collège des Bourgmestre et Echevins, la Commission € dîi Conservatoire entendue,

« Ils seront tenus de remplir cet emploi, moyennant ufie rétribution € à fixer par le Conseil (2). »

Le Collège modifia en même temps la rédaction de l'art. 9 du Cahier des charges pour la concession de la direction du Grand Théâtre, pendant l'année 1875-1876 :

<^ Art. 9. § I (nouveau). Sont imposés au directeur, pour faire partie « de l* orchestre, les pfofesseurs du Conservatoire à désigner par le Collège « des Bourgmestre et Echevins, en vertu de l'art, 36*" du Règlement dudit « Conservatoire, »

Quatorze professeurs du Conservatoire furent désignés comme pouvant faire partie de Torchestre du Grand-ïhéâtre et leur traitement mensuel fut fixé comme suit :

i" violon solo. .... 160 frs.

1" > iio »

1^*^ alto 110 »

i'^*' violoncelle 150 »

r« flûte 150 »

1" hautbois et cor anglais 150 »

1'® clarinette 150 »

1®' basson 150 frs.

\^^ cor 150 »

1" trompette 150 »

Trombone solo 130 »

2** violon iio »

2^ violoncelle iio '>

Contrebasse 140 »

(1) Archives modernes de la ville de Gand (U*, a*).

(2) Ce fut à la suite de cette décision que le professeur de ftûte Vuylsteke fut démissionné pour refus de service.