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1440 à 1470. Dans ce genre de coiffure, nous ferons remarquer que la chevelure était sacrifiée.
Supplication adressee à un roi par des seigneurs dont Pun parait un homme d'église, vêtu d’une pelerine el porlant une sacoche sur le côté wauche.
Les pieds du roi reposent sur un coussin, et tout le décor est d'une crande simplieité, rideau, lenture et trône. C'est ce qui rend très difficile l'identification des personnages qui n'appartiennent sûrement pas à la famille royale. C'est sans doute un seioneur, ais NOUS Ne CONNAISSONS ni ses armoiries, ni par conséquent ses noms et qualités. Ce n'est pas la présentation d’un ouvrage comme nous en avons donné tant d'exemples; du reste, les costumes seuls nous inté-
ressent. Miniature du xv° siècle (Musée du Louvre).
Quinzième siècle 69
ê . . - iQ = Vasque de Lucène offrant à Charles le Téméraire sa traduction des Gestes d'Alexandre (1433-1477).
Son nom est Vasco Fernandez de Lucena (1499). La traduction était achevée en 1468, au château de Nieppe, près de Cassel. Manuscrit écrit par Yvonnet le Jeune, enluminé par Loyset Liédet. Dans une salle voûütée, ornée de colonnes de marbre, ave une crédence chargée de vases précieux et de plats, le duc de Bourgogne, assis dans sa chaire, reçoit le livre que lui offre de Lucène, agenouillé sur le tapis. Le groupe de droite nous montre un seigneur d'importance salué par des jeunes gens dont l’un soulève son chapeau au bout d’un bâton. À gauche, un personnage a mis son bonnet tandis que son chapeau est suspendu sur son dos. À côté d’une levrette, un singe, attaché avec une chaîne terminée par un grelot, se gratte la tête.
Nous apprenons, par ce document, qu'au xv° siècle, on avait un bonnet souple, plus où moins pointu, qu'on se posait sur la tête, quand on avait retiré son chapeau rond, à rebords.
On en trouve d’autres exemples dans Quicherat.
Celle lapisserie nous présente le costume d’un riche personnage portant les cheveux longs, recouverts d’un chapeau de feutre décoré d’une chaîne d’or avec des médailles sur le côté et sur le devant. Il est armé en partie, mais on peut voir les «crevés » des manches et surtout les souliers à la poulaine.
Fragment de tapisserie de la cathérale d'Angers (xv® siècle).
Saint Maurille nous montre le costume alors porté par les jardiniers. Il béche son jardin. Maurilius Fragment de tapisserie de l'église N.-D. de Nantilly (Saumur). fut évêque d'Angers au v° siècle.
Quinzième si
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Fragment d'une tapisserie de l’église N.-D. de Nantillÿ (Saumur).
Un jeune seigneur offre un présent à une dame. Les costumes sont intéressants : les hommes ont un bonnet sous leur chaperon. Les dames ont de riches coiffures, et sont, comme les hommes, montées sur des chevaux dont on devine les harnachements.
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Les costunies des personnages sont du milieu du xv° siècle. Il est inutile de faire ressortir la magnilicence des vêtements. À noter la chaîne du jeune seigneur de gauche qui est garnie de grelots (D'après une tapisserie de la-cathédrale de Sens)
Quinzième siècle 70
Un personnage vèlu de blane, la hart au col, est mené au supplice. En avant, un juge, vicillard à cheveux blancs, en robe, avec capuchon doublé d'hermine, écoute les propos d'un de ses confrères qui fait des gestes de suppliant, tandis que lui tourne son bonnet entre ses mains.
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Peinture murale du xv° siècle (Trocadéro).
Par derrière, un cortège de femmes, coiflées de hennins, paraît réciter des prières, où du moins leurs mains jointes indiquent qu’elles prient pour le personnage en blanc dont les bras sont attachés derrière le dos. Dans le fond, des femmes en cheveux. Des inscriptions en hébreu et en latin, pourraient donner des explications de cette scène: malheureusement, elles sont indéchiffrables.
TA Le Costume civil en France
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Voyage de Marco Polo, d'après un manuscrit du xv° siècle (B. N.).
Marco Polo el son compagnon de voyage font leurs adieux à un seigneur el à si lanille, qui leur ont donné l'hospitalité dans leur château. Ils serrent la main de leur hôte au moment de monter à cheval. Deux valets, dont l’un tient un cheval en main, assistent à Îa scène qui se passe, vraisemblablement, dans une ville d'Italie.
Quinzième siècle
du xv° siècle.
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Tapisserie du xv° siècle.
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Quinzième
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75 Le Costume ipenatirnce
d'œil sur l'heureux couple, Ce petit tableau est au-dessus de tout éloge et pourrait à la rigueur se passer de description : il est de tous les temps et de tous les pays (Arts
déco ratifs).
La musique, — Fin du xv° siècle,
Dans le fond, un orchestre Composé d’un lambourin et dun flageolet, d'un hautbois, d’une cornemuse et d’un chœur d'enfants, sous la direction d’un maître à chanter,
Par devant, la dame aux cygnes, drapée avec une rare élégance, joue du tympanon, espèce de cithare, De chaque côté, une harpe et un orgue. La coiffure originale de la dame affecte la forme d’un turban fermé sur le front par un ornement agréenté de perles et de pierreries. Autour du cou, un collier en forme de chaîne, qui retombe sur le corsagé uni. Des manches très évasées, d’une étoffe légère, sont reliées aux épaules par des galons brodés assez larges. Cette merveilleuse miniature est tirée
Quinzième siècle 79
Figurine de la cheminée du Dam.
des Æchees amoureux, méthode de musique, utilisée comme livre tude pour le jeune comte d’Angoulême, François (qui devint Île roi François 1”), eL sa sœur Mareuerite.
Nous avons ici la Phar-monie était déjà très développée à celte époque (B. N.).
der
preuve que
On comparera cette figurine de la cheminée du Dam celle de remarquera combien celle de Brou l’emporte sur celle-ci. La coiffure est analogue, mais celle-ci est beaucoup plus lourde que l'autre ; quant aux draperies, si supérieurement traitées à Brou, elles laissent loin derriere elles celles-ci comme arrangement, malgré tout le talent déployé par l'artiste flamand. Cette figurine est en laiton (musée d’Amsterdam).
avec Brou, et on
Ce semeur du xv° siècle nous offre le costume d’un paysan, quoiqu'on ait dit et
répété que le peuple était oublié dans les
Semeur du xv° siècle.
documents de cette époque. Quelle erreur!
PT AE (Gaignn rés):
SO Le
Tête provenant de l'hôpital de Ton-
uerre, œuvre de Jean Michel, en 1451, et offerte en 1454, par Jean de Bui-
ronfosse à cet hôpital. Exécution et expression remarquables. Le sentiment religieux a toujours été bien interprété au moyen âge, en sculplure, comme en peinture,
Tête provenant de l'hôpital de Tonnerre, exécutée, en 1451, par Jean Michel et donnée, en 1454, à l'établissement par Jean de Buironfosse. Elle rappelle éton namment certaine figure de Brou (Trocadéro de
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Costume cvil en France
Guillaume Larchevêque, sire de Parthenay, remet à Coudrette les manuscrits dont ce dernier se servira pour composer le Aoman de Lusi- £LRAN.
On remarquera la coiffure de Guillaume, sa barbe en pointe, son riche costume el sa ceinture. Quant à Coudrette, personnage de gauche, l'auteur de ce livre, comme porte Pinscription, c’est lui qui dit que € l'humain entendement s'applique naturellement à concevoir et à apprendre et à savoir ». Ia un cos:
tume laïque. Coudrette est, en effet, un poëte français, et non un personnage religieux (B. N. Couderc).
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Quinzième siècle GI
Gharles VI fait « des demandes touchant son état et le gouvernement de sa personne à Pierre le Fruitier dit Salmon ».
Parmi les témoins de la scène se trouvent les ducs de Berry et de Bourgogne. Le roi est étendu sur un lit abrité par un ciel garni d’un lambrequin portant le mot répété : « Jamais ». Ce mot se trouve également brodé sur la bordure du manteau royal, fourré d’hermine. Il pose à Salmon sa première question.
Le costume du roi est d’une grande richesse; sa robe est à grand ramage, représentant des lévriers, le cou passé dans une couronne royale. Il est coiffé d'un chaperon fourré. Salmon porte une tunique plissée à la ceinture, avec des manches très évasées, d’une autre couleur que la tunique. Ses mains sont croisées sur une pièce d’étoffe coupée droit et d’une couleur sombre. 3
Son véritable nom est Le Fruictier, jamilier et secrétaire de Charles VI, en 1409. Le Fruictier avait beaucoup voyagé; il avait été en Angleterre, en Flandre, en Italie, (a Rome, à Pise, à Lucques, à Sienne); il avait aussi été jeté en prison, à Paris. En somme, ce triste personnage nous semble avoir joué un bien vilain rôle dans les événements du temps.
Fastidieux et pédantesque sermonneur, il fut, dans les mains du duc de Bourgogne, un instrument pour s'emparer de l'esprit du pauvre et malheureux Charles VIT.
Le Fruictier était clerc, puisqu'il fut tiré de prison, à Paris, par l’'Évêque, et que, dans les miniatures, il est représenté avec la tonsure. Mais il n’était pas cordelier.
Imagine-t-on un cordelier représenté avec une ceinture non pas en corde, mais en cuir et à laquelle pend une bourse? Cette réflexion de M. Moranville est très juste. A la fin du x1v° siècle, il a bien existé un Pierre Salmon, qui était cordelier; ce n’est pas le nôtre. On ignore même s'il fut moine à Saint-Denis, bien qu'il ait fourni des rensei- Sgnements aux religieux de cette abbaye.
Charles VI et Pierre le Fruitier.
T, lettre initiale. Un seigneur en promenade, accompagné de ses chiens, rencontre un vieux paysan avec lequel il échange quelques paroles. Par derrière une dame, la femme du seigneur, fait la conversation avec un berger qui garde ses brebis.
Elle est coiffée d’un bonnet et semble vouloir caresser les moutons. Dans le lointain, des châteaux forts se prolilent sur le ciel.
Jeune seigneur du xv° siècle. — Nous donnons ce costume à cause des manches d’une longueur qu’on pourrait croire exagérée, Si On ne retrouvait des manches analogues dans les miniatures de la même époque, c'est-à-dire sous Charles VIT,
Dame coiffée du hennin.
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Jeune seigneur du xv° siècle (Gaignières) Grande dame du xv® siècle (Gaignières).
Quinzième siècle
Charles VIIT, roi de France (1470-1498).
Charles VIII (collection Jarry).
Cette médaille de Charles VIIT corrobore l’identification faite par Bouchot de ce portrait. Charles VIIT avait voyagé en Italie, et il en avait rapporté naturellement des goûts artistiques. Ces portraits en sont la preuve.
Nous faut-il appeler lattention sur cette représentaton du roi de France, Charles VIII, de sa femme, Anne de Bretagne, et de leur petit enfant Charles Orland, sans compter la tombe qui réunit ce petit Charles Orland, mort à 9 ans, à son frère Charles, mort à un mois ?
Sous Charles VIII, le luxe dans le costume était très développé. Si les draps d’oretdesoie,les velours, ete., étaient réservés au roi et à sa Imaison, comment empécher les seigneurs de se vêtir comme les hallebardiers de la garde du roi qui portaient des chausses en drap d’or?
À son retour en France, le roi portait un pourpoint Mi-part en blanc et violet
d’un côté, en velours gris de l’autre. Un manteau en écharpe, jeté sur ses épaules, était
d’une étoffe aussi riche et de même couleur.
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