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Anne de Bretagne, reine de France (1476-1514) (Coudere, 110, 111).
Ces deux portraits sont peints dans lépaisseur des:
deux ais de bois de la reliure du manuscrit latin, 1190.
Suivant un érudit, Vallet de Viriville, les plats de ce volume auraient servi de cachette et on ki aurait VILLES pendant longtemps, une hostie consacrée. Cette légende ne s'appuie sur rien.
Le roi porte les cheveux longs et est coiffé d’un bonnet de feutre. Il a une chemise fermée par devant au moyen d’un nœud de ruban; une tunique à revers fourrés et un riche manteau avec échancrure pour passer les manches. Les mains s’appuient sur une canne, et l'index de la main droite porte une bague.
La reine a sur la tête un chaperon bordé d’un motif de broderie qui se répète; elle porte une robe très simple, avec une chaîne comme ceinture et les manches ont des revers de la même étoffe que le chaperon.
On a fait honneur à Anne du costume sévère alors adopté par les dames, sans songer que le changement de costume avait eu lieu avant 1491, époque de son mariage.
Personne n’a relevé, jusqu'ici, les énormes maillons des chaînes que nous remarquons autour de la ceinture tant des hommes
que des femmes, si différentes de celles que l’on portait comme colliers. Leur grosseur seule nous prouve que ces chaînes n'étaient pas en or; de plus, les grelots ou autres ornements quon y suspendait devaient les rendre assez lourdes. Ces chaînes
élaent-elles en argent? en fer?
Nous les sionalons aux lecteurs,
Tombeau des enfants de Charles
1° Charles Orland, dauphin (1492-1495), mort à 3 ans;
2° Charles, dauphin, né le 8 septembre, mort le 2 octobre 1496, âgé d’un mois.
L'aîné à une couronne sur sa longue chevelure. Un collier avec fermail sur la pèlerine jetée sur un manteau à manches larges et semé de fleurs de lis et de dauphins. Il a les mains croisées sur la poitrine. Le second est emmaillotté dans un manteau fleurdelisé également et semé de dauphins. Il a la tête dans un bonnet recouvert d’une cape élégante et le cou garanti par une espèce d’écharpe.
Ce tombeau est l’œuvre de Guillaume Regnault et de Jérôme Fiesole et se trouve à la cathédrale de Tours.
Paysanne en train de faner. Elle porte sous son chapeau de paille un voile pour se protéger des ardeurs du soleil. Ce voile couvre le cou et retombe sur la poitrine.
La jupe est relevée sur le jupon et rattachée par derrière. Notre faneuse à l’air plus bourgeois que paysan.
Faneuse, xv° siècle (Gaignières).
SG Le Costume civil en France
Portrait - du Dauphin Charles Orland, peint à Amboise en 1494, attribué à Jean Bourdichon, et admiré à l'exposition des Primitifs en 1904.
C’est le même enfant que celui du tombeau précédent. Petit bonnet noué sous le menton, bavette par dessus sa robe; manches retroussées.
C'est un chef-d'œuvre.
Pour les professionnels qui savent les difficultés qu'on éprouve à peindre le portrait des petits enfants, ils ont la bonne fortune de trouver ici un Spécimen de la maîtrise d’un arüste français à la fin du xv° siècle.
Ce portrait est-il l’œuvre de Bourdichon ? Rien ne le prouve et comme:on:ne connaît que les grandes Ieures d'Anne de Bretagne qui puissent être, avec cer- Utude, attribuées à ce peintre et que ces Æeures'renferment principalement des miniatures et des arabesques, il nous semble difficile d'affirmer que ce portrait ait été exécuté par le même artiste. Comme le faisait excellemment remarquer Bouchot, la miniature et la peinture à l'huile sont deux métiers totalement différents.
Charles Orland, portrait (Louvre). Que notre portrait soit
de Bourdichon ou d’un au-
tre , que nous importe? Le principal est qu'il nous fournit le costume exact d’un petit
enfant du xv° siècle, que ce petit enfant a le visage et les mains exécutés d’une facon
magistrale et enfin que l’auteur de ce portrait est un maître. malheureusement inconnu.
On nous trouvera généralement très sceptique sur les légendes et les attributions; nous sommes de l'avis de Dulaure, qui, écrivait : € Mieux vaut ignorer que mal connaître ». Que n’a-t-il toujours suivi cette maxime, lui-même ?
Quinzième siècle 87
Étienne Chevalier prosterné devant la Vierge et offrant des présents à l'enfant Jésus.
Son costume, avec ses plis caractéristiques de l’époque, nous a paru Intéressant; c'esta ce titre que nous l'avons reproduit Il'est agenouillé sur un coussin et son chapeau à plume est placé à terre sur un tapis. Le saint Joseph du fond doit être un portrait parce que nous retrouvons la même tête de vieillard dans toutes Îles autres miniatures commandées à Fouquet par Etienne Chevalier.
Étienne Chevalier fut e protecteur officiel de Jean Fouquet et c’est [à son titre principal à notre estime. Il était contrôleur général des Finances sous Charles VII et sous Louis XII, et, par conséquent, pouvait disposer de sommes d'argent considérables.
Étienne Chevalier, d'après ses Zeures (Chantilly).
« La philosophie entreprend de démontrer les plus forts remèdes qu’elle avait promis ».
La femme porte un costume relicieux et l’homme, avec sa calotte, ressemble à un maître de philosophie.
Dans le fond, on aperçoit, à gauche, un lit garni d’un oreiller où mieux d’un coussin,
Intérieur très simple. Malgré cette simplicité, nous relevons toujours une perspective défectueuse, surtout, pour le plancher à carreaux. Ilest très Curieux que l'ignorance partielle de cette science n'aitjamais, autrefois, arrêté les artistes, tant en Europe qu’en Asie. Voyez les Chinois et les Japonais. Ils ne reculent pas devant les difficultés, mais ils ne les Lecon de philosophie (Louvre). surmontent pas.
Un jeune prince à cheval lance son faueon qu'il retient encore sur l'index de sa main gauche gantée. Un jeune valet le précède, tandis que, derrière lui, un fauconnier garde un autre faucon en réserve sur son poing, et cause avec un courrier portant un bâton blanc.
Le prince est richement costumé, et le cheval est représenté de façon à montrer les
Chasse au faucon (Tapisserie. Cluny).
moindres détails de son harnachement. A droite, un faucon lace un oiseau qui a l'air
elfrayé.
Gette tenture:a probablement été tissée dans les FL
a Fa # ï able peut êté ussée dans les Flandres, mais les costumes sont
x es memes que ceux qu on portait en France, à la même époque. On trouve
alors, dans tous les travaux plus ou moins artistiques, des artisans appartenant à toutes
les nationalités. |
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HAZICUNERST
Qu
ms TS HÉMRURT, Joe Tr Jean Desmaretz, dit Marot, suivit Louis XII en Italie, en 1507, et écrivit une /telat
90 Le"Costumesiulienirance
du siège de Gênes, pour Anne de’ Brétagne. Il la lui offre dans cette miniature. Les. costumes des suivantes de la reine semblent indiquer qu’elles sont bretonnes. La reine elle-même a un riche costume. Sa coiffe est garnie d’une bordure ornée de pierreries et encadre un plissé double, semblable à celui de la coiffure de plusieurs de ses femmes.
Sa ceinture est formée par une cordelière, terminée par un gland, et son manteau est doublé d'hermine.
Quant. à Marot, il a une tunique à manches larges, serrée à la taille par une ceinture portant une grosse boucle. Les chaussures sont celles du xvit siècle.
(B.. N:Couderc),
Un vieillard à cheveux et barbe blancs, est agenouillé devant Jésus dans sa crèche. On voit, dans le fond, lâne et le bœuf. Un autre seigneur plus jeune, debout derrière lui, arrête d’un geste une espèce de bourreau armé d’un cimeterre, tandis qu'un homme d'armes, sa masse sur lPépaule, apparaît dans le fond.
Les costumes des deux principaux personnages sont d’une extrême richesse. On remarquera la jambe droite du jeune homme qu'un large galon entortille.
Cette tapisserie représente lPAdoration des rois mages, et date de la fin du xv° siècle.
Le vieillard agenouillé est peut-être Jean de Salazar, père de l'archevêque, et qui sauva la vie à Louis XF à la bataille de Montlhéry. L’archevêque de Sens, Tristan de Salazar logeait dans son hôtel, à Paris, un tapissier de haute-lice, Allardin de Souyn. Est-ce l’auteur de ces stupides tentures? (Cathédrale de Sens, tapisserie merveilleuse, xv' siècle).
Portrait d’une dame étrangère. La tête est couverte d’un chaperon avec une garniture de grosses perles et bordé d’un voile plissé, foncé et rejeté sur l’épaule gauche, qu'il. masque complètement. Collier en orfevrerie composé de plaques avec pendentifs. Une torsade double retient sur la poitrine une grande plaque émaillée renfermant un portrait entouré de cabochons. Elle à des bagues aux deux mains, mais, dans la main gauche, le pouce seul porte une bague. Elle retient entre Le pouce et l'index l'extrémité de la banderolle qui porte cette devise : « De quoilque non vede, yo my recorde ». « Je me souviens
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O2 Le Costume civil en France
Jean Mansel offrant son livre
Jean Mansel d'Hesdin, auteur de la Fleur des histoires, vers 1477, offre son ouvrage à un jeune prince, qu'on n'a pu jusqu'ici identifier. Cette fleur des ‘histoires avait été exécutée pour Jacques d'Armagnac, duc de Nemours, décapité en 1477. Le jeune homme porte une couronne riche posée sur une longue chevelure et un manteau dont les manches sont d’une autre étoffe que le corps. On n’a pu déchiffrer de façon satisfaisante le sens de l'inscription qui court dans l’entablement. La tenture, jetée sur le fauteuil du jeune
prince, ne porte aucun semis : elle est unie (B. N. Coudere, 97).
Jeanne d'Arc ayant surpris des femmes de mauvaise vie à la suite de l’armée, en compagnie de jeunes ribauds, les chasse en les frappant du plat de son épée qu'elle brise sur leur dos. C’est cel épisode que reproduit la miniature d’un manuscrit presque contemporain. Le costume des deux femmes est à retenir, parée que c'est le seul document que nous possédions sur ce sujet. Les robes sont ajustées et dessinent la taille : elles se rapprochent de ce que nous nommons aujourd’'hui les robes tailleur.
Quinzième siècle 93
Comment la Pucelle battit deux filles de joie et rompit son épée.
La coiffure est également intéressante sur la première : e’est une espèce de chaperon très simple avec un frontal qui masque la chevelure; quant au jeune ribaud, on le voit qui s éloigne à droite. Ces dames ont une levrette (B. N. Coudere).
Seigneur du xv° siècle (Gaignières). Jeune dame du xv° siècle (Gaignières),
O4 Le Costume civillen France
La Dame à la Licorne. — « Sur six larges panneaux, on voit le portrait d’une femme, la même partout, évidemment jeune, mince, longue, blonde, jolie, vêtue de SIX costumes différents, tous à la mode de la fin du xv° siècle. C’est la plus piquante collection des modes patriciennes de Pépoque qui subsiste peut-être en France : habit du matün, habit de chasse, habit de bal, habit de gala et de cour. Les détails les plus coquets, les recherches les plus élégantes y sont minutieusement indiquées. C'est toute la vie d’une merveilleuse de ce temps-là.
« Le croissant est semé à profusion sur le bois des lances d'azur, sur les rideaux, sur les baldaquins et tous les accessoires du portrait » (George Sand. /{ustration, 3 juillet 1847).
Jusqu'ici, personne ne sait rien à leur sujet.
Cependant, pour jusulier le décor, M. H. de Lavillatte, après avoir affirmé que ces tapisseries sortent des ateliers d'Aubusson, et qu'elles datent de la fin du xv° siècle, ajoute qu'elles ont été fabriquées sur l’ordre de Zizim, frère de Bajazet Il et fils de Mahomet Il, envoyé en France par Pierre d’Aubusson, alors grand maître de l'Ordre, à Rhodes, qui quittait, en 1474, le château d’Aubusson pour habiter Bourganeuf. Il y fit connaissance de Marie de Blanchefort, nièce de Pierre d’Aubusson, qui ne serait autre que la dame à la licorne.
Cette légende, inventée par Méry, ne s'appuie sur aucun document authentique. Du Sommerard, à la vue des croissants, avait attribué les armes, devise et attribut à la maison de Viste, sans autre preuve que la ressemblance vague des armoiries.
Laissant de côté les hypothèses, nous dirons en terminant : on ne sait absolument rien sur les sujets de ces tenltures, et nous ajJouterons : c'est ce qui en fait le charme.
Comme l’a écrit M. Guiffrey, dans l'Histoire de la Tapisserie, p- 58, « l'incertitude et l’obscurilé sont complètes sur Porigine de cette tenture ».
La Dame à la Licorne main droite appuyée sur la lance quisupporte son pavillon, caresse de la main gauche sa licorne portant son écusson indéchiffré, qu'elle retient par la corne.
La Dame à la Licorne sortant de dessous sa tente serre ses bijoux dans une cassette que lui présente une jeune suivante.
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. Cluny).
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La Dame
De chaque côté de la tente, un animal fantastique, à gauche un lion, à droite une licorne, dresse la lance qui supporte un pavillon aux armes de la Dame. Sur un escabeau en bois, garni d’un coussin, se tient le petit chien griffon.
Le lambrequin de la tente porte cette devise : € À mon seul désir ». On ne sait à qui l’attribuer.
Nous ferons encore remarquer les ramages que lon aperçoit sur la tente qui dénotent chez l’auteur de ces tapisseries (outre les personnages) un artiste décorateur de tout premier ordre. Au reste, cette suite est célèbre dans le monde entier.
La Dame à la Licorne joue de l’orgue portatif et sa suivante fait marcher le soufflet.
Son costume est excessivement riche; le tapis sur lequel repose l'orgue est aussi d’une variété de couleurs remarquable. La différence de costume entre la grande dame et sa servante, non seulement pour les robes, mais encore pour les coiffures est à noter.
Comme personne n’a pu déchiffrer l’eseu de cette belle personne, on a renoncé à le découvrir. Ce qu’on sait de certain, c’est que ces tentures auraient été tissées à Aubusson. C'est du moins l'avis des chefs d'atelier d'Aubusson qui ont été consultés sur ce sujet (Cluny).
Bajazet IT, dont nous parlons plus haut, est le vainqueur de Nicopolis, en 1396, bataille dans laquelle furent tués ou pris une foule de chevaliers français parmi lesquels, les deux frères La Trémouille. |
Pour attendrir le cœur de Bajazet, la famille fit tisser à Reims trois douzaines de serviettes les plus belles et les plus fines, pour 360 francs, qu'on expédia au sultan. Il devait avoir des tapisseries ou mieux des tapis d'Orient qui valaient les nôtres.
: Jean Miélot offre à Philippe le Bon, due de Bourgogne, la traduction de Padois , , ru ; D) eus , . . Où 4.6 < € : SAS À est du frère Brochart. L'avis directif pour faire le passage d'outremer du frère Brochar d'avait été traduit en français par Jean Miélot, vers 1456, Le duc de Bourgogne est assis sur anc garni dé ne ie
S Sur un banc garni de coussins. Il est couvert de son chaperon dont il tient la queue
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