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(Carnavalet).
, était un des plus élégants de Paris, et le 1 2 heures du mat
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in du boulevard et de la rue Richel
1, Situé au co
Le café Frascat seul où les dames fussent admises de 4 heures du soir
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Les Apprêts du bal.
Coiffure étrusque. Costume grec.
Le comte de Beaujolais (Chantilly).
Le Billet doux.
Cheveux retroussés. Spencer de velours.
Le mot spencer est le nom d’un lord anglais donné à un petit veston pour dame.
Mais cette coiffure est-elle étrusque ? Ce costume est-il grec ? Nous avons vécu pendant de longues périodes sur le grec et sur le romain, alors que l'imagination faisait défaut pour trouver autre chose. Jamais l’art ne manqua plus d'originalité qu'après le mouvement révolutionnaire, et non seulement l’art de la peinture, de la sculpture, etc., mais même la littérature, qui n'existe plus. Il y eut un temps d'arrêt pendant plus d’un demisiècle pour certaines branches de Part, par exemple larchitecture.
Nous avons déjà eu l’occasion de donner le portrait du comte de Beaujolais, le dernier de ce nom. Le petit prince a environ“une dizaine d'années à l’époque où fut peint ce médaillon. Après quelques années d’exil aux.
Etats-Unis, le comte de Beaujolais revint en Angleterre en 1800. Atteint d’une maladie de poitrine, il s’embarqua pour la Sicile; mais il mourut en cours de route, dans l’île de Malte, le 30 mai 1808.
Dix-neuvième siècle
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Norblin de la Gourdaine (J.-P.) (1745-1830). — Les Tuileries en 1807 (Carnavalet).
Que lui conte-t-il?
Chapeau en coquille. Large pantalon de nankin.
L'escarpolette a souvent servi de motif aux artistes, mais personne n'a su en tirer un aussi délicieux parti que Fragonard.
Malheureusement, sa composition est trop connue.
Celle-ci est plus simplement arrangée, et si la jeune personne, lancée dans les airs, laisse flotter au vent sa chevelure et son écharpe, du moins elle ne laisse pas échapper de son pied cette mule mignonne, qui fait réfléchir « l'abbé » de Fragonard. Ici, le promeneur armé d’une longue-vue, qui interroge le ciel, ne trouvera rien dans le champ de sa lorgnette qui puisse choquer le moins du monde son innocence.
Nous croyons inutile de signaler les deux toiles de Norblin: on peut reconnaître, encore, sur l’une d’elles, le coin du Jardin des Tuileries qu’elle représente.
Les personnages sont gracieux et bien groupés et leurs costumes féminins sont indiqués avec précision.
Le titre de cette vignette, comme celui de la plupart de celles qu’on rencontre dans les journaux de modes de cette époque, est pour nous d’une simplicité enfantine : il lui conte fleurette. Nous dirions aujourd'hui :
il Hrte! L'un vaut l’autre.
La jeune ingénue porte un chapeau en coquille, dont l'effet pourrait être plus gracieux. Dans toute sa toilette, le plus curieux accessoire est son réticule en forme d’hexagone irrégulier, avec un médaillon mythologique.
Le large pantalon de nankin du jeune homme, nonchalamment appuyé sur le dos de la chaise, doit faire sensation, puisqu'on le signale comme une nouveauté.
Si son gilet paraît minuscule à côté de sa cravate, son chapeau n’a pas Pair bien élégant, à notre avis; mais alors, il était à la mode (Floréal, an VIII, La Mésangère).
L'Escarpolette.
Chapeau de paille brodé, sans
Dix-neuvième siècle
orblin de la Gourdaine {J.-P.) (1745-1830). — Les Tuileries en 1808 (Carnavalet).
Les deux figures du haut ont des collerettes en entonnoir et des robes de mousseline brodée.
À cette époque, l’art du repassage était porté au plus haut point de perfection, dit un journal de modes, aussi n'est-ce plus à Neuilly que nos élégantes envoient leur linge. Il faut, non la main grossière d’une paysanne, mais la
O main délicate d’une Parisienne pour toucher
le linge fin d’une petite-maitresse. On paie 6 sols pour blanchir une robe et 50 pour la repasser.
La toque de la dame, au bas de la page, nest pas très gracieuse, mais la figure est bien drapée. Nous sommes loin des toilettes Louis XV et Louis XVI: on est passé brusquement d’un excès dans l’autre. Sous prétexte de se rapprocher de la nature, le costume ne dissimule plus les petits défauts; et, malheureusement, toutes les femmes n'étant pas parfaites comme formes, on reviendra doucement aux modes plus ou moins bizarres, jusqu’à nos jours.
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Les Portraits de Gérard sont des documents d’une valeur inestimable, non seulement au point de vue historique, mais surtout, pour nous, au point de vue de lPauthenticité : ils ont été portés. Aussi, n'avons-nous pas craint d'en reproduire quelquesuns, particulièrement ceux qui nous offrent des costumes de dames, dont la plupart sont connues.
De 1804 à 1825, Gérard a peint les personnages les plus en vue de son temps. Nous avons, bien entendu, négligé les rois, les princes et les guerriers pour ne nous attacher qu'aux costumes civils.
Il est inutile de faire remarquer que beaucoup de ces derniers sont d’une rare élégance et que nous ne sommes guère en progrès sur cette époque, où les costumes de Mr Bernadotte, par exemple, et de M"° Visconti, sont de toute beauté. Gérard François naquit à Rome en 1770, le 4 mai, de parents français, et mourut à Paris,le 11 janvier 1837.
Il étudia d’abord chez Pajou,statuaire,etchez le peintre Brenet; mais c'est à l’école de David qu'il puisa celle vigœueur qui caractérise ses œuvres.
De 1800 à 1810, le nombre des portraits que fit Gérard est incalculable. Mais c’est surtout après 1814 que son atelier se transforma en manufacture.
Presque tous les portraits exécutés par Gérard à cette époque sont assez faibles et en partiesortis d’autres mains que de la sienne. Malgré sa richesse et ses succès, Gérard est mort triste, inquiet sur le mérite de son œuvre, et poursuivi par l’idée qu'une nouvelle génération d'artistes allait prendre la place de ceux qu'il avait connus et aimés, Il avait soixante-sept ans quand il mourut.
Il a laissé des descendants,etsonarrière- M. le comte et Me la comtesse de Frise (1804), par Gérard. petit-fils existe encore.
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Sans être encore bien élégant, ce traîneau est moins lourd que le précédent, mais le costume du patineur n’a pas l'air d’être très chaud.
Le fragmentdu tableau de Boilly, représentant le Départ des Conscrits, nous montre un groupe de personnages attendant le passage des futurs soldats: une figure de jeune fille, donnant le bras à une sœur plus jeune ; un bourgeois accompagné de sa femme et de son petit garçon; un cavalier en redingote causant avec un de ses amis; et enfin deux petits gamins, dont un cireur de souliers. Le fond est sombre et laisse à peine discerner une charrette chargée de foin,
Dix-neuvième siècle
La Partie de traineau,
Le Départ des
conscrits, par Boilly (Carnavalet).
= On lit dans Le Bon Genre :
« Quel charme puissant le plaisir a mis dans la danse ! Ces mains qui se touchent, ces bras qui s’entrelacent, sont autant de conducteurs électriques, à l’aide desquels il produit un effet aussi prompt que sûr. Et comment lâme échapperait-elle à d’aussi délicieuses sensations, que tout favorise à l’envi ? Déjà l’un des sens est vivement ému par le bruit des instruments; la vue est flattée de tout ce que la mode « fait inventer pour elle, de tout ce qu'un bal réunit d’attraits dans les beautés qu'il rassemble ; l’'odorat est charmé par les parfums que la toilette emploie; et quand toutes ces causes sont aidées par la sensation de la danse même, leur puissance est presque irrésistible... »
Et plus loin : « La valse est une danse allemande dont nos Françaises rafflolent. Tantôt les danseurs se trouventembrassés par le milieu du corps, tantôt enlacés. Quinze, vingt, quelquefois trente groupes tournoyants suivent une direction circulaire. Dans cette danse, le cavalier est comme le pivot du groupe en action. » (Le Bon Genre, 1817.) Routenuent prose et costume. Continuons : « Cette jeune beauté à qui une mère prudente et même sévère répèle sans cesse que la timidité est l'apanage de son sexe, à qui l’on est toujours prêt à reprocher une légèreté, une inconséquence, que l’on environne de soins pour la garantir de mille propos flatteurs, est cependant conduite dans un bal comme pour v faire une expérience contraire. Le maître à danser lui a dit qu'on devait fixer d’un air aimable celui avee lequel on danse; il lui a enseigné toutes les grâces de ces attitudes qui égarent l'imagination ; sa main, qu'elle sait bien qu'un homme ne doit pas toucher, est cependant touchée et même pressée au bal par une heureuse main ! Dans les courts repos dune contre-danse elle ne peut pas empêcher que son danseur ne la trouve charmante, ne le lui dise et ne le lui répète.
«En vain, les mères attentives redoubleront de surveillance : qu'elles sachent bien que sil existe des bals, les objets qui leur sont chers y inspireront des sentiments
tendres, et qu'on n'est pas toujours insensible aux maux qu'on a causés. » (Le Bon Cérire Lee
Dix-neuvième siècle 349
Le négligé. La précaution.
« Les capotes ont évidemment été inventées par des coquettes peu jolies, qui ont voulu exciter la curiosité des hommes et leur tenir une mystification toute prête ; ou par de jolies amoureuses qui ont voulu se ménager des promenades discrètes, des tête-à-tête galants ; mais empire de la mode ne calcule pas tous ces motifs : dès qu’une nouveauté paraît, elle est adoptée sans réflexion. Ainsi, presque toutes les têtes de nos élégantes se trouvent aujourd'hui tellement absorbées sous le toit des capotes de percale, qu'il est impossible de les y reconnaître. » (Le Bon
Genre 1817.)
« Lorsqu'on parlait naguère de falbalas, l'esprit se reportait au règne de Louis XV, et la petite-maîtresse souriait en regardant le portrait de sa grand’mère. Patience, mademoiselle, ce qui cause aujourd’hui tant de dédain excitera un peu plus tard votre envie ; et ce ne sera pas un falbala, mais plusieurs que vous voudrez porter. » (Le Bon Genre, 1817.)
Cette jeune personne franchit un ruisseau, qui, espérons-le, n’est pas le Rubicon, avec toutes les apparences d’une femme légère, bien que chargée du poids de sa clef, Manches en spirale. Profusion de garniture. renfermée dans son mouchoir ! Mouchoir servant de porte-clefs.
Portrait de Mme Granger, par Granger (Louvre).
avait du talent et une certaine célébrité méritée.
« Arsène a toujours des robes qui lui serrent la taille et lui brident les cuisses. Est-ce coquetterie ? Est-ce pour montrer les formes gracieuses dont la nature l’a douée?
Non, c’est par économie: elle le disait du moins dernièrement à son mari; el puisqu'elle l’assure, j'aime à croire que c’est en effet pour ménager l’étoffe qu'elle est toujours habillée comme dans un étui de parapluie. » (Le Bon Genre, 1817.)
« La coiffure ne devant être regardée que comme un accessoire, sa hauteur ne devrait jamais égaler la longueur du visage. Il y a déjà plusieurs mois que ce principe est méconnu ; chaque jour, la mode des coiffures hautes fait de nouveaux progrès; et nos dames, quand elles font quelque course en voiture, sont, comme les Cauchoises, obligées de mettre leur chapeau sur leurs genoux. » (Le Bon Genre, 16178
Voici un bel exemple d’une dame coiffée avec un: turban, qui n’est pas Mn de Staël.
Cette grassouillette personne ne déparerait pas le harem d’un sultan, et le turban, fort simple du reste, qui lui couvre la tête et se termine par deux bouts frangés qu'on aperçoit derrière le cou, convient à son genre de beauté orientale et opulente.
Elle est vêtue d’une robe de velours décolletée qui découvre des épaules plantureuses. Une écharpe en soie, négligemment jetée sur l’épaule droite et sur le bras gauche, vient rompre la monotonie du noir de la robe. La taille, très haute, est entourée d’une riche ceinture. Ce portrait a été exécuté en 1820 par le mari de cette dame, mort. en 1840.
Prix de Rome, en 1800, Granger, né à Paris, en 1779, était élève de Allais, de Regnault et de David. Il
Fichu-guimpe. Pardessus de mousseline.
Robe de percale.
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« Ce costume, à demi masculin, a quelque chose d’étrange ; et le petit nombre de femmes qui se sont montrées en pantalon sur les boulevards et aux Tuileries ont'été lobjettdiume curiosité Si inquiétante, que les filles seules ont osé adopter ce vêtement. »
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« Une demi-élégante, une petite-maîtresse manquée portera, Mnémenen négligé, une robe garnie et un chapeau à plumes ; une élégante du bon ton met au contraire une robe unie, un chapeau de paille ou une simple cornette, mais tout dans son ajustement est de la plus grande fraicheur. » (Le Bon Genre, 1817.)
Les Parisiennes à Montmorency. — L’Escarpolette.
« Ce jeu, si connu, se joue dans une chambre ou dans une enceinte limitée.
€ On bande les yeux à celui que le sort a désigné et il poursuit ses camarades jusqu’à ce qu'il ait deviné le nom de celui qu'il saisit. Le grand Gustave se plaisait à prendre cet amusement avec les gentilshommes de sa Cour. » (Le Bon Genre, 1817.)
Le Deuil. — En 1817, en France, l'usage était, pour le deuil de cour, qu'un père et une mere ne portaient pas le deuil de leurs enfants ; si un fils ou petit-fils du Roi venait à mourir, Sa Majesté ne prenait pas le deuil, mais les autres personnes le portaient lorsque les enfants avaient dépassé dix-huit ans.
On ne portait le grand deuil particulier que pour père, mère, grand-père et grand'mère, mari, femme, frère et sœur.
Père et mère, six mois; grand-père et grand’mère, quatre mois et demi; mari, un an et six semaines; femme, six mois. Les hommes portent les cheveux sans poudre, l’habit de drap sans boutons, les souliers bronzés, bas de laine. (A/manach royal.) Le Colin-maillard.
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Musée du Luxe
Dix-neuvième siècle 952
Les femmes ne boivent plus de vin à cause de la faiblesse de leurs nerfs, mais elles avalent le kirschwasser, le marasquin, le scubach et toutes les liqueurs des îles : j'ai même vu les fruits à l’eau-de-vie passer par plus d’une jolie bouche. (Le Bon Genre, 1817.)
Ce jeu se nommait autrefois paumèle. I faut proportionner les coups à l’âge et à la force du patient. Les gens mal élevés frappent à tour de bras. (Le Bon Genre, 1817.) On sent déjà ici l’influence de l’école de David.
L'’embarras du choix.
La main chaude.
