FABRIQUE DE CHARGES
Le potier chalcidien néglige tout cela, dessine le plus simplement et le plus rapidement possible. L’essentiel, pour lui, est de donner de l’expression à son sujet.
Ce rapprochement est très intéressant. On peut en faire d’autres d’une importance plus grande encore.
Qu’on examine en même temps ces quatre têtes de fauves placées
Fig. 159. — Dessin de la tête de fauve vue de face : A. sur les vases corinthiens (ht usée du Mans). — B. sur les sarcophages de Clazoraéne (Louvre. Salle E). — C. sur les vases dits « attico-corinthiens » (Louvre. Salle E, 817). — D. sur les vases de style chalcidien (Louvre. Salle E, 799).
de face, on comprendra aisément quels sont les points de contact et les solutions de continuité qui existent entre les principes de l’art chalcidiens et ceux de l’esthétique des autres écoles (fig. 159).
Des comparaisons aussi probantes dispensent de faire de longs commentaires et d’établir de multiplet conclusions sur une documentation plus ou moins savante.
Fabriques italo-ioniennes des VIF-VF siècles avant J.-C.
A. — Les animaux des vases étrusco-ioniens.
Séries des sardes C et D du Louvre.
De bonne heure l’art grec s’implanta dans le pays situé entre le Tibre et l’Arno, en Etrurie. Là, des vagues successives de civilisation hellénique se superposèrent depuis la période du style géométrique jusqu’à une époque très basse.
Il existait dans cette région, aux vu" -VIe siècles, des ateliers de céramique où l’on s’inspirait des produits ioniens apportés par le commerce.
De ces fabriques, que l’on peut considérer comme des succursales des grands établissements de la Grèce asiatique, sortaient des vases de bucchero noir, à décor incisé ou à ornementation en relief, et des grandes poteries rouges dont les peintures se détachaient le plus souvent en clair sur un fond sombre. Sur les uns comme sur les autres, on voit les mêmes animaux que sur les céramiques ioniennes. Ce sont des bêtes réelles et irréelles, des animaux familiers et des monstres mythologiques se suivant à la file ou s’affrontant et obéissant à l'ordre rythmique des compositions corinthiennes.
Ils paraissent, pour la plupart, empruntés à des modèles d’orfèvrerie, comme le sont ceux des vases cyrénéens et béotiens.
On éprouve une certaine difficulté à définir le style étrusco-ionien. On y découvre des survivances mycéniennes, des principes d’art ionien
FABRIQUES ITAEO-IONIENNES DES VIE-VE SIECLES AVANT J.-C. 145 et d’art corinthien, des éléments esthétiques orientaux utilisés plutôt
I'iG. 160. — Cheval étrusco-ionien (vn-vie s. av. J.-C.). — Détail d’un vase eu bucchero noir incisé.
Louvre. Salle C, n° 554.
en Italie qu’en Grèce, et un fond d’originalité qui donne aux poteries
Fig. 161. — Stylisation curviligne de l’oiseau. — Détail d’un vase étrusco-ionien à décor peint. vF s.
av. J.-C. — Louvre. Salle D, n° 149.
de ce style un caractère autochtone assez prononcé. Il y a là un art
Fig. 162. — Stylisations curvilignes d’oiseaux. — • Bucchero étrusco-ionien. — - Louvre. Salle C,
n03 549 et 550.
adéquat à une civilisation moins avancée que la civilisation grecque de la même époque.
Fig. 163. — Cygne. — Détail d'une amphore rhodienne du viie s. av. J.-C. — Louvre. Salle A, u° 328.
Fig. 164. — Serpent. — Détail d’un vase de style étrusco-ionien à décor incisé (vne et VIe s av. J. C.).
Louvre. Salle D, il0 138.
