TROISIÈME REMARQUE I

Les lignes parallèles fuient en un point, et nous voyons (fig. 6) que la maison de droite fuit â un point que s’est donné l’artiste sur le bord de son tableau à gauche, la maison de gauche à un point sur le bord droit. Ces deux

Histoire de l’art

points sont à des hauteurs différentes. L’horizon n’est donc pas encore découvert.

Dans la figure 7, qui est une des trois petites compositions que surmonte le saint François d’Assise, on trouve la même disposition que dans la figure 4, mais avec la connaissance du point de fuite. Giotto n’a pas eu besoin comme l’artiste pompéien de cacher le milieu de sa composition (fig. 4 en A) par un motif étranger à l’ensemble.

Remarquons ici encore (fig. 7) la présencede deux points de fuite DOL

Remarquons que les” cercles fuyants sont tracés au compas. L’ellipse perspective est. donc encore inconnue.

Enfin signalons que la force de la tradition: a fait tracer l’estrade P plus étroite devant que derrière.

Enfin l’ignorance de la ligne d'horizon amèneà des mises en scène qui nous paraissent, monstrueuses et qui ne devaient choquer personne (fig. 6). Le saint personnage est montré naturellement de face pour être bien visible. Il voit le Christ de face, nous aussi, de telle sorte que le rayon R, sans se courber, vient du pied du Christ, passe devant la cuisse du personnage à genoux, et va retrouver son pied qui est en arrière.

La maison M, dans l’esprit de l’auteur, n’estpas petite, elle est simplement loin, mais comme il n’a pas idée de l’horizon, peu lui importe, et à son public aussi, la hauteur de cette maison dans sa composition.

Cette manière de composer se retrouve (fig. 8) . dans un autre tableau du Louvre à peu près contemporain du précédent et qui provient: de l’École de Sienne.

La nativité a lieu dans le haut du tableau. L'ange qui remplace l’étoile est au-dessus, et des bergers, qui sont voulus loin puisqu’ilssont plus petits que le saint Joseph du premier plan, sont dans un site rocheux qui les sépare du reste de la composition et regardent cet ange qu’ils ne peuvent matériellement pas voir, étant donnée la direction de leurs regards. •Voilà, résumées, les deux premières phases de l’étude de la perspective : i° avant la découverte des points de fuite-, 2° avant la découverte de la ligne d'liori\on.

J.-M. Valton,

Professeur de Composition décorative, .

Diplômé de VÈtat.