LANDRY

Oui, c'était en Allemagne; pauvre petit ange!J'espère qu'il prie là-haut pour moi, celui-là.

Imaginez-vous, capitaine, que nous donnions la chasse à des Bohémiens, qui sont, comme vous savez, païens, idolâtres et.

infidèles; nous traversions leur village qui était tout en feu.

« Tu emportes un

terrible secret, qui, semblable à ces poisons violents, brise le vase où il est gardé ». Cf. la Tour de Nesle (Th., IV), II, tabl. vr, sc. v, p. 59 : « Il y a des poisons si violents qu'ils brisent le vase qui les renferme ». Cf. Henri III et sa Cour (Th., I), IV, se. 1, p. 177 : « Oui, mais un secret terrible, un de ces secrets qui tuent ». — On voit que Dumas ne laissait rien perdre, et qu'ayant utilisé seulement la moitié de la formule dans Henri III et sa Cour il rattrape l’autre moitié dans /a Tour de Nesle,

créature, ai-je dit, mais tu gèles | J'entends pleurer dans une mai-

ici! » Et je l'ai jeté dans les | son qui brûlait, j'entre;ilyavait

flammes. unpauvre petitenfant de Bohême abandonné. Je cherche autour de moi, je trouve de l’eau dans un vase; en un tour de main je le baptise, le voilà chrétien; c'est bon. J’allais le mettre dans un endroit où le feu ne püût l’atteindre, quand je réfléchis que, le lendemain, les parents viendraient, et le baptême: au diable! Alors je le couchai proprement dans son berceau et je rejoignis les camarades; derrière moi le toit s’abima 1.

Et comme, parmi ce satanisme du style, la croix de ma mère {que nous retrouverons néanmoins pendante au cou de Lady Mylfort dans l’Intrigue et l'Amour)? est un moyen de reconnaissance un peu trop chrétien, Charles Moor porte à la main droite une cicatrice qui le fait reconnaître de son serviteur. Pareillement, Philippe et Gaultier d'Aulnay portent une croix au bras : il est vrai que c’est le gauche.

L'influence de Schiller sur Dumas ne se réduit pas à une forme d’ironie ni à des tours de langage. Walter Scott lui a fourni les tableaux et le décor; le poète allemand l’incite aux situations désespérées. Je laisse de côté la mise en scène du premier acte d'Henri IIT,

1. Les Brigands (Th., I), II, se. xx, p. 75. Cf. la Tour de Nesle (Th., IV), V, tabl. vrrx, sc. v, p. 87.

2. L'Intrigue et l'Amour (Th., I), I, se. 111, p. 398... « Et cette croix de famille, que ma mère mourante avait mise dans mon sein, en me donnant sa dernière bénédiction ». Cf. /ntrigue et Amour de Dumas (Th., X), II, tabl. mr, sc. 1v, p. 226. Cf. Milady de la Jeunesse des Mousquetaires, laquelle est marquée à l’épaule. Je ne serais pas étonné que Dumas se fût inspiré de la Milady de Schiller pour crayonner cette intrigante policière.

que Scott avait réglée dans Quentin Durward, et rencontrée dans La Mort de Wallenstein!. J'arrive aux scènes transportées du théâtre de Schiller dans ÆZenri TI.

1° La scène du mouchoir. C’est la dernière du premier acte. Schiller l’a reçue d'Othello; et Dumas la reçoit de Fiesque. On sait la fin du monologue de Guise. « Qu'est cela? Mille damnations! Ce mouchoir appartient à la duchesse de Guise! Voici les armes réunies de Clèves et de Lorraine! Elle serait venue ici! Saint-Paul! Je vais... Saint-Paul! Qu'on me cherche les mêmes hommes qui ont assassiné Dugast! » On trouve dans la première rédaction de La Conjuration de Fiesque : « Qui est-ce qui vient de sortir? — Le marquis Calcagno. — Ce mouchoir était resté sur le sofa. Ma femme était ici ?. » Il est superflu de dire que l’accessoire peut varier, et que c'est indifféremment un portrait dans Don Carlos ou une toque oubliée sur un fauteuil dans Catherine Howard.

2° La scène de Saint-Mégrin et du page est à peu près littéralement traduite de Don Carlos.

1. La Mort de Wallenstein, X, sc. 1, p. 426. Voir la mise en scène : « Une chambre disposée pour des opérations d’astrologie, etc. ».. Cf. Quentin Durward (trad. Defauconpret, Paris, Furne, Pagnerre, Perrotin, édit., 1857), ch. x, L’astrologue, pp. 177 sqq. et ch. x1x, pp. 368 sqq.

2. Othello, sc. 1x, p. 125. Cf. la Conjuration de Fiesque à Gênes, II, se. 1v, p. 241. Cf. Henri III et sa Cour, I, sc. vu, p. 141, et V, sc. 111, p. 198.

3. Don Carlos, IV, sc. 1x, p. 125. Cf. Catherine Howard (Th., IV), IV, tabl. vr, sc. 1v, p. 289. Cf. Teresa (Th., HI), IV, sc. xxx, p- 216. Dumas fils utilisera quelquefois ces moyens : les /ettres de Suzanne dans le Demi-Monde; la voilette dans l’Ami des femmes; la clef dans la Princesse de Bagdad. Cf. Catherine Howard (la clef du tombeau), IT, tabl. 1v, se. 1v, p. 267, et IL, tabl. v, sc. 1v, pp. 273 et 275. Cf. Beaumarchais, le Barbier de Séville, II], sc. xr. Figaro : « Moi, en montant, j'ai accroché une clef ».