EXPOSITION DE NOTRE SUJET

L'écarlate, le «scarlaken », était un drap à tondre ou à retondre. Beaucoup d^auteurs, auxquels nous nous joignons, ont émis Tavis qu'au moyen âge les draps n'étaient pas terminés dans leur pays de fabrication, mais qu'ils étaient vendus dans les foires et aux halles aux marchands de toutes nations, qui les importaient dans leurs pays, où ils les faisaient teindre et apprêter selon le goût de la population ^ Nous trouvons, pour les xm* et xiv*^ siècles, de nombreux documents qui nous confirment cet état de choses ^. Mais ce n'est pas à cette

* Schmoller, Slrassburger Tucher, loc, cit., page 418 : « La plus grande partie des draps étail anciennement mise sur le marché sans être tondue. » — Doren, Die Florenliner Wollentuchindustrie, Stuttgart, 1901, in-8, exprime également cet avis page 24. — Schanzf Englische Handelspolilik, page 184. — D^ A. Schulte, Geschichte des Mitt. Verkehrs, loc. cil,^ page 701, dit qu'on tondait également à MU.a.n les draps ultramontains.

* M . EspiNAs cite des exemples de draps écrus (blancs) pour Douai (Jehan Boine Broke, Vierteljahrschrift, II, 2, page 228).

Nous avons sous les yeux un compte de vente de draps qui fut fait à la halle d'Ypres en i3o2. — La première partie de ce compte se rapporte à une vente de 278 draps teints se montant à la somme de 2818 livres 2 sols. — Puis 3oi draps blancs « achaté et sammeleit

époque seulement qu'il faut faire remonter cette pratique, car, logiquement, elle est bien plus ancienne. Ce n'est pas au moment où nous trouvons en Flandre une industrie drapière des plus développées et des plus florissantes, des corporations de teinturiers et de tondeurs de draps qui produisent des draps d'une extrême finesse, qu'il faut placer le début de cet usage ^ Au

pour les arbalestriers », ces draps coûtent 2614 livres i3 s. 7 d., puis ces draps furent donnés à teindre à toute une série de teinturiers et comme ils devaient servir à habiller uniformément les arbalétriers le compte pour tous ces draps mentionne la nuance « araigne ».

« Pour VI dras à taindre araigne

« Pour XII dras à taindre araigne

« Pour XVIII dras à taindre araigne... ., etc »

« Araigne se rapporte probablement à une nuance grise couleur d'araignée, à moins qu'on ne veuille lire « araenge » (orange) couleur que nous trouvons dans le grand règlement de teinture d'Ypres

donné de 1292 à iSoq, § 43 « et pièche de draes et araenge et

roijet et gaunes. ..., etc. »

Nous ne pensons pas qu'il faille chercher ici une synonymie entrenotre nuance « araigne et la qualité de drap « Yraingne » qui se fabriquait au moyen âge. Cependant l'éditeur de Lacurne ajoute : « Yraingne était un drap de luxe fabriqué ordinairement à Ypres, fort à la mode sous les trois premiers Valois. — La même pièce signale un deuxième état de 3i draps blancs vendus pendant la même année à la halle aux draps ; puis une troisième série de 91 draps blancs au prix de 84a livres i sol. — Ce long rouleau de par. chemin, qui indique de qui chaque pièce a été achetée, semble être une partie d'un livre journal tenu à la halle aux draps. — Malheureusement ce document ne contient aucune indication au sujet de la qualité des draps. (Diegerick a analysé sommairement cette pièce dans son Inventaire des Chartes et documents de la ville d'Ypres, tome I, 1853, page 182.)

^ Nous trouvons déjà dans le poème du moine de Reichenau « conflictus ovis etlini », qu'on place dans la première moitié du xi*^ siècle, les draps bleus foncés et verts des Flandres énumérés comme des tissus des plus fins, — Un tonlieu du milieu du xii« siècle de la

xiii*' et au XI v« siècle, on vend encore des draps blancs (écrus) à côté de nombreux draps teints. Les acheteurs, pour des raisons économiques, ou tenant compte du goût de leurs consommateurs, ont conservé l'ancien usage. Mais très souvent ils font teindre ces draps sur place même, avant de les expédier à leur clientèle. Il est difficile, d'autre part, d'assigner une date approximative à l'origine de cet usage. Il est cependant admissible qu'avant le commencement du xi*^ siècle les habitants des républiques italiennes, bien plus experts dans l'art de la teinture et de la tonde des draps, venaient dans les Flandres et en France acheter des draps écrus^ des <( scarlaken », draps à tondre, aux foires de Saint- Denis, foires locales d'autres villes de Flandre et du midi de la France. Les vendeurs de ces tissus, sachant qu'ils devaient être retondus ailleurs, les désignaient simplement de draps à tondre. Fin du xii* siècle, ou au plus tard au commencement du xiii", nous nous trouvons, à Florence, en présence d'une corporation de spécialistes apprêteurs, organisée et très développée*. Ils achètent

ville de Gènes signale déjà les « panni d'Ypre », et ce n'étaient certainement pas des draps blancs, car on ne les désignait pas par le nom de la ville d'origine. — Il s'agit bien là de draps terminés à Ypres et qui avaient déjà, à cette époque, de la réputation (Mémoire sur le commerce de Gênes composé en 1798 par le P. Semini conservé en manuscrit aux archives de Turin.)

^ Une immatriculation des membres de la Calimala de i2a5 donne, pour cette année, plus de 100 boutiquiers exer<,'ant cet art. (Archivio délie arti, A rie di Porta Santa Maria. Trattato antico delVArte delta seta, publié par Gargiolli, 1868, pièces justif., n° VI, page '^87.)

Pagnini, 'Délia décima, tome II, page 104, dit de u l'Arte di Kalimala di panni Fraiiceschi et Oltramontani », qu'en i338 il y avait encore 20 ateliers qui faisaient venir 10 mille draps par an d'une valeur de 3oo.ooo florins d'or. A ce moment, d'après le même auteur,

les draps écrus en Flandre et en France et les apprêtent et les teignent chez eux. Ces draps, appropriés spécialement aux goûts des nations d'Orient, sont exportés par Tentremise des Vénitiens. Mais une partie de ces draps revient cependant en France, en Angleterre et probablement encore dans d'autres pays de l'Europe centrale après finissage. Ce n'est que plus t ard que ^e développe à Florence I ndustrie drapiere^T propremént dite « TArte délia lana » (voir note i , page 73-74). Nous trouvons également, a^MontpelHer, vers la fi n Hn ;3HiS,£ifîcig^j|. teint^^ à Taide de là

graine, suffisamment développée pour motTvér^ îine~ interdiction aux étrangers de teindre en rouge ou toute autre couleur (Pe/i7 Thalamus^ page 137). Il est bien probable que non seulement on teignait, à Montpellier, les draps fabriqués dans la ville même, mais que des draps du midi de la France y étaient expédiés « en blanc », pour être teints et apprêtés. Marseille était également renommée pour la teinture desdraps^ en rouge. (A Venise aussi on teignait des draps fins en kermès.) Cette industrie française d'apprêt semble cependant avoir été relativement peu importante en comparaison de la Calimala. L'exportation des draps écrus, que les Florentins et les Vénitiens appelaient les <( panni Franceschi », était encore, au commencement

il y avait déjà 200 boutiques de drapiers (faisant partie de l'Arte dalla lana, s'occupant de la fabrication complète des draps de laine) qui produisaient annuellement 70 à 80.000 pièces de draps. — La Calimala était en décadence, c'est l'Arte délia lana devenant de jour en jour plus puissante qui faisait disparaître, petit à petit, cette corporation d'apprêteurs qui avait joué un si grand rôle à la fin du xii^ et au commencement du xiii« siècle.

du xiv^ siècle, très importante, et les prud'hommes du métier de la draperie jugeant que le pays et les drapiers pouvaient retirer un intérêt bien plus grand en teignant et en apprêtant eux-mêmes ces draps, £hir lip£(e V, dans la grande^ ordonnance sur la draperie de Carcasgope, Béziërs et autres localités ressortissant à la sénéchaussée de Garcassone, in^ rdit l'exportation de ces draps et de tout ce qui pouvait intéresser Tart de la di'àperie: matière première, drogues de teinturesustensiles, etc., en février iSiy* (i3i8, n. st.).

Les draps blancs, écrus^qui se trafiquaient ainsi, surtout au début, étaient simplement foulés et peut-être lainés et tondus en blancs, par le tondeur à table mouillée, c'est-à-dire après avoir reçu des apprêts tout à fait élémentaires. Le nom de a scarlaken » écarlate leur était resté même au xii^ siècle où l'on commençait à teindre et à apprêter les draps fins dans leur pays d'origine.

Nous avons rencontré pour la première fois le mot écarlate dans l'acte de donation de l'empereur Henri III qui est du milieu du xi® siècle*. Puis, à peu près à la même époque, dans le dictionnaire de Jean de Garlande ou de Galande (composé dans la seconde moitié du xi^ siècle^). Au xii^ siècle, dans Petrus Mauri-

* La même interdiction avait déjà été faite en i3o3 par__PJbiUçpe X le Bel ; en i3i5 cette interdiction fut levée et finalement remise en ' vigueur par l'ordonnance que nous venons de citer.

* Que nous avons cité page 22.

^ Il dit au sujet des drapiers : a Pannarii, nimia cupiditate fal-

laces, vendunt pannos albos et nigros, camelinos et blodios, bruneticos et virides et scarlaticos, radiatos et stanfordios » L'auteur cite pêle-mêle des qualités de draps et des coloris, de sorte qu'on ne peut dire dans quel sens l'auteur emploie ici le mot écarlate; nous citons cet exemple à cause de sa date relativement reculée.

tius^ (mort en i iSy), puis on le rencontre fréquemment dans les inventaires, dans la littérature populaire, dans les ordonnances et dans les tarifs de tonlieu. Toutes ces citations que nous faisons suivre se rapportent à im tissu et non à une couleur^.

*■ In Statutis Cluniacensibus, cap. i8 : a Statum est utnullus scarlatas, aut barracanos vel pretiosos burellos habent ». Il cite des qualités de draps sans indication de coloris, ni pour les uns ni pour les autres.

• Le premier Roman de la Rose ou Guillaume de Dole qui est de la fin du xii^ ou tout au moins du commencement du xiii® siècle fait revêtir à son héros une magnifique robe « d'escarlate noire comme mûre ».

« D'un mantel d'escarlate gris.

« Est afublez é jenz vestus. » (Ghron. des ducs de Normandie, tome I, p. 35i).

Vers 1281, dépenses faites au sujet de la naissance [d'un enfant du comte de Flandre ; présents offerts à la comtesse parles villes de Flandre. (D'après Dehaisne, loc. cit. y tome I, p. 75)

(( Item les presens de le ville de Gand quatre escarllates

roiges, item quatre escarllates bruns sanguins ».

« Pour fourer la robe madame de escallate noire du Noël ». (Mahaut, loc. cit,, i3i4, p* 180).

« Une escallate roiie de Gand et destainte». (Mahaut, i3i4, p. 194)* « A dame Ysabel du Tramblai , pour IIII aunes d'escallate roiée à « II files de soucié XXX S. l'aune, et IIII aunes et i quartier de fleur « de peschier XXII S. l'aune pour faire une robe extraordinaire pour « Robert Monsgr. X Ib. XIII S. VI d. (Mahaut, i3i4).

« Item V aunes de escarlate marbrée à faire cauches pour no dit (( seigneur pour IIII Ibr. » (Mahaut, i335, p. 41 3).

Dans le livre de comptes de Johann Tôlner (i345-i35o), publié par Koppmann, Rostock, i885, nous relevons u pro 3 ulnis albi

scarlatici » (page 26) et « pro 7 ulnis stripatici scarlatici.. .. »

(page 5).

Ordonnance de foire de Cologne, i36o (D'après Keutgen

Urkunden zur stadtischen Verfassungsgeschichte, Berlin, 1901 (p. 327).

« 4- l"d mon sal nemen van demeganzen scharlachen doicheeyes « nen halven Gulden, van deme langen doiche zwene aide groissen

« ind van deme kurten eyneii alden groissen 5. Item van deme

« stryfden eynen h alven alden groissen ind van dem stryfden schar-

Nous venons de relever des éearlates de toutes nuances, des rayées et marbrées et en effet éearlate ne signifie pas une seule qualité de drap, mais bien une catégorie de draps fins qui deviennent des éearlates comme l'indique notre étymoiogie, par les apprêts et spécialement le tondage^ Ce qui confirme encore notre opinion est le fait que nous avons parcouru un très grand nombre d'anciennes keures et règlements en vue de retrouver des dispositions particulières, des règlements de fabrication pour les éearlates, mais nous n'en avons trouvé ni en Flandre ni en France. Nous trouvons des indications pour le nombre de fils de chaîne, qualité des laines, durée du foulage pour les Estamfors, Afforchies, Derdeline, Dickedinn, Pifelars, Karsayes, etc., etc. Mais nulle part il n'est question d'une réglementation pour la fabrication des éearlates. Par contre, nous rencontrons des règlements pour la fabrication de draps désignés simplement de « draps fins », draps larges, etc. Sans aucun autre qualificatif, ces draps pouvaient devenir des « éearlates » par le finissage. Dans la sentence rendue en 1270 pour les dra-

« lachen zwene aide groissen : ind dit is ze verstan van deme « Gewandevan Brabant ind van Vlandren ».

i386 (Froissart, I, 3, ch. cxxxiv.) « Li fut ce jour le roy de Portugal « vestu de blanche éearlate à une vermeille croix de S. Georges ».

« 1828. Item, onze aunes d'escarlate blanche, présié i31. » (Inventaire de Clémence de Hongrie, Douët-d'Arcq, Nouveau recueil de comptes de l' Argenterie ^ Paris, 1874, page 72).

* Nous en trouvons un exemple dans l'énumération des draps saisis à Calais comme appartenant à des bourgeois de Saint-Omer lors des troubles de i3o6. Le bailli porte à l'avoir de Gilles Alhere, échevin de Saint-Omer; seize pièces de drap : six draps blancs « dont on fait escarlate », puis des éearlates sanguines, etc. . (Mahaut, lac, cit., p. 168.)

piers de Paris fixant les prix de façon des différentes qualités de draps, il n'est pas question d'écarlate et pourtant on y trouve une énumération très étendue des qualités de draps qui se fabriquaient à cette époque. On pourrait nous objecter que Paris n'était pas renommé pour la fabrication des écarlates et que dès lors il n'y a rien d'étonnant à ne pas trouver de réglementation spéciale se rapportant à ces étoffes. Nous avons également parcouru minutieusement les règlements de la ville d'Ypres, qui produisait au moyen âge des écarlates renommées, ceux de Bruges et bien d'autres. Gand qui était également renommée pour la fabrication de ses draps écarlates a conservé très peu de chose au sujet de ses anciennes ordonnances sur la fabrication des draps au moyen âge.

Les écarlates étaient des tissus fins et de grande valeur ^

Dans im ouvrage composé au commencement du xni^ siècle ( 1 2 1 1 ) , Gervasius ïilberiensis « otio imperialia ad Ottonem IV. » dit au chapitre III, 55. De vermiculo.... « Vermiculus hic est, quo tinguntur

^ SchmoMer y Strassburger, loc.cil., p. ^26, dit : « A en juger, d'après le droit de tonlieu qui était prélevé sur le drap écarlate, ce tissu avait une valeur 20 fois plus grande que les draps de Strasbourg. »

KoppMANN, Tôlner, loc, cit , dit : « Dans nos villes de TAllemagne du Nord l'écarlate était connue depuis longtemps au milieu du XIV® siècle, mais apparemment à cause de son haut prix, on ne a rencontrait pas fréquemment ».

A Wismar, en i339, on ne permettait l'apport de draps écarlates qu'à condition que la dot se montât à 100 marcs d'argent : « Item nullus dabit filie vel nepti sue scharlaticum pannum, nisi dederit sibi nomine dotal icii centum marcas argenti. (Koppmann, Tôlnen p. xxxiv).

pretiosissimi regum panni, sive serici, ut examiti, sive lanei ut scharlata ». Cet exemple nous montre encore que le drap ne devenait pas un éearlate par suite de la teinture en graine, mais qu'on teignait également entre autres qualités de draps les écarlates en graine.

Ces draps de luxe étaient portés par des personnages^ de haute lignée, par les chevaliers et la riche bourgeoi/sie. Les princes faisaient cadeau de draps écarlates à leurs vassaux., Les villes drapières offraient en cadeai des pièces de drap éearlate aux personnages de hautd noblesse, à leurs princes lorsqu'ils faisaient leur entrée solennelle.

Douët-d'Arcq dans sa notice sur les Comptes de V Argenterie^ page xvni, dit au sujet de Técarlate : « Les « écarlates tiennent le premier rang parmi les étoffes (( de laine. C'étaient les draps les plus riches et les <( plus estimés. On s'en parait dans les occasions so- « lennelles. C'est ainsi qu'aux réceptions de la cheva- (( lerie, les nouveaux chevaliers étaient presque tou- « jours revêtus de manteaux d'écarlate. Les Flandres, « et surtout Bruxelles semblent avoir excellé dans la (( fabrication des écarlates* ». Si au début l'écarlate

* Voici quelques exemples de la valeur des draps écarlates :

Mahaut paie 45 livres pour « une escallate noire achetée par Guillaume de Neanhon pour faire une robe pour Madame, quant Robert Monsgr. fu mort ». (Mahaut, loc, cit., p. 184).

« Anthoinne Brun, drapier, pour 2 escarlattes de Broixelles, « achatez de lui en février, et délivrés par la cédule du Roy, rente due à court, pour faire robes et manteaux au chancellier de France « et à l'évesque de Chaalons... Pour a 16 escus, 12 s. la pièce, va- <i lent 129 liv. 12 s... » (Douët-d'Arcq. Comptes, p. i5i).

« 5° D'eus (des tailleurs du roi) pour 20 paires de robes d'escarl-

avait eu le sens de couleur rouge et non de drap comme Tout avancé certains auteurs, nous devrions retrouver l'expression d'écarlate appliquée à d'autres textiles que la laine ; à la soie par exemple ; il n'y a aucune raison pour que ce mot soit resté attaché aux draps de laine soit pour désigner un coloris, soit plus tard pour prendre le sens de tissu.

Les draps de soie unis, les tissus avec fils d'or et d'argent, les velours ne portent à aucun moment la désignation d'écarlate, mais bien vermeil, cramoisy, sanguin, rouge, ou la désignation technique « teint en graine ». Aucun drap de soie n'était soumis à Tppération delà tonde, si le mot écarlate n'est pas appliqué aux tissus de soie, soit dans le sens de couleur, soit dans celui de tissu, cela serait un argument en faveur de notre étymologie. Dans les^ anciens romans de chevalerie, dans les fabliaux, chansons de gestes^ nous ne pensons pas qu'on rencontre le mot écarlate comme

« late vermeille pour chevaliers nouviaus..., etc. » (Douët-d'Arcq, p. lo).

Gaillard, dans son Glossaire flamand, p. 562, cite un extrait de la chronique de Despars qui établit une distinction formelle entre le scaerlaken et le drap ordinaire. Voici ce que nous lisons dans la description du cortège qui alla au-devant du duc, en i44o, à son arrivée à Bruges :

« Daer naer volchden C ende XXXVI cooplieden van der duytscher hanse te peerde, al in rooden scharlakene ghecleet... Die Milanesen waren al ghehabitueert (totten ghetale van XI te peerde) in peersch scharlakene ende haerlieder die naers in peersch lakene... Die van Catalongnen hadde aile ghelijck viollette scharlakene habijten, maer haerlieder ghesellen niet dan van violette lakene. » Cet extrait, à notre avis, démontre clairement que le scarlaken était un drap de luxe et que ce mot n'avait aucun rapport avec le coloris, puisque nous trouvons les serviteurs ou valets habillés de môme couleur que leurs maîtres, mais en drap ordinaire (laken) et non en scaerlaken.

qualificatif d'un tissu de soie teint en rouge. Dans les quelques ouvrages que nous avons pu parcourir, nous ne Pavons pas rencontré appliqué dans cette acception*; mais exclusivement pour des draps de laine .

Mais même si par hasard une application du mot écarlate à un tissu de soie devait se trouver exceptionnellement chez un auteur, il ne faudrait pas y ajouter trop d'importance, car le langage populaire et celui des trouvères et poètes n'est pas toujours conforme aux pratiques industrielles, ils n'emploient pas les termes techniques du métier, nous aurons du reste l'occasion de revenir sur cette question. — Pour nous rendre compte si réellement le mot écarlate n'a trouvé aucune application aux tissus de soie au moyen âge, nous nous sommes surtout adressé à d'anciens inventaires et testaments de personnages princiers, inventaires de broderies, tapisseries et tissus précieux de cathédrales, de monastères, etc. Là, la description de ces tissus est précise, autant au point de vue de la qualité du drap que

* « Robe vere, cote et mantel.

« Li et es porter de soie en graine. » (Le chevalier au Lion, dans The Mabinogion, part. II, p. 169.)

« Li sire avoit devant son vis

« Torné son mantel en chantel

« Et sorcot hermine trop bel. *

« De soie en graine et d'escuiriex. » (Le Lai de Vombre^ v. 274-)

« Car se nule pueele doit avoir dras de laine,

« Geste les doit avoir de soie tainte en graine. » (Gautier d^AupoiSj etc., p. II.)

« Cote à armer d'un cendal de Mêlant.

« Plus est vermeille que rose qui resplent.

« A III lyons batus d'or richement. »

(Le roman de Gaydon, commencement du xiii® siècle, p. 4o3 et suiv.)

des nuances, car il s'agit de distinguer les pièces de draps et les vêtements inventoriés les uns des autres. Les Comptes de Targenterie des rois de France au xiv"" siècle que nous avons souvent eu l'occasion de citer dans le cours de cette étude fournissent des indications précieuses au sujet des tissus de soie au moyen âge. De même les inventaires et comptes donnés par Laborde dans les ducs de Bourgogne. L'inventaire des biens de Raoul de Nesle, connétable de France, daté du 22 novembre i3o2, est une pièce également intéressante ; mais une pièce capitale pour l'étude des tissus au moyen âge est incontestablement l'inventaire des biens-meubles laissés par Marguerite de Flandre, duchesse de Bourgogne, daté du 7 mai i4o5. Celte pièce a été publiée par Dehaisne dans son ouvrage sur VArê en Flandre^ déjà souvent cité, tome II, page 901 . — Nous trouvons là des séries de coffres remplis de vêtements précieux, confectionnés avec des draps d'or et d'argent, avec les tissus de soie les plus variés, les plus précieux et de toutes provenances. Des armoires et des coffres remplis de tissus de soie en pièces non confectionnés encore ; ainsi qu'une très grande variété d'étoffes de laine. — Autant dans cette pièce capitale que dans tous les autres documents similaires que nous avons parcourus, jamais le mot écarlate ne s'est trouvé appliqué à un tissu de soie comme qualificatif de nuance rouge, ni comme désignation pour une qualité de tissu. Nous avons relevé des samits, cendaus, camocas, satins, tiercelins, veluyaus^ dras de Damas, camelots, taffetas, etc., etc., mais rien qui ait la moindre analogie avec le mot écarlate. — Dès que nous ouvrons la Ion-

gue liste des draps de laine inventoriés sous le titre de « Draps de laine et autres choses, estans es armaires « de ladite Garde Robbe, prisée par ledit Guillemin et (( Andrieu Camp », nous trouvons immédiatement en tête, toute une série d'écarlates de toutes provenances et, détail intéressant à noter, ces écarlates sont presque toutes de couleur rouge , mais jamais le mot écarlate n'est employé comme qualificatif, toujours comme substantif et dans le sens de draps \

Nous venons de parler des tissus de soie, mais également pour la désignation de coloris rouges dans d'anciennes tapisseries, le mot écarlate n'est jamais employé.

Les anciens recueils de secrets, concernant la teinture des os, bois, crins, etc., préparations de couleurs pour la peinture, n'emploient jamais le mot écarlate.

Si au début le mot écarlate avait eu comme signification drap teint en rouge de graine ou de kermès, tous ces draps devraient être désignés draps écarlates ; or, nous pouvons établir d'une façon très nette la distinction entre le drap écarlate et le drap de laine teint en graine ^.

^ « Une escarlatte vermeille entière ; item une pièce d'escarlatte « vermeille d'Engleterre, une autre pièce d'escarlatte vermeille de « Brouxelles ..une autre pièce d'escarlatte vermeille d'Ypres. «Nous relevons cependant une seule pièce d' « escarlalte violet d'Ypres ».

2 « A Jehan le Charpentier pour un drap marbré de grayne acheté par ma main » (Mahaut, page 187).

« Pour elle-même, la comtesse se fait confectionner par Guillot Langlois une robe d'écarlatte violette, présent de la ville de Saint- Omer, une autre de saie d'Irlande teinte en graine. » Mahaut, p. 195. (Le tailleur pour dames existait déjà au moyen âge, nos Parisiennes n'ont donc rien innové sous ce rapport. Les vêtements, autant des hommes que des femmes, se confectionnaient au moyen âge par le

Ce n'est donc pas par suite de la teinture en graine que le drap devenait forcément écarlate, mais bien par les apprêts spéciaux qu'on donnait à cette draperie fine. Nous relevons, à côté des écarlates, des expressions comme « panus tinctus in grano, mixtus cum grano, dras tains de graine ». La teinture en graine étant d'un prix relativement élevé, on ne la faisait que sur des draps d'un certain prix, et, dans d'anciens, tonlieus on trouve des draps teints en graine taxés, comme les draps écarlates, mais la distinction entre les deux espèces de draperie est très bien établie ^ .

Dans notre introduction, nous avons fait remarquer que les écarlates étaient le plus souvent demandées

tailleur; ce n'est qtt'en iGT^-qiie Jes femmes. jobtinrent le privilège de tailler et de coudre les vêtjame»ts,)

"'(("Pour V aunes de drap vermeil de graine dont on fist une tunicle destaint pour Robert » (Mahaut, i3i5, p. 398.)

21 juillet 1337. Inventaire des meubles du sire de Naste (d'après Dehaisne, t. I, p. 3i5) « Item III pieches de dras de rouge grainne », mai 1904. Inventaire de Philippe le Hardi, Dehaisne, t. II, 849.

« Item une longue houpellande de camelot en grajne ».

1296. Dans le testament de Guillaume de Hainaut, évêque de Cambrai, nous relevons : « A le feme Jehan de Relenghes, no robe rouge de graine » (Dehaisne, t. 1, p. 88).

* Dans un tarif douanier de i3o3, donné par le Roi d'Angleterre, Edouard I aux Allemands et autres négociants étrangers, nous relevons :

« § 10 item duos solidos de qualibet scarleta et panno tincto

« in grano, item decem et octo denarios de quolibet panno in quo « pars grani fuerit intermixta, item duodecim denarios de quolibet « panno alio sine grano » (Hœhlbaum Hansisches Urkundenbuch, t. II, p. 17), on fait payer le même tonlieu pour les draps teints en graine pure que pour les écarlates.

« Van elkem laken ungegreynt 12 d., wat vul gegrent ys 2 s. (( unde wat half geofrent ys 18 d. » (Kopp. Hanserecesse 2, p. 82.

teintes en rouge à la graine, et les artisans prirent de bonne heure Thabitude de donner le nom d'écarlate aux draps fins teints en graine, à Texclusion des autres nuances teintes sur ces draps fins ; la graine elle-même fut désignée graine d'écarlate. Cette confusion, de la part de l'artisan (drapiers et teinturiers), si nous pouvons nous exprimer ainsi, fut faite de bonne heure; dès le commencement du xiv^ siècle sûrement, peutêtre même déjà fin du xiii^ \

Les gens de métier avaient-ils eu pour habitude, avant cette époque, de désigner le drap fin destiné à être tondu ou retondu, par écarlate, ou cette expression n'était-elle pas courante en langage technique ? Gomme nous l'avons déjà expliqué ailleurs, nous supposons que écarlate était une expression populaire et commerciale pour désigner les draps fins. Les gens de métier ne devaient pas l'avoir employée comme terme d'atelier. Mais ce sont eux qui, à force de teindre toujours ces draps fins en graine, en étaient arrivés, les premiers, à ne désigner par écarlate que le drap fin teint en rouge de graine et même de donner le qualifia

* On trouve, dans l'ordonnance du 17 février i35o (nouv. st.), relative à un impôt qui doit être levé sur les habitants de Paris et des faubourgs, la graine qualifiée de « graine d'escarlate ». Ordonnances des rois de France, t. II, p. 3i8.

« .... et les draps blans qui ont le cordel (lisière) dedenz, doivent eslre tains en pure graine d'escarlate et non en autre tainture »

(Règlement pour les drapiers de la ville de Houon, 1378. Ordonn.

des Hois de France).

« Item à Girart Faridan de Paris et à Jaque Fene, lombart de Saint-Marcel, pour la tainture de graine desdis XII dras tains en escallate vermeille, XVIII 1. la pièce, valent 11^ XVI Ib. » (Compte de l'hôtel de la comtesse d'Artois, i3i7. Mahaut, p. ^96.)

catif d'écarlale à la nuance rouge sur laine en bourre, obtenue avec ou sans kermès*. L'extension encore plus grande du mot écarlate dans le sens de couleur rouge, appliqué à d'autres fibres textiles, par exemple à la soie,

^ Nous trouvons à Florence, au commencement du xiv® siècle, le mot « scarlatto », employé comme adjectif (par les gens de métier) et désignant la couleur rouge. Dans un tarif de teinture (d'après Doren, Studien aus der florentiner Wirtschaftsgeschichte, p. 5o8 et s., Stuttgart, 1901), valable du 6 novembre i333 au i^r juillet i334, nous relevons les prix de teinture pour les « Stametti (probablement Estamfors) alla francescha » en différents coloris comme « paonazzi e scarlattini di robbia.... prix 6 Ibr ». Dans un tarif pour la teinture de la laine en bourre de i344/45. «I. Lana d'Inghilterra ....

« colori scarlattini 6 s. II. Lane grosse da Vui Lane scarlat-

« tineS s. ». Dans un tarif de 1387 « Panni scarlatini lolbr. 2 s. »,

Tarif de i463 « Panni scarlatini per fini con 10 Ibr. d'allumé e « 20 Ibr. di ciocchi 10 Ibr ».

L'opinion émise par Ott (Etude sur les couleurs^ loc, cit,, p. i3o), qu'écarlate signifie également « drap fin de couleur rouge » en même temps que « drap fin de toutes nuances », semble surtout basée sur le fait qu'il a trouvé des textes italiens du xiii® siècle, ou scarlatto, scarlattino est employé comme adjectif et dans le sens de couleur rouge. Nous n'avons pu contrôler la chose pour le xiii** siècle, mais au commencement du xiv'', nous rencontrons fréquemment le fait non seulement en Italie, mais également ailleurs comme le prouvent les exemples que nous avons cités précédemment pour la France. Il n'y aurait rien d'étonnant que la confusion ou le changement de signification du mot écarlate se soit produit en premier lieu dans l'Italie du Nord, pays qui teignait de très bonne heure les draps fins écarlate et tout spécialement en rouge à la graine, pour les exporter en Orient. Il est cependant intéressant de noter que, même au xv« siècle et également à Florence lorsqu'il s'agit de « drappi » (tissus de soie) ou de soie teinte en écheveaux, l'expression « scarlatto » pour le rouge n'est pas encore employée. Dans le « Trattato dell'arte délia seta », loc. cit., cap. LXXIII (tarif), on cite : « Velluti chermisi, Zetani cherraisi, Raso chermisi, tafTettà chermisi, tafTettà digrana », etc., etc. Ce (jui prouverait que, même un siècle plus tard, scarlatto ne s'était pas encore introduit dans l'industrie de la soie pour désigner le rouge teint en graine. A l'époque qui nous occupe, scarlatto était devenu une désignation de coloris rouge, mais ne s'appliquait encore qu'à la fibre de laine.

est d'origine encore beaucoup plus récente. Par contre, jusqu'au commencement du xvi® siècle, le langage populaire, les poètes et trouvères maintiennent le sens de drap fin de toutes nuances au mot écarlate, ainsi que les commerçants qui sont en contact avec le consommateur habitué de longue date à cet état de choses. C'est de là que provient le fait qu'aune même époque (à partir du XIV® siècle) on peut rencontrer le mot écarlate employé dans le sens de drap fin de toutes couleurs, ou dans le sens de drap fin rouge teint en graine. Dans le premier cas, on se trouve toujours en présence d'un document littéraire ou commercial (tonlieu, inventaire, etc.), dans le second, il s'agira d'une ordonnance concernant les drapiers ou teinturiers (pièce technique) ou un document renfermant des termes de métier émanant d'Un artisan lui-même.

Un autre argument en faveur de l'acception de drap fin, au début, est le fait que les premières ordonnances de teinture (documents techniques) que nous rencontrons ne parlent jamais d'écarlate. Si écarlate avait eu la signification de couleur rouge nous devrions certainement rencontrer cette expression dans des règlements de teinture comme ceux de Montpellier qui se rapportent d'une façon toute particulière à la teinture des draps en graine. Nous avons déjà dit ailleurs que la teinture en rouge était très ancienne à Montpellier. Guillem VIII avait promulgué en 1181, un statut défendant aux étrangers de teindre à Montpellier aucuns draps de laine avec la graine^ {Petit Thalam.^ p. iSj).

* Déjà Guillem V, dans son testament de 1 1121;^ mentionne la

La grande charte du i5 août 1204, dans son article iio, fait la même défense*. Cette ordonnance contient en outre une restriction intéressante, qui nous permet d'en déduire que les draps qu'on teignait e» rouge à Montpellier étaient des draps fins^ des écarlates, car elle défend d'employer, pour la teinture des draps « blancs » en rouge, autre chose que la graine. « NuUus pannus laneus albus, tingatur in rogia, ita quod remaneat rubeus, nisi solum modo in grana. [Thalamus de Montpellier, §111, page 48-) / En majeure partie ces draps rouges teints à Mont- / pellier étaient exportés en Orient par l'entremise des aliens.

L'industrie des draps fins, destinés à un trafic hors des pays de production ayant pris naissance à un moment où la teinture à la graine était connue et pratiquée de longue date, il est naturel qu'on appliquât ce genre de teinture vive, solide et relativement coûteuse, à ces draps fins de prix, de préférence à toute autre couleur. Cette pratique était d'autant plus justifiée que le moyen âge avait une préférence bien marquée pour la couleur roug«. Dans l'antiquité la ■ couleur rouge avait été le symbole de la divinité et de la puissance des princes, le moyen âge avait conservé cette tradition. Les artistes, dans leurs œuvres polychromes (miniatures, verrières, etc.), revêtent le Christ après la résurrection de vêtements rouges ou blancs. Les grands dignitaires de l'Eglise portaient des

draperie et la teinturerie de Montpellier, d'après A. Germain, Histoire du commerce de Montpellier ^ t. I, 1861, p. aS. * A. Germain, loc, cil.^ t. I, p. 20.

vêtements pourpres et qui devaient être teints diaprés les anciens procédés. Le rouge au jnoyen âge était aussi quelquefois de couleur mortuaire. L'Angleterre avait conservé bien longtemps cette ancienne tradition*. Les princes du moyen âge, leurs vasseaux, les chevaliers, les riches bourgeois avaient une prédilection pour la couleur rouge. Mais c'est surtout chez les peup4esu-4%^i^Ôpient5^pour lesquels^ 'Europe et spécial lement le» Flandres faljriquaient les draps fins, que la couJauiL rouge jouissait d'une faveur spéciale. Mouradja d'Hosson dit que Mahomet portait des robes rouges le vendredi et les fêtes du Beyram. Les empereurs byzantins portaient des vêtements de couleur rouge. Rien de surprenant dès lors que, presque dès le début de la fabrication de ces draps, ils furent teints pour la plus grande part en rouge à la graine et que les artisans habitués à ce genre de teinture donnèrent de bonne heure la désignation d'écarlate à la draperie fine, teinte en graine. Il nous semble intéressant de noter en terminant les différentes expressions employées au moyen âge pour désigner cette teinture en graine. Les termes latins sont très clairs, techniques : (( linctoin grano, vermiculatus, coccinus, coccineus ». Le terme français dérivé de vermiculatus, vermeil, est généralement appliqué aux draps de laine et de soie teints en graine, mais il est aussi employé pour désigner n'importe quel rouge vif. Les autres désignations pour la couleur rouge comme rufin, roige, sanguin.

^ Même lors de la mort de la reine Victoria on hésita un moment dans le choix de la couleur officielle de deuil, ou du rouge ou du noir.

carmin, etc., s'appliquent à tous les genres de teinture en rouge. Le mot <( brasa », qu'on rencontre quelquefois, est emprunté au germanique.

Si cette petite étude (qui n'est qu'une ébauche) pouvait fournir quelques renseignements intéressants aux chercheurs engagés dans la même voie, nous serions heureux de leur avoir été utile ."^uisse-t-elle également suggérer l'idée de recherches analogues aux collègues qui se trouvent en contact avec l'industrie textile.