BORDS DU FURAN A L'ÉTIVALIÈRE : à à

Dessin de F. Thiollier. des plus riches parties du bassin houiller.

Avant notre siècle, il n’y avait, dans Saint-Etienne même, aucun édifice civil digne d’être cité. Les seigneurs de Saint-Priest y possédaient, sur la butte du Mont d'Or, un bâtiment, décoré du nom de château, où ils n’ont jamais résidé, et qui, reconstruit au siècle dernier

pour servir de modeste auditoire de justice, est maintenant une école primaire; on voit encore, sur le fronton triangulaire de la façade, la place de l'écusson effacé de ses anciens maîtres. Vers 1850, on a démoli sans motif la grosse tour ronde contiguë au château; cette tour était le plus vieux monument de la cité; vue de la place du Peuple, elle donnait un aspect pittoresque à la colline de Sainte-Barbe; l'emplacement n’en a pas même été utilisé, et on peut encore en voir les assises.

Le seul monument ancien de Saint-Etienne est l’église qui lui a donné son nom. Tous les chroniqueurs s'accordent à dire qu'il y avait d’abord, sur le penchant de la colline appelée depuis Sainte-Barbe, une église primitive consacrée à saint Laurent et que, reconstruite sur son emplacement actuel sous le vocable de saint Etienne, elle avait, en souvenir du premier édifice, conservé jusqu’à nos jours saint Laurent comme second patron. Il y a à ce double patronage un autre motif purement liturgique. Le diacre saint Etienne, le premier martyr, fut lapidé à Jérusalem. Le diacre saint Laurent fut martyrisé à Rome. Leurs corps y reposent ensemble dans la magnifique basilique de Saint-Laurent hors les murs, où est humble tombeau de Pie IX et qui est bâtie sur

l'emplacement de l’ancienne demeure de saint Laurent. Une pieuse légende dit que lorsque l’on rapporta de Jérusalem à Rome le corps de saint Etienne, et qu’on voulut le déposer à côté de saint Laurent, le corps de ce dernier retrouva le mouvement et céda la place d'honneur à son devancier. Cette étroite société entre les deux saints diacres, d'Orient et d'Occident, tous deux nommés dans le canon de la messe, est cause qu'un certain nombre de paroisses se sont mises sous leur double patronage.

La Tour-Varan a fait un travail spécial, resté manuscrit, pour prouver que l’emplacement de l'église primitive était dans le massif entre la place Grenette et la rue de la Vi le, où il trouve, suivant les anciens terriers, un espace demeuré longtemps vide et appelé Corrateria(1). Mais nous ne Voyons aucun indice certain que cette première église ait été ailleurs qu'à la place de celle actuelle, et, lors de la récente reconstruction dela sacristie,on a même trouvé un morceau de pierre qui était un fragment de sculpture ornementale de style roman; il n’a malheureusement pasété conservé.

Il est certain toutefois que l’église actuelle de Saint-Etienne n’est pas l'édifice qui servait au culte en 11095, date de l'acte qui constate alors l'existence de la paroisse. Ni le plan, ni l’ensemble, ni les détails de sa construction n’indiquent une époque antérieure au commencement du XIVe siècle. Dans son testänent du samedi après la Sainte- Luce 1310, Jocerand Durgel, seigneur de Saint-Priest, fait un legs de cent sols de viennois à l'œuvre de l'église de Saint- Etienne, opert ecclesie Sancti-Stephani de Forenx, qui poni debeant in edificio dicte ecclesie (2).

La transaction de 1486 mentionne un terrain joignant le chœur neuf de la même église, Juxta chorum novum. C’est entre ces deux dates qu’elle a dû être construite lentement, aux frais et par les soins d’une population travailleuse, qui disposait de peu de ressources.

Elle est gothique, à trois nefs, de chacune cinq travées, avec transept que ne dépassent pas les deux basses nefs et chapelles latérales; les piliers n’ont pas de chapiteaux ; mais le faisceau de colonnettes dont ils sont formés s’épanouit directementen nervures qui vont soutenir les arêtes des voûtes.

Le chœur est éclairé par cinq belles fenêtres qui en occupent presque toute la hauteur. Soit que, de la porte principale, on embrasse d’un coup d'œil tout l'intérieur de l'édifice, soit que, placé sur le bord de l’un des transepts, on plonge son regard dans un enchevêtrement de piliers et de voûtes 81: — FE Rte eee FOURS qui se profilent comme les troncs et les branches d’une forêt, Dessin de Jacques Trouilleux, d'après F. Thiollier. les lignes apparaissent élégantes, les proportions harmonieuses, et le petit monument s'agrandit. La façade, inachevée, ou découronnée par les huguenots, a trois portes; celle du milieu est évidemment du XVe siècle; ses voussures ogivales, avec leurs niches finement ajourées, mais vides des statuettes qu’elles abritaient autrefois, rappellent le grand portail de Saint-Maurice de Vienne; on a malheureusement démoli le tympan qui décorait cette grande porte et le meneau qui portait sans doute une statue du saint patron, suivant un usage presque général. Les deux portes latérales sont remarquablement moulurées et paraissent un peu plus anciennes. Sur la ligne de la façade, un lourd clocher carré, en moellons de grès effrités et arrondis par le temps, et étayé à chaque angle par deux contreforts à angle droit, présentait un singulier aspect; il menaçait ruine; on l’a démoli à moitié et recouvert d’une construction en briques du plus disgracieux effet. Une intelligente restauration de cette curieuse façade est très désirable; en honorant le dernier souvenir de la vieille cité, elle ornerait une place nouvellement déblayée devant l’église et dont l'un des angles a encore une jolie maison datant de la Renaissance.

(1) Corrateria, en latin du Moyen-Age, signifie officine de corroyeur. (2) Arch. de la Loire, arm. Adam, reg. n° 4, f 61-70.

A l'intérieur de l’église de Saint-Etienne, on remarque deux débris intéressants de l'ancienne chapelle des Capucins, une jolie chaire en bois sculpté qui y avait été placée sous Louis XIII, et le tableau du vœu de ville fait par les consuls lors de la grande peste de 1620. On attribue ce tableau au peintre forézien Staron : il représente le curé de la paroisse vêtu d’une chape, et, agenouillés sur le devant de la scène, d’un côté les capucins qui s'étaient dévoués aux soins dés malades et de l’autre les consuls dont les figures, suivant la tradition, sont des portraits, tous offrant leur vœu devant une image de la présentation de la Sainte Vierge au Temple, fête choisie pour l'anniversaires

Les vitraux des cinq grandes croisées du chœur sont d'Émile Thibaud, de Clermont; ils datent de 1840, c’est-à-dire du commencement de la renaissance de cet art; ils font un bon effet ornemental; quelques-uns sont imités des vitraux d’Ambierle. Au fond de la basse nef, du côté de l'Evangile, on voit deux scènes du martyre de saint Etienne représentées sur une verrière de Maréchal, de Metz, et sur un rétable sculpté par Fabisch. Au fond de l’autre neflatérale sont un vitrail d’un peintre verrier stéphanois, Emile Pagnon, où saint Simon Stock, moine à la figure ascétique, reçoit le scapulaire des mains de la Sainte Vierge, et une belle statue de la Vierge mère, en marbre blanc, d’un autre artiste stéphanois, Etienne Montagny. A côté, la chapelle de Saint-Joseph est éclairée par une charmante verrière d'Emile Pagnon : le mariage de la Vierge et l'intérieur de Nazareth.

Deux autres églises de Saint-Etienne sont du XVII° siècle : celle de Saint-Louis construite vers 1620 par les Pères Minimes, et dont le chœur est orné de beaux vitraux d’après les dessins de notre excellent peintre Gabriel Tyr, collaborateur d'Hippolyte Flandrin; et celle de Notre-Dame, commencée en 1669, dont la chaire en bois sculpté est un chef-d'œuvre artistique du siècle dernier.

La façade de Saint-Louis a été rebâtie en 1824; c'est une pauvre architecture, façon grecque, mur droit percé d’une porte carrée et surmonté par un lourd fronton triangulaire saillant. Celle de Notre-Dame, qui n’était plus solide, a été reconstruite avec beaucoup de soin dans le style de

l'église par l'architecte L. Gérard.

82.— 5 LES FEUX DU CARNAVAL n : s + AUTOUR DE LA GRAND'ÉGLISE Les autres églises de Saint-Etienne sont nouvelles. La Design acenss none façade et le clocher de l'église Saint-Roch, d’un élégant

style gothique, et surtout l'intérieur de l'église Sainte-Marie, dont le vaisseau byzantin, aux lignes fermes et pures, rappelle, dans certains détails, Sainte-Sophie et Saint-Marc, méritent une mention toute particulière. Ce sont deux œuvres de l'architecte Boisson qui attestent une admirable variété d’études et de talent.

L'église de Sainte-Marie a trois nefs égales en longueur; la nef majeure est recouverte de trois coupoles apparentes, percées de fenêtres à plein cintre, étroites et allongées; les nefs latérales sont subdivisées par des colonnes en un nombre de travées double et surmontées d’un étage de tribunes, excepté dans la travée médiane qui est voûtée transversalement en berceau et forme un transept non saillant sur le mur des collatéraux. Une courte travée, voûtée d’arête avec tribune au-dessus, sert d'introduction à chacune des trois nefs; l’abside, précédée d’une travée de chœur voûtée en berceau, est en cul-de-four. Cinq absidioles rayonnantes, trois grandes alternées avec deux petites, l’accompagnent. Deux autres absidioles terminent les basses nefs. Tout cet intérieur a reçu une décoration polychromée. La façade est flanquée de deux clochetons ; elle est très ornée, ainsi que la porte latérale à l'ouest. La tour des cloches est un pauvre édifice carré, antérieur de trente ans à l’église.

Saint-Etienne possède les monuments civils suivants, tous modernes :

L'Hôtel de Ville, bâti sous la Restauration par l'architecte Dalgabio dans le style classique mais peu artistique de cette époque, présente un meilleur aspect depuis les remaniements difficiles que l'architecte Boisson y a pratiqués en construisant le grand dôme et en modifiant les décorations de la façade. Le successeur de M. Boisson, M. Gérard, a fait élever dans la cour, pour arriver à ce dôme, un escalier tournant d’un aspect élégant.

Des deux côtés du grand escalier de la façade sont deux statues colossales en bronze, de notre sculpteur Montagny; elles représentent la Métallurgie et la Rubannerie, et ont été données par M. Hippolyte Royet, ancien maire.

Le Tribunal, auquel on accède par un large escalier à double rampe, conduisant à une colonnade surmontée d'un groupe de trois figures allégoriques dues au ciseau du statuaire stéphanois Merley, a été construit par | l'architecte Favrot; l'escalier est plus récent.

Le Palais des Arts, construction d’un style correct quoique un peu froid, renferme le musée et la bibliothèque.

L'école de dessin, pittoresquement accrochée à la colline Sainte- Barbe, a été bâtie sur les plans de M. Boisson.

Chacun de ces édifices est entouré d'arbres et précédé d’une vaste place.

La chapelle de l’hospice de la Charité a un très bel autel du siècle dernier, en marbres variés et précieux.

L'ancienne enceinte du bourg fortifié au XV°® siècle avait conservé, jusqu’à notre temps, quelques maisons particulières dont l'architecture et les ornements n'étaient pas sans intérêt. La plupart | ont disparu. Il y avait eu évidemment au XVIF siècle à Saint-Etienne toute une école d’habiles tailleurs de pierres, qui savaient sculpter artistiquement la pierre à gros grains de nos carrières. On entrait dans le bourg du côté de l’orient, sur le Pré de la Foire, par un passage étroit, qui est actuellement la rue Basse-Ville, et qui était défendu,

à chacune de ses extrémités, par deux tours. Une des deux exté- | rieures, rebâtie au XVII: siècle, est toujours debout. On peut voir près de la façade de l’église de Saint-Etienne une maison du commencement du XVI: siècle qui formait autrefois l'angle de la rue Boulevard et de la place Marquise, et dont les ornements rappellent la

fin du style gothique et le commencement de celui de la Renaissance. Deux maisons du siècle suivant existent encore, ce sont : dans la rue

Tarentaise, l’ancienne auberge Mantran, et dans la rue Roannelle la maison de la famille de Marcellin Allard, le spirituel auteur d’un livre rare, imprimé à Paris en 1605, la Gazeite Françoise, malicieux petit poème en prose, dont le sujet est tout à fait stéphanois. Ces deux 83. — SAINT-ÉTIENNE. J maisons sont ornées de pilastres, de chapiteaux et de corniches élé- RS ati gamment sculptés. d'après F. Thiollier.

Il y a dans le manoir de Villebœuf et dans une maison de ferme de la Béraudière de belles cheminées du même temps, dont le manteau est soutenu par de grandes cariatides ; d’autres cheminées curieusement ouvragées ont été conservées dans la petite maison qui est à l'angle de la rue Roannelle et de la place Boivin. On avait alors l'habitude d’orner la pièce principale dela demeure des jeunes ménages d’une cheminée sculptée dont le manteau avait à chaque bout le médaillon de l’un des époux et au milieu, suivant leurs qualités, un écusson avec blason ou avec simples initiales. Plusieurs deces

pierres se voient encore et ont été employées depuis comme couvertures de portes cochères. On a encastré à l’un des étages supérieurs d’une maison, rue de la Ville, une tête colossale soutenant le reste d’une frise qui paraît être un fragment d’une de ces cheminées. Cette maison a été reconstruite sur l'emplacement de l’ancien Hôtel-Dieu devenu Hôtel de Ville vers le XVI: siècle, et Les vieillards d'il y a cinquante ans regrettaient la perte des sculptures dont ils avaient vu cette maison décorée.

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Le monument le plus élégant de la Renaissance à Saint-Etienne était l'entrée d’une maison dans la vieille rue Cité, au coin d’une ruelle qui aboutissait à l’ancien château. La porte était à l’angle même, au-dessous d’une demi-tourelle et elle avait de chaque côté une figure de femme en relief, de grandeur naturelle, que les meilleurs artistes de la Renaissance n'auraient peut-être pas désavouée. Le peintre Amable Crapelet l’avait reproduite dans une aquarelle qu'il serait très intéressant de retrouver.

Un des côtés de la place Grenette était occupé par l’ancienne maison de la famille de L'Hospital.

Sur le Pré de la Foire, à l'angle de la rue de la Comédie, s'élève une grande maison bâtie au XVIIIe siècle par l’un des Bernou. Le large escalier de cette maison est bordé par une TT, lampe monumentale soutenue par de robustes pilastres en pierre et | les paliers sont couverts par de beaux plafonds chevronnés à la française.

La façade, construite en pierres de taille, a très grand air; l'absence de toute sculpture, la régularité des lignes et les profils traités largement, tout cela disposé avec goût et sobriété fait de cette maison une des belles constructions de l’époque.

Les piliers et arceaux du rez-de-chaussée sont à refends et bossages, les ouvertures avec encadrement uni sont couronnées par une corniche, les trumeaux qui divisent les ouvertures comprennent des panneaux saillants, ceux du troisième étage sont à appareil de pierres à bossages. À l’angle sud-est et à la hauteur du premier étage se trouve une niche, fort simple du reste, pourvue d’une statue de saint Jean-Baptiste, celle-ci moderne et malheureusement peu en rapport avec l'ampleur du bâti- 1 ment. Le portail en bois, dont les profils des moulures sont très bien pro-

Dessin deH Gonnard. portionnés,a dans l'impostefixeun sujetsculptéavecbeaucoup de largeur.

Nous allons indiquer brièvement les anciens manoirs de la banlieue de Saint-Etienne.

Au nord, au pied de la montagne de Saint-Priest, était la maison forte de la Terrasse, TE Cri MSN ane tn démolie récemment pour faire place aux dépen-