LA SCULPTURE

son buste de Louis XIII si précis et si parlant dans sa sécheresse exquise, ne procèdent pas d'un autre esprit.

Enfin nous aurons montré jusqu'à quelle hauteur historique et représentative pouvait s'élever cette sculpture, tout en demeurant réaliste avec scrupule, quand nous aurons encore cité les fameuses statues de bronze qui décoraient le Pont au Change, le Louis XIII, le Louis XIV enfant et l'Anne d'Autriche de Simon Guillain. L'exécution de ces trois incomparables morceaux se place entre i63g et 1647. Simon Guillain, qui dans d'autres œuvres sacrifia parfois au « style », a montré par celle-ci de quel caractère aurait pu être empreinte notre sculpture française, si, moins défiante d'elle-même, elle ne s'était pas obstinée à chercher le « grand » ailleurs que dans la nature observée et sentie. Mais, à l'heure même où l'on coulait les bronzes de Guillain, l'entraînement hors des voies nationales devenait général. Des Saints, des Apôtres, des Anges selon la formule d'outre-monts peuplaient les autels, les portiques, les coupoles. Les Hercules et les Mars se nichaient dans les tombeaux d'architecture classique, et y faisaient pendant à des Religion et à des Piété'. Et non seulement les Anguier, artistes toujours un peu hybrides,