Real Armeria de Madrid, n° A

4. Notamment le Massacre des Innocents, dans la crypte de l’église Saint- François, à Assise.

5. Le Massacre des Innocents dans l’église Saint-Augustin, à Sienne. . 6. Galleria Estense, à Modène.

fils Alphonse If, par le même peintre’, reproduit ses gantelets avec doigts séparés.

Le miton garda néanmoins bien des préférences pendant quelques années encore, surtout en Allemagne ; ainsi, le portrait de Georges Fruntsberg, l’un des généraux de Charles-Quint, peint après sa mort, arrivée en 1528, par Christophe Amberger ?, nous le montre encore avec des mitons à doigts figurés.

Mais l’apparition du pistolet en 1534 * porta le dernier coup au miton, au moins pour le costume de guerre ; cette arme nouvelle, dont l’usage se répandit rapidement, exigeait impérieusement les gantelets à doigts séparés. À partir de cette époque, tous les tableaux où se trouvent des armures nous montrent des gantelets à doigts séparés; le miton ne se rencontre plus qu'avec les armures de joûte que nous laissons de côté dans cette étude.

Observons d’ailleurs que le miton ne fut jamais adopté pour les gens de pied qui n'auraient pu avec lui se servir ni de l’arbalète, ni surtout de l’arc.

La partie couvrant la main ne subit pas moins de transformations que celle qui défendait les doigts. Nous avons vu la main et le canon battus d’une seule pièce dans les gantelets du Prince Noir ; cette disposition, d’une forge plus commode, paraît s'être conservée longtemps; elle se retrouve encore dans un tableau de 1445 environ dans lequel Pisanello à représenté sous les traits de saint Georges 4 Lionel d’Este, marquis de Ferrare, son protecteur (+ 1450).

À partir de cette époque, on commence à voir au poignet une, puis deux et trois articulations, formées par des plaques transversales rentrant les unes sous les autres lorsque la main se redresse et se renverse en arrière. Peu à peu, la partie recouvrant la main fut faite tout entière de plaques ainsi articulées, ce qui assurait une plus grande souplesse aux mouvements sans nuire à la solidité et à l’impénétrabilité de la défense. Au xvif siècle, ce système avait atteint son maximum de perfection

et s'étend parfois à tout le canon.

- 1. Galleria Estense, à Modène.