EXPLICATION DES PLANCHES

Planche Ire.

Fragmens antiques réunis et ajustés pour remplir un panneau. Cette sorte d’ornemens peut s’exécuter en peinture comme en sculpture, de même que les deux montons de pilastres placés de chaque côté. Ces derniers peuvent également s’appliquer aux chambranles de portes, aux encadremens de glaces et aux jambages de cheminées (i).

Planche II.

Deux fragmens de frises d’après l’antique, autre ornement avec vase et des eufans dont les extrémités se terminent en rinceaux. Sculpture et peinture.

Planche 111.

Ensemble d’ornement formant une arabesque. Les tiges ou branches des côtés peuvent en être détachées pour servir sans le secours de la tige du milieu. Toutes les parties de l’ensemble même pourraient s’exécuter en sculpture (a).

Planche IV.

Trois candélabres et une frise, d’après l’antique. La différence des formes entre ces candélabres donne les moyens d’en composer de nouveaux en transposant diverses parties, qui , choisies et ajustées avec goût, offriront quelque succès. La frise peut également servir en peinture ou en sculpture.

Planche V.

Ensemble d’ornement composé de vases, de figures, de camées, de trépieds et autres accessoires, formant arabesques. Ces sortes de compositions trouvent leur place dans de grands panneaux de menuiserie (3).

(1) Le Fignole des Ouvriers, deuxième partie. Voyez planche 33, fig. 7 et 8, et planche 21 , pour les chambranles des portes, en les tenant plus larges, suivant la dimension ou la grandeur des portes.

(2) Dans l’ensemble de plusieurs des arabesques que renferme ce recueil , si nous avons suivi le même principe pour leur disposition générale, c’est dans le but d’offrir plus de parties qui puissent en être détachées et en lormer des ensembles particuliers.

(3) Le Fignole des Ouvriers, deuxième partie, planche 21 , fig. 2, pour le panneau au milieu duquel il y a une figure dans un camée en forme de navette. Ce panneau, tenu plus large, pourrait recevoir un sujet arabesque qui le remplirait, ou même un tableau d’histoire ou un paysage.

Planche VI.

Vase et support d’après l’antique. Chapiteau et frise.

Planche VII.

Arabesques et frises, partie d’après l’antique et partie à son imitation , pour des pilastres ou des panneaux. Panneau de lambris au dessous, pouvant servir de même à tout autre emploi et même aux objets indiqués planche I.

Planche VIII.

Panneaux pour les portes à un ou deux vantaux, de deux dessins différens dans chaque partie. Celle sorte d’ornement pour les portes ajoute une grande richesse à la décoration des appartemens ( i).

Planche IX.

Arabesque composée de fragmens antiques ajustés et réunis. Frises variées de chaque côté.

Planche X.

Panneaux de lambris variés de formes et de détails. Ces mêmes ornemens peuvent également, étant modelés, servir pour la garniture des meubles. Frise et arabesque.

Planche XI.

Vase, dit de Me'dicis , support d’après l’antique, frise dont l’exécution convient également au pinceau comme au ciseau.

Planche XII.

Arabesques pour des panneaux ou des pilastres, panneau de lambris d’appui. Quelques parties de ces compositions peuvent être détachées pour d’autres emplois ou former de nouveaux ensembles tirés les uns des aulres.

Planche XIII.

Arcs doubleaux, d’après l’antique, dont on peut aussi décorer les pied-droits qui les supportent.

Planche XIV.

Ensemble d’ornement formant une arabesque. La variété bien entendue des divers tons peut rendre ces sortes de compositions très-riches et très-agréables.

Planche XV.

Vase antique, support et ornement de moulures d’après l’antique.

(i) Le J ignole des Ouvriers, deuxième partie. Voyez planche 21, fig. 1 et 2, pour leur application, au lieu de ceux tracés sur les vantaux.

Planche XVI.

Deus arabesques pour garnir la face des pilastres ou des pied-droits supportant des arcades. Ces ornement demandent un ton brillant et fin, ou d’être peints d’un coloris en rapport avec les localités auxquelles ou les adapterait.

Planche XVII.

Divers ornemens pour des fonds d’arcades, ou arcades feintes, frises pour être placées enlie la corniche et l’architrave des portes ou des croisées. Autres frises courantes poulies apparlemens. Ces divers ornemens peuvent également s’exécuter en peinture ou en sculpture.

Planche XVIII.

Panneaux pour les portes à un ou deux vantaux de compositions différentes. Les panneaux du bas, par l’ensemble de leur masse, peuvent convenir à la sculpture.

Planche XIX.

Ensemble d ornemens formant arabesque, auquel se lient on s’adaptent des masques, des vases, lyres, trépieds, etc. , dont chaque tige peut être détachée pour eu faire une application particulière.

Planche XX.

Autres arabesques, qui peuvent de même servir d’ornemens pour des pilastres ou des pied-droits. Les détails de ces quatre ensembles (voyez planche XVI) , décomposés ou transportés par parties, formeraient des ajustemens diffërens de ceux qu’ils offrent. Même observation dans l'exécution que pour ceux déjà cités.

Planche XXI.

Vase antique, support et frise d’après l’antique.

Planche XXII.

Panneaux de portes variés, dont une partie des ensembles peut être détachée pour eu obtenir de nouvelles combinaisons.

Planche XXIII.

Dessus de portes, frises dont la continuité peut se prolonger suivant les places auxquelles on les destinerait. Autre frise et candélabre , ornement de pilastres ou de cannaux servant de chambranles , ou à tous autres encadremens.

Planche XXIV.

Ensemble d’ornemens formant une arabesque, représentant l’eau, l’un des quatre élémens, où l’on voit une fontaine jaillissante principale et d’autres moins considérables; des mufles de lion jetant de l’eau dans des vasques; des cignes, des enfans tenant des avirons.

et terminé par un Neptune assis sur une conque de laquelle s’échappe l’élément auquel il commande. Le ton de cet ornement doit être ferme pour laisser briller les eaux.

Planche XXV.

Vase antique, support et frise d’après l’antique. Sculpture.

Planche XXVI.

Divers chapiteaux de colonnes et de pilastres, partie imités de l’antique et partie ajustés, propres aux meubles et aux décorations extérieures et intérieures qui ne demandent point une architecture régulière. Ornemens pour des angles ; un autre ornement plus composé, plus étendu pour le fond d’une pièce décorée en arcades sur pied-droit ou sur des colonnes.

Planche XXVII

Ensemble d’ornemens, formant une arabesque, représentant la terre. Un globe terrestre supporté par une tète de bœuf et des cornes d’abondance. Au dessus la figure de Cybelle et les accessoires qui la caractérisent; la chasse, figurée par Apollon et Diane, terminée par Jupiter Pluvieux ; des rivières, des animaux terrestres, des oiseaux et d’autres détails concourent à l’ensemble de cette composition. Le ton de cet ornement doit être nourri, riche de coloris présentant une forte végétation.

Planche XXV 111-

Divers modèles de frises d’après l’antique , enroulemens doubles et simples. Indication des centres pour la naissance des tiges, sortant d’un culot ou d’une chimère. Sculpture, grisaille, coloriées, ou imitant le bronze; elles peuvent aussi s’adapter aux traverses des cheminées.

Planche XXIX.

Trois candélabres et une. frise d’après l’antique. Les formes distinctes des candélabres peuvent être transposées par parties pour en former de nouveaux dessins comme nous en avons fait la remarque pour ceux de la planche IV. La frise peut servir à orner une vasque y un tombeau ou tout autre objet.

Planche XXX.

Cet ornement présente Vulcain , le dieu du feu, assis, tenant un marteau posé sur une enclume, et sur lequel il s’appuie. 11 est au milieu d’un temple supporté par des génies versant d’une main de l’encens sur un autel, et tenant de l’autre chacun une cassolelte. Ces figures, dont les parties inférieures se prolongent en rinceaux, donnent naissance à des tiges dont la base est des candélabres ; au dessus, des trépieds et autres ornemens qui vont se terminer en arcs sur la principale lige et auxquels sont appendues des lampes. Le dieu de la lumière termine celte composition. Le ton de cet ornement doit être vigoureux; l’autel, les candélabres, les trépieds et quelques autres accessoires doivent imiter le bronze rehaussé d’or.

Planche XXXI.

Douze rosaces d’après l’antique : leur profil est tracé au dessus de chacune d’elles. L’emploi de celte sorte d’ornement est Irop fréquent pour ne pas en avoir donné ici quelques modèles

choisis et assez variés pour pouvoir être appliqués suivant le goût, la richesse ou la simplicité des lieux où l’on voudrait en faire usage.

Planche XXXII.

Divers autres chapiteaux de pilastres et de colonnes, partie imités et partie composes pour le même usage que ceux déjà désignés (planche XXVI). Ornemens de meme pour des angles, ainsi que pour le fond d’une arcade feinte. Tous ces divers ornemens conviennent pour la sculpture.

Planche XXXIII

Ensemble d’ornemcns formant arabesque et représentant 1 air. A sa hase, à laquelle se lient des rinceaux, est un tourbillon surmonté d’un aigle lançant la foudre, et le calme au dessus, présenté par Ztéphire semant des fleurs, plus haut le dieu qui régné sur toute la nature se dispose à lancer ses traits. La base des tiges latérales est supportée par des enfans soufflant dans des cornets; elles se rattachent à la tige principale par deux berceaux chargés de pampres. Des cignes et un paon en couronnent les extrémités. Le ton de cet ornement doit être varié, léger et brillant.

Planche XXXIV.

Frises et ornemens de moulures, oves, baguettes et feuille de refend. Avec cette deinière,on peut même lier d’autres ornemens, comme des cannaux, dans l’espacement de deux ou trois lois leur largeur.

Planche XXXV.

Divers angles de plafonds, également pour les surfaces planes et pour les plaionds en voussures à angles rentrans , tels que ceux sans figures dans le milieu. Autres ornemens poulies angles de remplissage sous des aspects différens de ceux des planches XXVI et XXXII.

Planche XXXVI.

Frises de différens genres, pour servir, suivant la richesse ou la simplicité des pièces dans l’intérieur desquelles on voudrait les employer. Les unes sont propres à la sculptuie, et les autres pourraient être peintes, soit coloriées ou en grisaille en manière de bronze ou autres; console vue de profil. Ornemens de sculpture pour les rais de cœur.

REM ARQUE.

Les raies de cœur, les oves, les feuilles refendues, les arquettes et tous les ornemens de moulures, demandent une grande correspondance entre eux avec les denticules et les modifions. Quoique les anciens n’aient pas toujours observé, ou paraissent ne s’être assujettis à aucune règle à cet égard, cependant, dans le peu d’entablemens ou cette même réglé a été employée, la distribution des ornemens flatte davantage par la grande harmonie qu’on y remarque (i). Le choix des détails, les distances, les pleins, les vides bien observés et de

(i) Voyez le Parallèle des Ordres d' Architecture , planche 36 ; et , pour la comparaison , les planches qui suivent , jusqu aux ordres modernes, Palladio, Scamozi et Yignole.

maniéré a faire ressort,,- les parues sa, liantes sans que les fonds nuisent au brillant qu’o„ setit obtenu- , sont une éludé qu on ne doit pas négliger. Nous citerons pour exemple de et e négligence la corn, cl, e de I entablement de la nouvelle église de Sainte-Geneviève celle qu, couronne les faces latérales, où la disposition des ornemens des moulures fait un mauvais effet par leur d.stnbution lâche et molle , les vides étant trop grands pour le, plein" Les oves, es dent.cnles et les a, -quelles, h une certaine distance, se confondent et forment une sorte de dentelle qu. ne rappelle point les moulures qu’on a voulu enrichir (,). C’est dans ce cas ou, si I ornement devait trop s’étendre et amollir sa forme en suivant là .11-,

“cm" °U df ra,,dill0lls- » ™d™t ™ieux ue rappeler la correspondance qùe'tm,' s es trots ou quatre dent.cnles, en en plaçant un on plus, suivant leur genre, entre cet espace

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La symétrie étant la base de l’architecture, tout ce qui tend à l’orner doit être de même

sy métrique et a,uste d une manière appropriée à la place que vous voulez décorer Ce uni

sou de ces limites sont les trophées, les guirlandes et quelques autres parties de décor dont

les ensembles permettent le plus de se rapprocher de la nature de leur objet !0„r leurs

groupes. Les ornemens, du reste, doivent être soumis à la règle et au Comn« 1 f

cependant, que, par des fonds bien ménages ils laissent le im ’ • " ’ & aÇOn ’

i , 8^’ m dissent te jeu necessaire au ciseau fin

sculpteur ou aux contours fades et gracieux que veut exprimer un peintre quand la

pomture doit contribuer a orner l’architecture. Mais que les palmes, les rinceaux les cou

rennes et quelques autres details que ce puisse être qui entreraient dans vos comptent

soient toujours disposes d’une manière uniforme et tranmiill#» f>t . . ’

seulement avoir voulu enrichir la pierre ou le marbre d, \ ’ - <I"6 '°"S pa™SSiez

I e ou Je marore de leur agrément, et non dp Ipq

aplomb C est dans ce seuli.nent que tout ce qui doit contribuer à l’orner doit ête compose et ajuste so,t à l’extérieur ou à l’intérieur, et c’est aussi celui qt n u ÏOn cherche à démontrer dans cet ouvrage. 9

(.) Ce qui pouvait s’éviter eu laissant lisse le larmier denticulaire.

PARIS, DE L IMPRIMERIE DE PILLET AÎNÉ, HUE DES GRANDS— AUGUSTINS , N° 7.

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