Claparède, L'associalion des Idées. Paris

elles se représentent déjà associées à des idées ou à des sentiments spéciaux.

Dans les formes supérieures de l'activité mentale, les réactions directes, les réflexes provoqués par les excitations musicales, tendent à disparaître, remplacées par des réactions chaque fois plus indirectes, à travers la représentation d'émotions intellectualisées.

Le procès de ces associations psychologiques varie selon les individus ; c'est pourquoi l'on peut parler de véritables types d'émotion musicale parfaitement diilerents.

On sait que les excitations musicales vont de l'ouïe au cerveau par un nerf spécial qui perçoit et conduit les sensations auditives. Dans le cerveau, elles ne se bornent pas à provoquer une revivification des images dans les centres auditifs, elles ne se bornent pas à exciter la mémoire auditive et musicale ; par d'innombrables voies d'associations elles font entrer en jeu les images sensoriales de toute sorte qui peuplent les autres régions de la substance grise cérébrale ainsi que les représentations de sentiments et d'états émotifs antérieurement associés à des excitations semblables, suivant toujours des voies d'associations spéciales pour chaque individu. Dans ce choix des voix associatives, les excitations se bornent à suivre la moindre résistance ; dans de certains cas elles sont déterminées par l'hérédité, qui est de l'expérience accumulée par les ancêtres, et dans d'autres cas par l'éducation, qui est de l'expérience individuelle accumulée par le sujet lui-même. Pour ce motif une même excitation musicale s'associera en un cas avec des images visuelles et en un autre cas avec des images olfactives, en celui-ci avec des souvenirs d'enfance et en celui-là avec des formules mathématiques, tantôt avec des souvenirs d'émotions dépressives, tantôt avec des réminiscences héroïques, ou bien avec des impulsions vers l'action '.

Patrizi " rapporte de nombreux exemples de cette hétérogénéité individuelle pour l'association des excitations musicales. Entre les esthètes musicaux figuratifs il rappelle Bernard Celentano, qui voyait rouge en entendant des bronzes. Henri Heine, en entendant la symphonie héroïque de Beethoven, voyait un défilé

1. J.-M. Lahy, L'émotion musicale et les idées associées. Rivista musicale ilaliana, 1904, Torino. Dans ses expériences l'auteur a essayé de rendre tangible l'écart considérable que produit le caractère individuel entre les imagées éveillées par l'émotion musicale.