I. M. L. l'iitri/.i, loc. cil
de plaisir musical, une forme propre d'émotion. En tous les cas, cependant, il y a des caractères communs, ainsi que l'observe Ferrand ' en commentant quelques études de Dauriac.
(( Le plaisir musical se compose d'une sensation auditive, mélangée de sensations motrices ; et son charme résulte de la discontinuité successive des tons, laquelle répète la sensation en la diversifiant et en la compliquant de mille façons. De telle sorte que la sensation se multiplie et s'accroît de la répétition variée des impressions sonores, à la condition toutefois que celles-ci se suivent sans se contrarier. Et quand une harmonie, basée sur les lois naturelles de l'acoustique, vient appuyer sur chacune de ces impressions auditives et les accentuer en les caractérisant davantage, le plaisir est encore accru.
« Il l'est surtout par ce fait que les impressions se répétant successivement portent leur action de plus en plus profonde sur les centres nerveux, et c'est ce qui donne à la musique une supériorité d'impression marquée sur les autres arts. La vue d'un tableau, d'une statue, nous impressionne, et l'émotion esthétique peut s'accroître par la contemplation sans doute et par la réflexion, La musique, elle, ne demande pour ainsi dire ni contemplation, ni réflexion ; h une impression vive, elle en fait succéder une autre, puis une autre encore ; et quand ces impressions, en se répétant, prennent une accentuation de plus en plus accusée, elles atteignent à un degré d'ébranlement sensible auquel les arts plastiques ne sauraient prétendre.
(( Il ne s'agit jusqu'ici que du plaisir de l'ouïe ou du moins de la satisfaction qu'éprouve l'organe nerveux central à transformer en images sonores les impressions auditives qu'il reçoit successivement. C'est cet état particulier qui se traduit souvent par un besoin d'imitation, au moins partiel, et nous porte, soit à battre le rythme du morceau que nous entendons exécuter, soit à en fredonner certaines phrases mélodiques. » Cette tendance à traduire le plaisir musical en mouvements s'accentue énormément dans les types moteurs.
En se basant sur cette observation, Vaschide a insisté sur le mécanisme parallèle de l'émotion musicale et de l'émotion sexuelle. « Nous voudrions — dit il — signaler les rapprochements intimes qui semblent lier dans leur mécanisme psycho-
