CHAPITRE VI LES PARAMUSIES HYSTÉRIQUES

P.iramiisies liystf^riqiies : Obs. IX, Phonnphobir totale; Obs. X, Obsession mélodique; Obs. XI, Audition colorée ; Obs. XII, Association morbide éroticn-musicale ; 0\n. \ll\, Phobie musicale aeec réactions convulsives ; Obs. \l\ , Dissonophobie ; Obs. XVj Association morbide yénésico-musicale.

Paramusies hystkriqlhs. — Ce groupe de troubles du langage musical comprend les genres les plus variés et les plus singuliers que Ton puisse imaginer. Depuis Thystérique mélomane, qui, à chaque instant, se voit poursuivi par des souvenirs musicaux et éprouve l'obsession de les répéter, jusqu'à la jeune fille qui éprouve un plaisir morbide à produire ou à écouter des sons inharmonieux, des bruits violents, d'âpres dissonances ; depuis celui qui a horreur de tous les sons (phonophobie), ou de certains instruments, spéciaux (pianophobie), jusqu'aux hystériques hypnotisables, qui tombent en une profonde hypnose rien que par la simple audition d'un son intense ou inattendu ; la perte de la mémoire tonale avec suppression de l'ouïe musicale ; les associations morbides entre des sensations auditives et des images visuelles ou olfactives, quand les sons musicaux éveillent l'image de certaines couleurs ou odeurs ; la nécessité morbide de compléter un son musical par d'autres, suivant certains préceptes techniques ; la nécessité de jouer ;i rebours toutes les mélodies d'une partition; etc., etc.

Elles sont relativement communes, et méritent une mention spéciale, les associations morbides entre l'émotion musicale et l'instinct sexuel en ses diverses manifestations. On sait que toute une théorie générale tend a démontrer que l'origine de la musique doit se chercher dans sa faculté de provoquer des excitations sexuelles, opinion partagée par Nordau.

D autres auteurs se bornent à constater que les excitations mu-

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sicales et les émotions génésiques s'associent avec fréquence, sans admettre une relation de cause à effet, mais de simple coexistence. Vaschide et Vurpas concluent de même, en formulant un ingénieux syllogisme. Us établissent comme prémisses, l'importance, primordiale que possède l'image motrice dans l'excitation sexuelle et dans les impulsions génitales ; ils démontrent ensuite que la musique agit sur l'organisme en provoquant un déclanchement d'images mentales, principalement d'images motrices, qui se traduisent par un éréthisme musculaire généralisé ; ils en déduisent, avec logique, que la musique, en sa qualité d'excitatrice d'images motrices est aussi un excitant des fonctions génitales ^ En corroborant cette opinion, ils ont signalé quelques cas intéressants, dans lesquels cette association atteint des proportions morbides systématisées -. Ces observations générales acquièrent un intérêt spécial si nous les appliquons au cas particulier des hystériques. Ces malades réunissent les conditions psychologiques essentielles à la production de phénomènes semblables.

Leurs émotions et les états représentatifs correspondants sont intenses ; l'éducation technique du langage musical les rend hypermusiques et très sensibles à toutes sortes d'excitations musicales ; ils ont des tendances à systématiser toute association morbide ; ils possèdent une grande suggestibilité qui favorise cette systématisation. Pour tous ces motifs, il est facile de rencontrer, chez des hystériques, des faits semblables h ceux décrits par Vaschide ; h titre d'exemple nous mentionnerons un seul cas, choisi entre les plus caractéristiques que nous connaissons.

Toutes ces formes d'aberrations musicales sont relativement communes à certains hystériques, bien qu'elles n'aient été l'objet d'aucune monographie spéciale. Quiconque a une longue expérience clinique du traitement des hystériques, et est un observateur attentif de ces subtiles anormalités psychologiques, pourra se souvenir de bien des cas de cette nature, tous différents et bien caractérisés dans la personnalité psychologique de chaque malade.

Voici, sommairement rapportées, quelques observations cliniques.

1. Vaschide et Vurpas, Dii onefficicnt sexuel de l'impulsion musicale. Archives (/(' ncarolo<jie, n" iii, igoA-

2. Vaschide et Vurpas, De l'excilatiou sevuolle dans l'émotion musicale. Archives d'anlhropolotjie criininelle, mai igoi-

Obs. I\. P/ion<)/)/i()/>i<' l(>((tlo. — IIoniiiu3 de culture distinguée et de belle position soeiid»-. Il ;i (juaianfc ;ins el est hystérique depuis ITige de quinze ans ; père rhumatisant, mère aliénée, deux Irèrcs dégénérés liérédilairt-'s. Depuis l'âge de dix-huit ans il eut des attaques convulslves jusqu'il trente ans ; depuis lors il n'a pas eu d'attaques, mais sa nevrosité est absolue ; les personnes de sa famille l'appellent le « chemin de fer » parce qu'il ne se tient jamais tranquille.

Il a une bonne éducation musicale ; il a entendu beaucoup de musique et généralement très sélecte, mais il ne joue d'aucun instrument.

A trente-cinq ans sa phunopliobie apparut de la manière suivante : Sa fille ainée, encore tiès jeune, commença à étudier le piano, ce qui est fastidieux, même pour les personnes normales. Progressivement il prit en aversion la musique de sa fille ; il se vit bientôt obligé de rester en dehors de chez lui pendant les heures du gênant apprentissage. Mais cela ne lui suHit pas. La préoccupation de ne pas entendre les études de sa fille se généralisa avec rapidité à toute sorte d'exécution musicale au piano, et il fut contraint de suspendre beaucoup de ses relations mondaines. Cette conduite augmenta sa préoccupation à tel point que, en peu de temps, n'importe quelle musique lui produisait le même effet; il lui était impossible d'entendre chanter ou jouer de n'in>porte quel instrument. F'inalement, les orgues de Barbarie dans la rue, les cloches des églises, les sonnettes électriques des portes, les sifflets et les sirènes des établissements industriels, tout lui produisait un déplaisir intense, un agacement invincible.

La vie urbaine devint pour lui tous les jours plus difficile; à mesure que le temps passait, les troubles produits par la musique devenaient plus sérieux. Au commencement c'était un simple désagrément, ensuite une irritation marquée, plus tard émotion intense, angoisse, état anxieux, etc., etc.; finalement, dans des cas très spéciaux, il en arriva h s'évanouir, et, la première fois, ce fut en voyant passer une fanfare qui exécutait une marche.

Il s'en alla habiter un faubourg de la ville, mais là aussi il n'était pas tranquille. Il y avait six mois que sa phonophobie avait commencé quand il se retira à la campagne, cherchant, dans la solitude d'une ferme, la tranquillité réparatrice. En quelques mois, son état général s'améliora sensiblement, et la phonophobie disparut.

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Quant à 1 influence de l'état physique sur les conditions psychologiques, cet intelligent malade eut une phrase heureuse, digne d'être rappelée, puisqu'elle comprenait toute la thérapeutique du Mens sana in corpore sano : « J'ai mis à mes nerfs une doublure de graisse et maintenant je ne suis plus incommodé par rien. »

Obs. X. Obsession mélodique. — Les obsessions mélodiques, à un petit degré, sans arriver à produire des troubles dans la conduite, des dérangements dans la vie du sujet, sont pourtant fréquents chez tous les individus qui ont du goût pour la musique, depuis le simple « dilettante » théâtrale, jusqu'au concertiste érudit. On trouve chez tous des obsessions musicales plus intenses ; une note, une phrase, un thème, une composition entière, paraît vaguer dans le cerveau du sujet, lui revenant à tout propos et hors de propos, le forçant à la répéter mentalement, à la chanter, ou à la siffler.

En certains cas l'obsession musicale se change en véritable cauchemar, elle persiste plus que d'habitude et elle empêche le sujet de livrer son activité mentale à aucune tâche exigeant une attention soutenue.

Une jeune créole, âgée de dix-huit ans, servante, souffre d'attaques hystériques convulsives depuis la puberté et elle a eu plusieurs crises paroxysti([ues de rire et de larmes. Elle fréquente habituellement un théâtre de genre populaire et a contracté, pendant une représentation, la curieuse obsession qui la force à se mettre en traitement.

Depuis trois mois, après avoir assisté à une représentation de la pièce intitulée « Bohème créole », elle reste de longues heures sans pouvoir s'endormir, ce qui compromet beaucoup sa santé, étant obligée de se lever de bon matin, sans s'être suffisamment reposée.

Dans ce spectacle on répéta plusieurs fois la chanson qui commence : « Cayo' al haile sinforoso Patasanta, etc. » De retour chez elle, la jeune fille ne put s'endormir pendant deux ou trois heures ; cet air s'étant « fourré dans sa tête » elle se voyait forcée à le répéter mentalement sans cesse. Cette nuit-là elle dormit très peu ; le lendemain elle rappela plusieurs fois le même air, sans que cela eût pourtant un caractère obsessif. Mais, en se couchant, en mettant la tète sur l'oreiller, elle « entendait dans sa tête » l'air obsédant, et se trouvait dans la nécessité de le chanter men-

talement ou à haute voix. Ce fuit se répéta d'innombrables fois et la jeune fille en était d'autant plus désespérée qu'il lui était Impossible d'éviter la répétition du refrain qui la poursuivait. Elle s'endormit, enfin, vaincue par le sommeil, après minuit; obligée de se lever à 6 heures du matin, son repos n'avait pas été assez suffisant.

A partir de ce jour, l'obsession se répète chaque fois qu elle ^a se coucher, sans aucune intermittence. Pendant la journée, elle n'en est pas incommodée outre mesure, à moins qu'elle n'essaye de s'endormir; le soir, en se mettant au lit, dès qu'elle prend la position horizontale et que sa tète s'appuie sur l'oreiller, la ritournelle revient à nouveau.

I.e traitement fut très simple. Suggestion verbale à l'état de veille, avec sulfonal à doses intenses. Un gramme de la drogue avant de se coucher sulfit pour que le sommeil l'emportât sur l'obsession ; on diminua progressivement la dose de sulfonal, pour l'arrêter totalement avant un mois, sans que la malade eût à entendre l'air fatal.

Obs. XL Aiulilion colorée. — La capacité d'associer des sons et des couleurs est un phénomène fréquent en pathologie nerveuse et mentale. Toute perception auditive suffisamment forte, et même les idées mnémoniques, peuvent éveiller en certaines personnes une image visuelle plus ou moins précise ; pour une même syllabe ou un même mot, pour le même ton vocal et instrumental, la couleur est la même. Ce phénomène subi ou simulé par beaucoup de littérateurs modernistes (René Ghil, Rimbaud, Poitevin, etc.), a été attribué à quelques personnages de romans psychologiques ( (( Des Esseintes », de Huysmans), et étudié, dans les deux cas, par Nordau. Chez les hystériques, il a été étudié par de nombreux auteurs et il a formé le sujet d'un article spécial publié en 1889 par Binet, dans la Re\>iie Philosophique.

Notre observation n'est pas des plus caractéristiques ; notre malade ne voyait pas de « tableaux de notes » ni n'entendait de « symphonies de couleurs ». Mais elle ne laisse pas d'être intéressante.

C'est une dame jeune, hystérique, de goûts bizarres, très portée pour la musique et assez bonne pianiste.

Elle divise elle-même son répertoire en plusieurs groupes ; rouge, vert, bleu, blanc, etc. La division est subordonnée à l'impression visuelle que l'audition produit.

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Le phénomène a commencé aussitôt qu'elle a appris à jouer du piano ; elle n'en a jamais été dérangée ni pour exécuter ni pour entendre. La classification par couleurs ne correspond pas strictement aux conditions techniques des pièces ou morceaux classifiés; le mouvement, le ton, le temps, la représentation psychologique ne motivent pas une coloration fixe. On n'observe dans l'ensemble que trois particularités, parfaitement physiologiques. Les morceaux de mouvement tranquille, ou qui suggèrent des idées mélancoliques, correspondent généralement au bleu ou à ses composés ; les morceaux vifs ou gais se rapportent i» la couleur rouge ou à ses dérivés ; les morceaux en tons mineurs sont placés ordinairement dans le groupe du bleu.

Ce trouble des représentations mentales est permanent et n'incommode pas la malade; elle n'a jamais éprouvé le besoin de se soumettre à un traitement médical, car elle ne croit pas en tirer aucun avantage.

Obs. Xll. Association morbide érotico-niusicale. — Nous publions le cas suivant, d'association pathologique entre la musique et l'instinct génital, chez les hystériques, que nous avons choisi entre beaucoup d'autres, pour plusieurs raisons particulières : l'intensité de l'association érotico-musicale, le caractère habituel que le sujet a donné à sa systématisation morbide, l'influence de l'autosuggestion sur l'origine du processus et, enfin, les conditions intellectuelles de la malade qui lui permettent de relater exacteixient l'évolution de ses phénomènes.

La malade nous a été présentée à Rome, pendant le V* Congrès International de Psychologie par le D' Ldouard Audénino, chef de clinique du P. Lombroso, à Turin, (^est une dame jeune, intelligente, instruite, elle possède une assez bonne éducation musicale. Elle a des antécédents hystériques bien définis et son état mental est très instable. Ses émotions sexuelles ont toujours été très intenses ; en pleine jeunesse, elle est veuve depuis plusieurs années. Elle nous raconta elle-même l'origine et les manifestations de son association mélo-sexuelle, la conduisant à des abus qu'elle désire éviter puisqu'ils épuisent son physique.

Peu de temps après son veuvage, elle était encore loin de la trentaine, son organistue réclamait iinpéiieusonient les satisfactions génésiques auxquelles elle était habitués; il lui (allait avoir recours à des excitations digitales (jui lui étaient moialeniont pé-

nibles ou à des compressions Intenses des cuisses, combinées avec des mouvements compassés. Et, ceci, presque journellement. Souvent, en touchant du piano, elle avait observé que, dans les eus oii il y avait beaucoup à pédaler, elle s'excitait légèrenient. Ce fait, explicable par les mouvements des pieds, peut être attribué parfaitement à l'état detension musculaire des membres inférieurs pendant l'exécution de tout instrument où intervient la pédale. L'intensité de ces excitations n'avait jamais été suffisante pour pouvoir les comparer aux émotions sexuelles complètes, bien que, quelquefois, la dame en ait eu satisfaction, à l'aide de la technique indiquée.

Elle était veuve depuis un an quand se produisit la première manifestation concrète de son trouble actuel. F^Ue jouait au piano « l'Erotique » de Grieg : le titre évoqua en elle les légères excitations sexuelles qu'elle avait éprouvées d'autres fois en jouant du piano ; elle se mit à réfléchir sur son excitation et en déduisit que cette page musicale devait lui produire ces excitations plus intenses que n'importe quelle autre. Cette autosuggestion, élaborée avec insistance, chaque fois qu'elle jouait « l'Erotique », en arriva à déterminer des associations morbides très intenses. A chaque nouvelle exécution les excitations furent plus grandes, jusqu'à lui produire, à la fin, une satisfaction sexuelle complète, ce qui constituait un véritable « onanisme musical ».

Depuis lors, — pendant plusieurs années — cette dame a remplacé les autres procédés par des exécutions de « l'Erotique » au piano ; elle assure qu'elle a gagné au change, aussi bien au point de vue sexuel qu'au point de vue esthétique. Cette substitution n'a pour elle qu'un désavantage : la difficulté de graduer l'usage sans encourir l'abus. Son goût pour la musique est très grand; mais, chaque fols qu'elle se met au piano, elle est prise du désir de jouer « l'Erotique»; sa détermination sensée de ne pas jouer ce morceau plus d'une fois par jour est fragile ; la tentation de répéter est souvent plus forte. « Le piano, — dit-elle même, — on l'a toujours sous la main, c'est commode, c'est correct; il est de bon ton de jouer de la musique de Grieg. Tout concourt à favoriser les récidives». Ces abus la débilitent et produisent une véritable neurasthénie sexuelle ; la malade nous a consulté pour se guérir de cet état, en nous décrivant d'autres détails que nous omettons, les jugeant superflus.

La seule thérapeutique raisonnable consista à rééduquer sa vo-

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lonté, en créant en même temps une association inhibitrice moyennant des suggestions répétées à l'état de sommeil hypnotique : chaque fois qu'elle se proposait de jouer « l'Erotique», sa main droite devenait rigide, rendant ainsi l'exécution impossible. En même temps nous lui avons conseillé de satisfaire ses désirs sexuels par les moyens ordinaires.

Obs. Xlll. Phobie musicale avec réactions conçulsives. — L'histoire clinique est brève et triste. 11 s'agit d'une jeune hystérique de vingt-sept ans, célibataire.

Elle apprenait le violon et elle était des meilleures élèves dans un Conservatoire de musique de Montevideo. A l'approche des examens elle se prépara avec beaucoup d'assiduité devant prendre part à un concours. Le résultat lui fut défavorable ; en apprenant la fâcheuse nouvelle elle eut une attaque convulsive. Bien que dix ans se soient passés depuis cette époque, elle a encore horreur du violon ; chaque fois qu'elle entend jouer de cet instrument elle est prise d'iine attaque de forme convulsive. Cette phobie a des conséquences graves pour la patiente ; elle l'a éloignée de toute vie mondaine, rendant son mariage impossible. Elle oblige, en outre, toute sa famille à vivre dans des maisons isolées, de façon à ne pas avoir de violoniste dans les environs.

Aucun traitement n'a pu guérir cette phobie, ni éviter ses réactions convulsives.

Obs. XIV, Dissonophohie. — Cette intéressante observation de «phobie des dissonances» appartient au P' Richard Colon, à l'amabilité duquel nous devons l'histoire clinique suivante.

En 1896, mourut à Buenos-Ayres de broncho-pneumonie grippale, à l'âge de soixante-neuf ans, M. X..., célibataire, espagnol, établi dans le pays depuis de longues années; il était musicien de profession. Il avait dirigé plusieurs troupes de Vaudeville et il exerçait comme professeur de piano, de violon, etc. Il y a peu à dire dans cette histoire rétrospective sur ses antécédents de famille et individuels ; il suffira de savoir que c'était un sujet de tempérament névropathique et qu'il avait les stigmates physiques et mentaux caractéristiques des hystériques.

Il souffrait depuis plusieurs années, et jusqu'à sa mort, d'une perturbation du langage musical, évidemment suscitée dans son tempérament névropathique par les luttes et les impressions de sa

vie professionnelle. Cette pertuibutioii roblige;» ù ;il)!in<l(niner ses occupations, représentant une véritable obsession pliobique causée par tout ce qui pourrait blesser sa susceptibilité acoustique, qui le mettait dans des situations curieuses, presque anecdotiques.

Dans son exaltation et sa préoccupation auditive, il en était arrivé à rapporter habituellement à des formes musicales tous les bruits (ju'll entendait ; et, — jaloux de l'harmonie, — il se sentait mortifié par ceux qui étaient dissonants, et s'appliquait à les résoudre mentalement en des combinaisons ou des cadences qui les rendissent conciliables avec les préceptes de l'harmonie. Quand il était surpris par un bruit aussi inattendu qu'intense et fui^aco, comme par exemple le coup d'une arme à feu, le silïlet d'une locomotive, etc.. il se bouchait les oreilles (qu'il avait, par précaution, toujours protégées par du coton), pris de visible angoisse. Plus d'une fois le grincement du rail d'un tramway, au passage des voitures ii une courbe, lui avait produit du vertige ou de la claudication ; il passait le moins possible dans les rues où il V avait de ces courbes. Un jour, il vint à nous désolé, se laissa tomber dans un fauteuil de notre cabinet et nous raconta ce qui suit. Il venait de rendre visite à une parente dont la fille étudiait le piano. La dame l'invita à écouter un morceau joué parla demoiselle qui était sa filleule à lui ; la jeune fille, par inattention, termina par un faux accord relatif qui exigeait un autre accord final en lit majeur; le malheureux parrain de la petite était parti suffoqué par cet accord relatif qu'il ne pouvait pas supporter sans son complément harmonique. Il fallut le conduire au salon contigu et lui indiquer un piano ; il se précipita au clavier, les mains tremblantes, fit un accord sonore en ut majeur et émit un profond soupir de satisfaction. Il était guéri de son accès.

Amateur passionné de l'opéra lyrique et ayant ses entrées dans tous les théâtres, il n'y assistait jamais, de crainte que quelque note fausse de l'orchestre ou des chanteurs ne le frappât en plein théâtre. 11 satisfaisait à sa passion artistique en s'enfermant dans sa mansarde silencieuse et en parcourant des yeux les pages impeccables de ses opéras préférés.

Ces «auditions visuelles» lui procuraient les «jouissances les plus pures». Dans les derniers temps il avait trouvé un moyen pour se mettre à l'abri des dissonances, qu'elles fussent de la rue ou d'ailleurs. Il portait dans la poche extérieure de son vêtement, en guise de porte-cigares, un étui pourvu de petits silllets-dia-

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pasons : aussitôt qu'un son ou un bruit imparfait le surprenait désaorréablement, il prenait son étui de diapasons, choisissait rapidement celui du son complémentaire et y sifllait, en sauvant ainsi la situation.

Ce curieux névropathe présentait une autre phase qui, je crois, ne concourt pas aux faits spéciaux qui nous occupent. C'était une excessive timidité et indécision, même pour les choses les plus insignifiantes, quand il s'imaginait pouvoir être le moins du monde en désaccord avec le caractère ou les opinions des autres personnes. A chaque instant il croyait avoir manqué de prévenance, ou avoir été exigeant envers ses amis, et il s'empressait de s'excuser mille fois, en témoignant de ses regrets.

Avant de connaître sa dissonophobie, je m'exerçais moi-même h la composition musicale ; encore inexpérimenté, j'écrivais des mélodies ou des valses remplies de fautes et m'empressais de les soumettre au jugement de mon ami. Après sa mort, la famille chez laquelle il habitait, me fit part des amertumes que j'avais ainsi causées au malheureux musicien ; puisqu'il s'essayait inutilement à arranger mes fautes, par d'impossibles subtilités, afin de ne pas m'oflenser en modifiant l'inspiration originale (!) dans la correction de mes essais.

Par ce que nous venons d'exposer, on voit que le malade souffrait d'une obsession phobique, parfaitement systématisée, sur l'évolution de laquelle n'ont influencé ni l'âge, ni les traitements médicaux.

Obs. XV . Association morbide génésico-musicale . — Notre distinefué confrère N. Vaschide a eu la courtoisie de nous céder pour ajouter à ce travail l'histoire clinique suivante.

X..., femme, âgée de trente-trois ans, musicienne d'instinct, ayant d'une part des aptitudes mar([uées pour la musique, et d'autre part ayant reçu une excellente éducation musicale. X... avait un culte pour la musique classique ; Mozart et Bach étaient ses favoris. Beethoven, principalement dans ses symphonies et ses sonates, était pour elle la source d'émotions particulièrement agréables. Cependant la musique sentimentale ne l'intéressait que quand elle était exprimée sous une forme savante. La musique de Grieg, de Chopin et surtout de Schumannlui fournissait sutlisamment d'images pour vivre comme elle ilisait « réellement en moimême ».

176 I.K l-ANr.AGE MUSICAL KT SKS THOUnLES llYSTfcHigUE.S

l'',lk' avait loujoiiis lemaïqué (|iil' la symphonie la j)lus simple et (luel qu'en fût le motif, lui avait toujours fait éprouver une émotion assez semblable à une excitation sexuelle, mais elle s'arrêtait à un jeu d'images préparant « un état qui devait s'épanouir plus tard dans une jouissance réellement sexuelle. ))

Ces (tnebjues observations, ainsi fjue la connaissance des impressions (|U(' lui cause la musi(jue, furent prises dans un carnet sur lc(jucl \... avait l'habitude de temps à autre de noter ce que la musique lui faisait éprouver et surtout d'écrire le compte rendu de ses observations musicales ou artistiques. Son passé complexe lui ayant donné une certaine expérience, X... nous retrace fidèlement l'histoire de sa vie. Elle nous apprend que le timbre de la voix d'un homme a toujours été le seul élément (jui puisse lui donner des émotions sexuelles. La parole renfermait pour elle des éléments de musique et les sensations pei eues provoquaient l'émotion qui accompagnait les mots et durait pendant la conversation. Une observation Intime du sujet, la connaissance de ses analyses, portent à admettre comme une nécessité l'existence d'un rapport particulièrement intime entre l'émotion musicale et la sexualité. X... avait remarqué d'une manière constante que, chaque fois qu'elle entendait de la musique pendant ses menstruations, l'écoulement sanguin augmentait dans des proportions notables. En une circonstance, ayant écouté de la musique pendant huit heures consécutives, elle avait remarqué ce fait pour lequel elle alla consulter un médecin, que ses menstrues durèrent pendant quinze jours ; au quinzième jour l'écoulement était encore très abondant. Il est vrai que dans le milieu social où elle s'était ensuite trouvée, elle avait continué a entendre de temps à autre de la musique.

Un état de tranquillité mentale et la cessation brusque et totale de toute audition musicale, le conseil de ne jamais parler de tout ce qui concerne la musique, produisirent la disparition des règles dans l'espace d'un jour. Durant cette période d'excitation musicale, X... disait avoir senti de vraies impulsions sexuelles, à tel point qu'elle commençait à douter de son intelligence à cause « de la transformation si brusque, si inattendue et si complète des sons et des phrases musicales en visions qui me rappellent de près ou de loin des sensations sexuelles ». Une analyse de la vie menstruelle de cette personne, si l'expression est permise, une récapitulation lointaine de tous ses souvenirs permettent de constater

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qu'il y avait toujours une durée plus ou moins longue des règles, toutes les fois que, pendant ses menstruations, elle avait entendu de la musique plus ou moins assidûment. Chaque fois qu'elle était intoxiquée pour ainsi dire par des morceaux de musique, la période cataméniale augmentait. De toutes ces considérations, nous ne retenons assurément que les gros faits sans insister sur les détails, douteux comme toujours, lorsque l'on veut reconstituer une histoire pathologique en s'en rapportant à la mémoire du sujet, privé que l'on est, dans ces circonstances, d'un contrôle sullîsant.

Conclusions.

L'étude des troubles hystériques du langage musical est un chapitre nouveau dans la pathologie des dysmusies ; toutes ses formes peuvent être observées chez des sujets hystériques.

Le groupe clinique fondamental est formé par les ainusies ou aphasies musicales ; on y observe le caractère spécifique de tous les accidents hystériques systématisés: ce sont des syndromes fonctionnels et non des syndromes anatomiques, de même que le hoquet, la toux, le mutisme, etc. Elles peuvent être totales ou complètes, qu'elles soient sensorielles ou motrices. D'un autre point de vue elles peuvent être pures ou combinées avec des aphasies ou d'autres accidents hystériques. Les hypermusies s'observent fréquemment chez les hystériques; la plus grande partie d'elles correspondent plutôt à l'étude de la folie hystérique et de l'état mental hystérique, qu'à l'étude des troubles du langage musical. Les paraniiisies sont très fréquentes et très variées.

Ingecnieros.