DOMESTIQUES

BOIS D 'éBÉNISTERIE

— 495. — Tous les bois durs, colorés et veinés, sont usités en ébénisterie. Les bois de France les plus employés sont le chêne, le noyer, le hêtre et le sapin. Les bois exotiques employés par l'ébéniste, pour le placage ou le plein, sont : l'acajou, l'ébéne, le citronnier, le palissandre, le gaïac, le bois de rose, de santal, etc.

— 496. — Le sapin est le bois le plus employé pour faire la menuiserie commune, dite de bois blanc; il est parfois employé dans l'ébénisterie vulgaire, à cause de sa légèreté et de son bon marché; mais il offre peu de résistance et de durée.

— 497. — Le chêne est, après le sapin, le bois le plus usuel; sa dureté le fait rechercher dans la menuiserie, l'ébénisterie et la sculpture. Le chêne de Hollande est le plus beau, mais il est si gras et si tendre qu'on ne saurait y faire des tenons ; celui des Vosges est moins beau, mais il a toutes les qualités requises pour la menuiserie et l'ébénisterie.

— 498. — Le hêtre^ moins fort que le précédent, est

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cependant un excellent bois, et les menuisiers en meubles le préfèrent à tous les autres. On en fait des chaises, des fauteuils, des lits et surtout des armoires, qu'on vend souvent pour du noyer, attendu que son grain, lorsqu'il est poli, approche assez de celui de ce dernier, et qu'on imite sa couleur en y passant une légère teinture de brou de noix. Ce bois se tourne bien et se coupe également dans tous les sens.

— 499. — Le noyer est un des bois les plus utiles et les plus importants dans la menuiserie et Tébénisterie. Remarquable par son liant, il supporte également bien le tenon et la mortaise. Il se tourne parfaitement et prend un assez beau poli. Avant que l'acajou fût aussi commun en Europe, le noyer était le bois dont on faisait les meubles les plus soignés. Ses veines et ses accidents, opposés d'une manière symétrique, font le plus bel effet. La plus belle espèce de noyer employée en ébénisterie est le noyer d'Auvergne; il a des veines noires d'un très bel aspect et offre en outre l'inappréciable avantage d'être rarement attaqué des vers.

— 500. — Valiiier se travaille parfaitement au rabot et au tour; il est veiné à peu prés comme le noyer, mais spn grain est plus fin. En vieillissant, il devient rougeâtre et très dur, et peut supporter les moulures les plus fines. Enfin, il est susceptible de prendre très bien certaines teintures et surtout la couleur d*acajou.

— 501. — Loupes, — On emploie fréquemment, en ébénisterie, les loupes de plusieurs de nos arbres indigènes, sciés en placage. On nomme loupes des bosses, des protubérai^ces plus ou moins arrondies, qui croissent par superfétation sur les vieux arbres; ces loupes sont, en général, d'un grain serré et très dures.

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— 502. — La loupe blanche du frêne est débitée en plac.ige et offre une surface noueuse et frisée ; il s'y rencontre ç à et là quelques nœuds roux et des places teintées en bleu clair qui sont d'un joli eflfet. Pour conserver sa couleur naturelle et l'empêcher de jaunir, il faut poncer à l'eau ou au lait; s'il s'y trouve des trous ou des crevasses, il faut les boucher avec des chevilles ou des pièces bien assorties, ce qui est une opération assez délicate.

— La loupe d'orme donne un bois de couleur uniforme et sombre, à grands dessins; il est criblé de trous et d'un emploi difficile.

— 503. — La loupe de chêne est rare en France et nous vient de Russie; sa coupe est à petits dessins frisés, mais sa nuance est trop uniforme et peu agréable; toutefois, comme le chêne prend bien la teinture, on peut facilement faire disparaître cet inconvénient.

— 504. — La loupe d'érahk est la plus employée; son placage, tantôt frisé, tantôt flammé, jouit d'un lustre, d'un brillant que n'offrent pas les autres loupes. L'Amérique nous envoie de belles loupes d'érable argentées et mouchetées. Notre loupe d'érable, moins belle, se prête toutefois à la coloration par l'acide nitrique, qui lui donne des tons noirs, fauves et rouge sombre d'une grande beauté.

— 505. — La loupe de noyer est très belle, fleurie et radiée; elle donne de très beaux dessins; ce sont des fleurs ou rosaces liées en bouquets* par des veines ondulées, mais cette loupe est très rare.

— 506. — L'acajou est un grand arbre d'Amérique, où il porte le nom de mahogony. Son bois ferme, serré, susceptible de prendre un très beau poli, est d'une couleur

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rouge un peu claire lorsqu'il est fraîchement travaillé; mais il devient plus foncé et passe au rouge brun sombre au contât de Tair. Il est très agréablement veiné et offre des reflets très variés. C'est le bois le plus précieux pour rébénisterie, et les vers ne l'attaquent jamais. Le bois d'acajou, si employé en France, nous vient d'Haïti, de Cuba et de Honduras. Celui de Haïti, le plus employé, est d'un rouge vif; il nous arrive en billes de 3 à 6 mètres de longueur sur 0^,32 et jusqu'à i mètre d'équarrissage.

On faisait autrefois les meubles d'acajou plein; mais, aujourd'hui, on préfère le placage sur bois blanc, qui donne des meubles plus légers, aussi beaux d'aspect et beaucoup moins chers ; il est vrai qu'ils sont moins solides et parfois sujets à se boursoufler et à s'écailler. Le placage est basé sur l'aptitude du bois d'acajou à se laisser diviser en feuilles de o™,oo2 d'épaisseur.

— 507. — Uéhène, — On désigne sous ce nom plusieurs bois employés dans l'ébénisterie, qui lui doit son nom, la marqueterie et la tabletterie ; tous ces bois sont remarquables par leur couleur très foncée. Le bois le plus employé sous ce nom est celui d'un arbre de l'Inde et de l'Ile Maurice, du genre Plaqueminier ; il est d'un noir profond, d'un grain serré, fin et compact, d'une densité considérable et susceptible de recevoir un beau poli. Il nous arrive en bûches de 2 à 6 mètres sur 0™, 12 ào°*,40 de diamètre. Une autre espèce d'ébène, Yébène du Brésil, est d'un noir plus violacé; elle provient d'un arbre de la famille des Caesalpinées. C'est le cœur du bois parfait de ces arbres qui possède cette couleur foncée; leur aubier est au contraire entièrement blanc.

On imite très habilement, et d'une manière fort satisfai-

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santé, le bois d'ébéne avec du cerisier ou du poirier teint en noir.

— 508. — Le palissandre est un bois de couleur variant du violet au pourpre foncé ou au noirâtre, veiné, à teintes souvent irréguliéres, parfois comme rubanées. Il est lourd, d'un grain serré, d'une grande dureté, et est pénétré d'une matière résineuse odorante. Le palissandre nous arrive par le commerce du Brésil; c'est le plus estimé de l'Inde et de l'Afrique. Il est très en vogue pour la confection de tous les meubles de luxe. Quant à la provenance de ce bois, elle n'est pas encore déterminée d'une manière certaine; on l'attribue à un arbre du genre Dal^ hcrgia,

— 509. — Le gaïac est un arbre des Antilles qui atteint 18 à 20 mètres de hauteur. Son bois, jaune et dur, est très estimé pour le beau poli qu'il peut prendre. Il se travaille très bien, surtout au tour, où il peut rendre les mêmes services que le buis. La résine de gaïac est employée dans la médecine comme sudorifique et stimulant.

— 510. — Le thuya est un arbre résineux voisin des cyprès; une espèce, très commune en Algérie, fournit la résine connue dans le commerce sous le nom de sandaraque. Son bois, d'un jaune ou gris cendré, est employé en ébénisterie, et l'on estime particulièrement celui de la loupe qui croit à la base de cet arbre.

— 511. — Le santal se distingue en santal citrin, santal blanc et santal rouge, qui proviennent d'arbres différents. Ces bois, qui nous arrivent de l'Inde sous forme de bûches rondes longues d'un mètre, sont employés dans l'ébénisterie fine et la tabletterie. Le santal citrin est d'un jaune fauve et répand une odeur aromatique qui rappelle à la

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fois le musc et la rose. Il est médiocrement dur et compact, mais se travaille bien et prend un poli satiné. Le santal blanc est analogue au précédent par ses propriétés et son odeur. Le santal rouge est sans odeur; son bois, d'un brun rougeâtre, est employé dans Tébénisterie, mais surtout en teinture, car on en extrait une matière colorante rouge très abondante nommée santaline,

— 512. — Le bois de roSe ou de Rhodes doit son nom à Todeur de rose fort agréable qu'il répand. On en connaît plusieurs espèces à bois rouge; celui de Chine, nommé dans le pays tse-tau^ est d'un rouge foncé rayé de belles veines d'un noir brillant. On tn fait des petits meubles très estimés.

— 513. — On débite tous ces bois à l'aide de scies mécaniques, mues par un courant d'eau ou par la vapeur, et on les obtient en lames tellement minces qu'il en faut appliquer jusqu'à 10, 15 et même 20 pour former l'épaisseur de 2 centimètres. Ces lames ou planches sont appelées placage. On en passe la surface à la ponce pour effacer les traits de scie et les aspérités ; puis on les colle avec de bonne colle-forte sur la carcasse en bois du meuble qu'on veut faire. Comme ce placage est excessivement mince, il est très facile de le tailler et courber sur toutes les surfaces qu'il doit recouvrir. On maintient le placage en place jusqu'à ce que la colle soit sèche, en se servant de petites presses à vis. Enfin, on polit la surface, on avive les couleurs avec de la potasse ou une matière colorante dissoute dans Tessence de térébenthine.

— 514. — L'ébénisterie fait un grand usage de bois colorés d'une manière factice. Pour les obtenir, on emploie divers procédés : d'abord en les recouvrant à Taide d'un

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pinceau de la couleur voulue; mais ce n'est là dans le feit qu'une peinture. La coloration des bois consiste en réalité à faire pénétrer dans la substance même du bois une couleur transparente qui n'empêche pas de reconnaître son veinage et son essence. On peut y arriver : i<> en étendant sur le bois, qui s'en imprègne, une matière colorante qui lui soit étrangère, ou en le faisant plonger dans une décoction de la substance colorante: c'est la manière la plus généralement employée; 2° en employant des acides qui, sans couleur par eux-mêmes, en développent une dans le bois en se combinant avec les principes qu'il contient; 3° en laissant au bois sa couleur naturelle et la couvrant seulement de vernis colorés suivant les nuances que Ton veut produire.

— 515. — Acajou factice, — Le goût de l'acajou étant dominant depuis longtemps, c'est celui que l'on a le plus souvent cherché à imiter. Les bois qui, par leur texture et leur composition chimique, se prêtent le mieux à cette préparation, sont le noyer, qui a le grain et le pointillé de Facajou : convenablement traité, l'imitation est parfaite, au chatoiement prés; l'érable, le hêtre, It merisier, le cerisier, le marronnier, prennent bien aussi la teinture.

Avant d'étendre la couleur sur les bois ou de les plonger dans le bain, il est bon de les préparer en les mettant tremper dans l'eau de chaux. Après ce bain, il faut laisser sécher les bois et les brosser fortement. Ces bois deviennent ainsi bien plus aptes à recevoir la teinture.

De toutes les teintures en rouge, c'est l'emploi du rocou qui est le plus simple et c'est la teinture la plus usitée. Le rocou se trouve tout préparé dans le commerce en pâte consistante. On le traite par l'eau bouillante pour le

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diviser. On met dans le bain plus ou moins de matière colorante, suivant la nuance qu'on désire. Cette couleur, bien employée, produit dans le bois une teinte rouge jau. nâtre qui paraît bien naturelle. On peut employer aussi la garance et Torcanette.

La teinture appliquée une ou deux fois, suivant les besoinSjOn &it bien sécher, puis on polit à la ponce d'abord, et avec un morceau de hêtre qu'on a fait bouillir dans l'huile de lin. Cette dernière opération donne au bois le brillant de l'acajou,

— 5 16. — Êbène factice, — Plongez dans un bain d'acide sulfurique des lames de bois de chêne, retirez-les au bout d'une demi-heure; alors leurs surfaces seront recouvertes d'une espèce de croûte jaunâtre; dessous, le bois aura l'apparence d'avoir été brûlé, et cette teinte noirâtre aura pénétré fort avant dans le bois. Il faut ensuite frotter ces bois teints, à plusieurs reprises, avec de Tessence de térébenthine, ce qui les rend plus durs et plus compacts, au point de recevoir le plus beau poli.

Un autre procédé pour imiter l'ébène est le suivant : On fait bouillir du campêche dans l'eau, et, lorsqu'il aura pris une teinte violette, on y mettra un peu d'alun. On étendra cette décoction à chaud sur le bois, qui se trouvera ainsi teint en violet. Alors on fera, sur un feu doux, infuser de la tournure ou de la limaille de fer dans du vinaigre, en y ajoutant un peu de sel marin. Après avoir reçu cette deuxième application, le bois sera d'un noir foncé ; on peut d'ailleurs foncer la teinte en recommençant avec une couche de campêche, puis une couche de Ja dissolution de fer dans le vinaigre.

— 517. — Citronnier factice, — Pour teindre les bois

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en jaune de manière à imiter le citronnier, on fait dissoudre de la gomme-gutte, en quantité suffisante, dans de l'essence de térébenthine; le bois deviendra d'une belle couleur de jaune citron aussi solide qu'éclatante; les pores et les veines prendront un superbe ton orangé. C'est le bois de platane qui se prête le mieux à cette teinture. Si l'on emploie le bois de poirier, on obtiendra par ce procédé une nuance vert olive.

— 518. — Le palissandre factice s'obtient en passant plusieurs couches au pinceau, d'une dissolution de manganate de potasse; le hêtre, le poirier et le cerisier sont les bois qui prennent le mieux cette teinture.

Lorsque la teinture est bien sèche, on passe à l'huile et on polit.

— 519. — Pour obtenir le vieux chêne, on passe plusieurs couches de brou de noix sur du bois de hêtre ou du bois blanc; puis, lorsqu'on a obtenu la nuance désirée, on laisse bien sécher et l'on vernit.

— 520. — Teinte bleue. — Pour teindre le bois en bleu, il faut éteindre une poignée de chaux dans, i litre d'eau, ajouter 200 grammes de tournesol et faire bouillir pendant une heure. On étend cette liqueur sur le bois en plusieurs couches successives, selon la teinte plus ou moins foncée que l'on pourra désirer.

On peut encore teindre le bois en bleu au moyen de l'indigo réduit en poudre et bouilli dans 8 fois son poids d'acide sulfurique. Après refroidissement, on ajoute une quantité de potasse en poudre égale à celle de l'indigo employé ; on mêle bien le tout et on laisse reposer deux ou trois jours. Pour se servir de cette matière, on la délaie dans l'eau et on plonge le bois dans la dissolution; il faut l'y

Bots tacttce ^ly

laisser quelque temps, parce que cette teinture n'agit que lentement.

— 521. — Pour teindre les bois en vert, on emploie le vert-de-gris dissous dans du fort vinaigre; on y ajoute du sulfate de fer et Ton fait bouillir le tout, étendu de 2 litres d'eau par livre de matière, pendant un quart d'heure.

Une très bonne teinture en vert s'obtient aussi en ajoutant de l'épine-vinette à la dissolution de pastel, de tournesol ou d'indigo.