Non temptabis tien te co>^, autographe (éd., p

346. - Myn hert liath send g.'ad hope in hys me^^^ge, autographe. 346. - Whan shal thow glad hope fro ihe voyage, autographe.

Ktmrr-^^

l.a piccc du bus de lu pajie i ai Ji lion 11 cl. Dans la marge ii

La section des Rondeaux débute à la page 3i8; mais le cahier de 8 ff. de vélin qui contient le début de cette nouvelle section commence à la page 3 1 5 : les pages 3 1 5 à 3 1 7 sont occupées par des « Caroles »; Las Mere[n]colie ; Avance^ vous Espérance ; M'avei vous point mis en oubly (éd., p. 240-242).

Ces Caroles sont de la main qui écrivit le fonds primitif du ms. et suivent le même système d'ornementation : on a donc utilisé, des feuillets blancs pour écrire à la suite de ces Caroles les Rondels,

Ces rondeaux sont, la plupart, de différentes mains, et jamais plus on ne rencontre récriture du fonds primitif : cette collection se poursuit jusqu'à la page 537, et est suivie de 6 ff. blancs avec lesquels se termine le ms. C'est donc bien là la section de formation la plus récente*, celle qui donne le plus l'impression d'un journal, avec toutes ses inscriptions particulières. L'ornementation disparaît presque complètement : les autographes du duc d'Orléans, les pièces de ses amis se multiplient.

Une ancienne numérotation des rondeaux, de la main de Charles d'Orléans, permet de rattacher cette section à celle des chansons. Elle nous autorise à affirmer que le cahier de 8 fif. de vélin, de la page 299 à 314, contenant des Complaintes et des pièces en anglais, a été indûment-^rîTêftalé entré^ces^.deux sections. >

Voici donc la description de ce cahier intercalaire. L^s Complaintes, page 299 : Amour ne vous vueille desplaire (éd., -f. 184-

i. Le duc d'Orléans nous l'a, d'ailleurs, fait savoir. En Angleterre, iP^V vait pas composé de rondeaux :

Ballades, chansons et complaintes Sont par moy mises en oubly... (éd., p. yy). \

i86) et page 3o2 : Ma seule dame et ma maistresse (éd., p. 187- 189) sont de récriture du fonds primitif du ms. et suivent le même système d'ornementation. De la page 3o6 à 314, on a utilisé des pages blanches pour inscrire diverses pièces additionnelles : page 3o6 la complainte L'autrier en ung lieu me trouvay (éd., p. 189-193); enfin se lisent, sans ornementaiion, les pièces en anglais; page 3 10 : A gens the comynger of may — Goforth myn hert with my lady ; page 3 1 1 : For the reward of half ayere — Alas mercy xpher shal myn hertyowjynd; page 3 1 2 : Ye schal be payd after your iphylfulnes — Sojayre so fr esche so goodely an to se ; page 3 1 3 : la ballade Thow Fortune which hast the gouvernance. Ces inscriptions sont certainement de la de la dernière période de formation du ms. fr. 25468 et ces pièces ont été transcrites par un scribe anglais.

La question de la place de ce cahier intercalaire n'a pas seulement son intérêt au point de vue de Tordre des pièces d'une édition critique des poésies de Charles d'Orléans; mais il est bien évident que les deux premières complaintes sont faites pour la dame que le poète célébra sous le nom de « Beauté » dans ses ballades. Il déclare qu'il se trouve loin d'elle, la peine que lui a causée son départ : il la désigne en ces termes « vostre belle plaisant beaulté » et ajoute un détail physique à son portrait « voz belles, blanches, doulces mains ».

Nous pouvons, après ces éliminations, commencer l'étude de la section des Rondeaux qui présente les plus graves difficultés de classement chronologique.

Au début, nous trouvons cependant un fil conducteur : c'est une numérotation des pièces de la main de Charles d'Orléans. Ce numéro est généralement mis dans la marge, en face du rondeau ; mais, souvent aussi, le duc a placé ce numéro de classement dans le haut de la page, en particulier quand un rondeau seulement était transcrit à la page. Plus tard, on a utilisé la partie vierge du parchemin pour la transcription de pièces postérieures: le numéro, mis dans le haut de la page par le duc d'Orléans, paraît alors déterminer les deux pièces. Il ne faut pas s'y trom-

per : c'est à la pièce la plus ancienne, qui suit d'ailleurs une ornementation particulière, que s'applique le numéro mis par le duc d'Orléans.

Cette numérotation * des pièces est visible dès la page 3 1 8, dont le second rondeau Pour paier vostre belle chiere porte le numéro 64: on en suit les traces jusqu'à la page 412 où le rondeau Envoye^nous un doul\ regart est numéroté i63 (par erreur). Dans cette section des rondeaux, le duc d'Orléans n'a pas, d'ailleurs, été très conséquent avec le classement qu'il s'était proposé de son œuvre : c'est ainsi qu'il y a introduit un certain nombre de chansons, et elles ont été numérotées dans la suite des rondeaux ^ On trouvera ces chansons pages 329 à 349 où elles occupent les numéros 82 à 99.

A partir de la page 387, nous rencontrons une nouvelle difficulté, puisque nous ne sommes plus guides par l'ornementation : il n'est cependant pas douteux qu'il ne faille continuer à lire dans leur suite les seules pièces transcrites dans le bas des pages. Les écritures se suivent, en effet, selon cette zone, et non pas de bas en haut. Cette remarque vaut de la page 413 à la page 428. Les pièces copiées dans le haut des pages ont, d'ailleurs, un rapport de sens entre elles, et n'en ont aucun avec les rondeaux transcrits dans l'étage inférieur.

Au contraire, à partir de la page 429, et Jusqu'à la fin du ms., il faudra le lire, d'une façon très générale, de bas en haut, et page par page.

1. Elle permet de constater certaines lacunes jusqu'à la page 412 (anc. numéro 164) : on voit que les pages 346 à 848 étaient primitivement des pages blanches. 11 faut également considérer comme des additions postérieures à la numérotation les chansons anglaises transcrites de la main de Charles d'Orléans :

Myn hert hath scnd glad hope in hys viessage... et W/ian shal thow corne glad hope fro thevyagc;

page 347, la « Carole en latin » Laudes dco sint atque gloria. — Les numéros 1 39-140 manquent.

2. Ces pièces ont toujours été données dans les éditions comme des rondeaux, et on n'a pas su reconnaître à quelle p'èce s'adressait la ruorique qui se lit dans le haut des pages, comme un titre courant.

Jusqu'à la page 482, nous rencontrons une ornemeniaiion analogue, faite de petites capitales rubriquées, puis toute ornementation cesse. C'est à ce point que commence la partie la plus récente du manuscrit, postérieurement au travail du rubricateur.

Mais, pour compléter la formation de la section des rondeaux, il nous faut parler de deux groupes, dont nous n'avons pas tenu compte.

L'un est formé des rondeaux inscrits dans l'étage supérieur des chansons, de la page 247 à la page 298.

L'autre comprend les pièces inscrites dans le haut des pages de la section des Rondeaux, de la page 3 18 à la page 428, postérieurement à la numérotation de Charles d'Orléans.

Dans quel ordre convient-il de disposer ces deux groupes intercalaires? La question présente des difficultés. Il est certain qu'à considérer leur ornementation, ces deux groupes doivent trouver place avant la série des rondeaux de la page 483, où toute ornementation du ms. cesse : d'autre part, ces deux groupes ne se distinguent pas, quant à l'ornementation, d'une façon évidente, des pièces inscrites au bas des pages 38/ et suivantes.

Toutefois, nous devons penser que le groupe inscrit dans l'étage supérieur des rondeaux, page 3 1 8 à 428, a précédé le groupe inscrit dans l'étage supérieur des chansons, pages 247 à 298, et que, c'est par suite du manque de place dans son groupe des rondeaux, que le duc a eu recours à ce procédé qui introduisait du désordre dans ses divisions par genre et rompait son plan primitif. Plus tard, le poète a fait ajouter quelques cahiers à son album et on a pu continuer à transcrire normaleinent les plus récents rondeaux.

Ceci est plus qu'une induction. Dans le ms. de Carpentras, n^ 375, qui dérive du ms. fr. 25458 et a été copié pour Marie de Clèves, la femme de Charles d'Orléans, le groupe de rondeaux inscrit dans l'étage supérieur des rondeaux du ms. fr. 25458 a été copié page par page, sans distinguer les deux étages, comme dans les éditions modernes. Le groupe transcrit au contraire dans l'étage supérieur des chansons manque à celte place. II a été

V ^ ^ <rf

5o LE MANUSCRIT

seulement transcrit tout à fait à la fin du ms. de Carpeniras et les pièces se trouvent dans l'ordre rétrograde du ms. fr. 25458. Etant données les habitudes du ms. de Carpentras, il faut en conclure que les rondeaux inscrits dans l'étage supérieur des chansons du ms. 25458 n'existaient pas au moment où le ms.des poésies du duc a été copié pour Marie de Clèves. Plus tard, pour mettre au courant le recueil de sa femme, on a ajouté ce groupe : un scribe, comme on peut seulement le faire d'un groupe terminé, a commencé par la fin : il a tourné en rétrogradant les feuillets du ms. des poésies du duc. De là Tordre si surprenant de ces pièces dans le ms. de Carpentras.

Avant d'examiner le détail des pièces qui composent la section des rondeaux, nous résumerons ce que nous pensons de la chronologie des rondeaux de Charles d'Orléans.

a) Le plus ancien groupe a été numéroté par le poète : il commence à la page 3 18 et peut être prolongé jusqu'à la page 428, comprenant le plus généralement les pièces du bas de la page.

b) Le deuxième groupe se rencontre de la page 429 à la page 482 et doit être lu page par page, de bas en haut.

c) Le troisième groupe est formé des rondeaux inscrits après coup dans l'étage supérieur des rondeaux de la page 3 18 à la page 428.

d) Les rondeaux qui se lisent au-dessus des chansons de la page 247 à la page 298 forment le quatrième de ces groupes.

e) Le dernier groupe comprend les pièces sans ornementation qui se rencontrent de la page 482 à la page 537.

Groupe A.

Le premier groupe commence avec le rondeau du duc d'Orléans à Nevers Pour paier vostre belle chiere, inscrit dans la partie inférieure de la page 3i8; la réponse de Charles, comte de Nevers, page 319, est de la même main que le rondeau du duc d'Orléans. Les rondeaux de ce groupe débutent par une petite lettre d'or sur fond rouge et bleu, décoré d'un feuillage aigu.

Depuis la pièce A ce jour de Saint Valentin, page 32o, et jusqu'au rondeau Laisse^ aler ces gorgias, page 322, féd., p. 244- 246) nous constatons par récriture uniforme, que ces six pièces ont été inscrites en même temps. La première est sous le nom du duc d'Orléans*; la pièce page 320 : J'ai esté Poursuivant d'Amours (éd., p. 245) développe d'ailleurs le même sujet : le duc doit se contenter du spectacle de l'amour. Le rondeau Apres une seule exceptée (éd., p. 245) est de René d'Anjou*. Le rondeau Je suis desja d'amour tanné (éd., p. 245-246) est une réponse à la pièce de René d'Anjou et ne peut être que du duc d'Orléans. Le rondeau qui suit, page 322 : Soub\ parler couvert (éd., p. 246), est mis sous le nom de Charles d'Orléans^ et, en raison de sa place, il y a tout, lieu de lui donner la pièce qui suit : Laisse^ aler ces gorgias (éd., p. 246-247).

Depuis la page 32 3 : Veu que j'ay tant Amour servy (éd.» p. 247), et jusqu'à la page 327 : Durant les trieves d'Angleterre (éd., p. 25o-25i),nous rencontrons un corps d'écriture identique: il répond en effet à une joute poétique entre René d'Anjou et le duc d'Orléans. La pièce Veu que j'ay tant Amour servy est certainement du duc d'Orléans (éd., p. 247) et le rondeau Pourtant se vous plaigne^ d^ Amours, page 324, (éd., p. 248) est une réponse de René d'Anjou*. Le rondeau Si vous estie\ comme moy (éd., p. 248), doit être restitué à René d'Anjou, comme le prouve le titre de la pièce Chascune vieille son dueil plaint, page 325, (éd., p. 248) dont la rubrique est « Response par Orlians ». Le rondeau, page 325 : Bien deffendu bien assailly (éd., p. 249) est une sorte de résumé du débat par René d'Anjou que relève encore le duc d'Orléans : Bien assailly bien deffendu, page 326, (éd., p. 249- 25o).

Le rondeau qui suit : Si dotant je me treuve a part, page 326, (éd., p. 25o) est encore de René d'Anjou : il fait partie du même

1. Par Orlians, de la même écriture que le corps de la pièce.