partie pour trompette en si^ aigu
Rep. Le tableau de la famille des clarinettes indique que le /a^ de la clarinette en /a sonne fa. Ce son correspondant au so/ de la trompette en j-^b, c'est en so/ que la partie s'écrira.
Dem.Un morceau est écrit pour trompette en /a jouant en ré avec accompagnement d'orchestre ou de piano. Il s'agit de le transposer pour la clarinette en /a. Comment faut-il s'y prendre?
Rep, Deux cas se présentent: transposer la partie de piano ou celle de trompette.
1*^ cas: transposer la partie de piano. La partie de trompette est en ré; nous la conservons. Le ré d'une clarinette en /a indique sz pour effet réel: transposer la partie de piano en si. 2^ cas. Le piano est en so/; cette tonalité correspond à celle de sz^ d'une clarinette en /a: écrire la partie de clarinette en /a dans le ton de sz^.
Non-seulement les tableaux indiquent les transpositions mais aussi les manières d'écrire usitées pour les divers instruments. Cet avantage est mis en évidence par l'exemple suivant:
Dem. Comment faut-il écrire les notes /^— ■ | -\ J — d'une partie
de bugle soprano en s?b pour les faire jouer à l'unisson par:
une trompette en /a;
un cor en so/;
un trombone en u/, non-transpositeur;
un bombardon en mi^, transpositeur?
'Rep. Prenons le tableau Famille des bugles, nous verrons que ces notes
correspondent respectivement aux degrés 47. 49. 51. 52 de
l'échelle des sons.
Reportons ces degrés à chacune des familles d'instruments à employer et un simple coup d'oeil nous indiquera qu'il faut écrire,
pour trompette en. fa fe i " 1 | ~| —
pour cor en sol ^ ^j J izjzzt
pour trombone en zit rv~^[* 4-
pour bombardon en mz^ sz (Basse) 2z
Il serait facile de multiplier ces exemples mais nous pensons qu'ils sont en nombre suffisant pour résoudre, par analogie, toutes les difficultés qui pourraient se présenter.
Nous devons cependant nous arrêter encore un moment sur un point que nous croyons insuffisamment compris car il nous a valu quelquefois la question suivante: Pourquoi tous les individus d'une même famille d'instruments à vent n'ont-ils pas une échelle de même étendue? La raison est simple et facile à donner.
L'échelle de ces instruments se compose des sons fondamentaux et de leurs harmoniques. Ces instruments sont simples^ ou naturels, lorsque leur construction se borne à l'emploi d'une seule longueur de tuyau. Tels sont le clairon, la trompette de cavalerie, le cor de chasse etc. Ces instruments sont chromatiques, lorsque leur mécanisme permet l'emploi instantané de plusieurs longueurs de tuyaux ayant naturellement chacun sa fondamentale et ses harmoniques. Cette combinaison se réalise soit par des allongements successifs de la colonne d'air principale à l'aide de pistons, cylindres ou coulisse, soit par des raccourcissements réguliers apportés à la colonne d'air principale à l'aide de trous latéraux ou de pistons ascendants. Les harmoniques sont les sons qui résultent de la vibration de la colonne d'air non-seulement en son entier mais se subdivisant, en même temps, en parties égales de plus en plus petites. En résumé, c'est un phénomène analogue à celui de la corde qui tout en vibrant en son entier se partage en 2, 3, 4, 5 etc. parties lorsqu'on effleure du doigt les points de division ^/g, ^/g, ^\^, ^/g etc. de sa longueur. Théoriquement cette progression va à l'infini, mais la pratique des instruments à vent a limité l'emploi des harmoniques au son 16 (voir cor de chasse). Ils se produisent par une pression progressive du souffle. Il est à remarquer que la succession des harmoniques d'après cette progression arithmétique, indique en même temps leur rapport vibratoire. Ainsi le son 3 fait trois fois plus de vibrations que le son i ; le son 3 fait trois vibrations pendant le même temps que le son i, ou fondamental, en fait i et le 5® harmonique 5. Nous arrivons à l'explication demandée. Cette petite digression était nécessaire pour essayer de nous faire comprendre avec connaissance de cause. Il est évident qu'une corde longue se divise plus facilement en un grand nombre de parties égales produisant des harmoniques, qu'une corde courte; il s'explique de la même façon et pour les mêmes raisons qu'un tuyau long et étroit se divis^ plus facilement pour produire les harmoniques aigus qu'un tuyau court et large, et, que, au contraire, celui-ci aura
Tavantage sur celui-là dans la production du son fondamental, parceque le minimum de pression du souffle nécessaire à faire vibrer le tuyau dans son état divisionnaire le plus simple, s'obtiendra plus facilement. Ainsi s'explique la raison pour laquelle le cornet en si^ ne fournit que le son 8, tandis qu'on atteint le son lo sur le cor en si^ et le son i6 sur le cor en ré. En sens contraire, le cor en si^ donne facilement le son 2 et même le fondamental (non usité), alors que le cor en sP grave ne permet guère de descendre au-dessous du son 3. Le son i de la Basse de la famille des bugles est facilement accessible, il l'est à un degré moindre sur le cor en si^\ les deux tuyaux sont de même longueur, mais la perce du premier est plus large que celle du second.
Nous avons fait suivre le Vade mecum du Compositeur d'une Echelle acoustique accompagnée de quelques mots d'explication relativement à son usage. Ce n'est pas que le musicien doive absolument se familiariser avec les questions de théorie qui concernent la construction de son instrument. Mais ces questions peuvent intéresser certains musiciens, ceux qui pensent qu'il est toujours utile de s'instruire des détails qui ont quelque rapport avec leur art. C'est à eux exclusivemenc que s'adresse TEchelle acoustique.
http://archive.org/details/lematrielsonoredOOmahi
Echelle des Sons musicaux
L'étendue ge'nérale des sons musicaux est de 9% octaves; ils forment ufte échelle de cent et seize sons formant entre eux cent-et-quinze demi-tons représentés par le tableau suivant:
lOÇ, octave.; ; ;al,ir& ; ; :
octaves au-dessus
octave.
8<?i octave, i . ; à ilifie : ;
octave au-dessus,
deux
octav
4^ octave: dite \ de !4 pieds.
IÇ octave i dite dé 32|piéds.
5? octave; dite; i de \2 ipièds. i
2^ octave idite •de 16 pieds.
octave, à lire :
es, au-dt
ssus
6? octave! dite deil pièdi.
l^Ç ;octayei dite; i dé 8 pieds
Instruments
L Orgue.
L^ orgue embrasse son énorme étendue à l'aide de nombreux jeux; ceux-ci portion restreinte de l'échelle générale. La connaissance de ces jeux l'orgue du. Conservatoire royal de musique de Bruxelles, construit en 18S0 Les jeux de l'orgue se partagent en deux catégories principales : les ces derniers par la lettre (A). Les jeux à bouche se subdivisent à leur tuyaux ouverts ou de tuyaux bouchés ou bourdons. Il est à remarquer gueur nécessaire à un tuyau ouvert pour produire un son de même hau- Ainsi des tuyaux de un, deux, quatre, huit, seize, trente - deux pieds férieure l'un de l'autre.
L'orgue du Conservatoire de Bruxe^lles possède trois claviers à mains:
Premier clavier
L'étendue écrite est la même pour les trois claviers à mains; elle est de chacun des jeux est indiqué par sa longueur théorique en pieds comme réel la note écrite.
polyphoniques, à réservoir d'air.
étant en quelque sorte autant d'instruments différents, n'occupent qu'une pouvant être utile au compositeur, nous analyserons dans tous ses détails, par M. A. Cavaillé - Coll
jeux à bouche ou jeux de fond et les jeux à anche. Nous désignerons tour en jeux ouverts et jeux bouchés, s,elon qu'ils sont composés de que les tuyaux bouchés ou bourdons, n'exigent que la moitié de la Ion teur et que le diapason du tuyau baisse en raison directe de sa longueur, de longueur, produisent des sons qui sont respectivement à l'octave in-
dit Grand orgue (clavier inférieur)
représentée par les signes de notation et le tracé suivants. Le diapason
il est d'habitude de le faire. Les jeux de huit pieds seuls ont pour effet
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Jeux de fond.
1 Montre de 16 pieds
2 Bourdon de 16 pieds
3 Montre de 8 pieds
4 Violoncelle de 8 pieds
5 Flûte harmonique de 8 pieds
6 Bourdon de 8 pieds
7 Prestant de 4 pieds
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Jeux de combinaison.
8 Quinte de 2% pieds (appelé aussi nazard)
9 Doublette de 2 pieds
10 Cornet de 5 rangs
11 Plein jeu de 5 rangs (appelé aussi P'ourniture)
12 Bombarde de 16 pieds (A) 18 Trompette de 8 pieds (A) 14 Clairon de- 4 pieds (A)
Deuxième clavier, dit Positif,
(clavier du milieu)
Jeux de fond.
15 Quintaton de 16 pieds
16 Cor de nuit de 8 pieds
17 Flûte harmonique de 8 pieds
18 Saliçional de 8 pieds
19 Unda - maris de 8 pieds
20 Principal de 4 pieds
21 Flûte douce de 4 pieds
Jeux de combinaison.
^ r 22 Doublette de 2 pieds
^ 23 Carillon de 1 à 3 rangs
ho <j 24 Basson de 8 pieds (A)
25 Trompette de 8 pieds (A)
26 Cromorne de 8 pieds (A)
Troisième clavier, dit Récit.
(clavier supérieur)
Jeux de fond.
27 Bourdon de 16 pieds
28 Flûte harmonique de 8 pieds
29 Viole de gambe de 8 pieds
30 Diapason de 8 pieds
31 Voix céleste de 8 pieds
32 Flûte octave de 4 pieds
33 Musette de 8 pieds (A)
34 Voix humaine de 8 pieds @
Les jeux N9 33 .<v: 34 ne sont pas des jeux de fond.
On les range exceptionnellement parmi ceux-ci.
Jeux de combinaison
35 Octavin de 2 pieds
^ 36 Basson de 16 pieds (A)
2 I 37 Trompette de 8 pieds ®
38 Clairon harmonique de 4 pieds (A)
On appelle Jeux de combinaison ceux qui étant placés sur une partie séparée des Som miers, ne reçoivent Pair qui doit les faire parler qu'à l'aide d'une soupape spéciale mise en mouvement par une pédale. Il résulte de cette disposition, imaginée par M. A. Cavaillé - Coll, que ces jeux peuvent, par la préparation de leurs registres respectifs, se combiner d'avance et qu'ils entrent et disparaissent instantanément de l'ensemble à là volonté de l'artiste.
Remarques sur quelques jeux
8. Jeu de mutation ou de mélange, sïmpie parce qu'il n'a qu'un rang de tuyaux^ il sonne la quinte aiguë du prestant.> 9. Jeu de mutation, composé parcequ'il a 5 rangs de tuyaux accordés à des intervalles harmoniques. Il ne commence qu'au S^ uf du clavier et la note grave donne le 8 pieds avec reprise, à l'octave inférieure, au 4Î^ jjf 11. Jeu de mutation composé, commence dès le premier uf du clavier avec la note grave donnant le
I pied. Reprise continuelle, à Foctave inférieure, sur tous las /a du clavier à partir du deuxième. 19. Jeu accordé un peu plus haut que le diapasouj produit avec le N9 18 un son ondulé d'un certain effet. Ne commence qu'à partir du 2^ ut du clavier — 23. Jeu de mutation à l'unisson du N9 8. Simple, au commencement du clavier, il devient composé à partir du 3*^ so/. 31. Accordé un peu au-dessus du diapason comme le N9 19; il produit un son ondulé par son alliance au jeu N9 29, Viole de gambe.
II ne commence, comme l'Unda-maris, qu'au 2^ ut du clavier 34. Ce jeu s'emploie presque toujours avec la pédale de combinaison N9 13 qui lui imprime cette espèce de chevrotement à éviter pour la voix naturelle mais désirée pour la voix humaine de l'orgue.
Clavier de Pédales
L'étendue écrite de ce clavier ne comprend que trente notes dont les signes* de notation sont représentés au bas de la page. Cette manière d'écrire est la même pour tous les jeux de ce clavier II faudra tenir compte pour l'effet réel que les jeux de huit pieds seuls sont à l'unisson de la note écrite. Ainsi le 16 pieds sonnera à l'octave grave de la note écrite, le 4 pieds à l'octave aiguë.
Jeux de fond.
39 Contrebasse de 16 pieds
40 Violoncelle de 8 pieds
41 Flûte de 8 pieds
42 Contrebasse de 32 pieds (Bourdon)
•iH
Jeux de combinaison,
43 Bombarde de 16 pieds (a) <l 44 Trompette de 8 pieds @ 45 Clairon de 4 pieds (a)
2r, ;2«!a7!2M|29!80!31 ;3a;33 i 34 1 SB i SB 137 | 88 189; 40; 41 ;42;43;44 145 :4H ;47 ;48 149 |50;51 152 ; 58 154
1 Effet d'orage
2 Tirasse du Grand orgue 8 Tirasse du Positif
4 Tirasse du Récit
5 Anches pédales
6 Octaves graves du Grand orgue
7 Octaves graves du Positif
8 Tremblant du Positif
9 Octaves graves du Récit
Pédales de combinaison.
10 Expression du Positif
11 Expression du Récit
12 Anches du Grand orgue
13 Tremblant du Récit
14 Anches du Positif
15 Anches du Récit 1(5 Copula du Grand orgue
17 Copula du Positif
18 Copula du Récit
19 Copula du Récit au Positif
La désignation usnello dos pédales de comlnnaison, qu'il ne faut pas confondre avec, les touches du clavier des pédales, n'indique pas suffisannnent l'effet qu'elles produisent; nous pensons que les quelques explications supplémentaires suivantes ne seront pas inutiles:
2. A l'aide de cette tirasse tous les registres préparés sur le clavier du Grand orgue se font entendre par le clavier des pédales dans les limites de l'étendue de celui-ci.
3. même effet que le N9 2 appliqué au clavier du Positif 4. même effet que le N9 2
appliqué au clavier du Récit 5. Pédale ouvrant la soupape des jeux de combinaison du
clavier de pédales 6. Tous les sons à partir du 2? nf du clavier du Grand orgue, sont
doublés d'un son à l'octave grave. 7. même effet que le N9 6 appliqué au clavier du Positif. N. Mécanisme produisant un tremblement dans le son de tous les jeux du clavier du Positif — 9. même effet que le N9 6 appliqué au clavier du Récit — 10. Tous les jeux de ce clavier sont enfermés dans une boîte fermée par des panneaux à jalousie qui s'ouvrent progressivement par le jeu de la pédale. 11. même disposition appliquée aux' jeux du clavier de Récit. 12. même mécanisme que le N9 5 appliqué au clavier du
Grand orgue. 13. même mécanisme que le N? 8 appliqué au clavier du Récit. 11
s'emploie surtout avec la Voix humain e.__ 14. même mécanisme que le N9 5 appliqué
au clavier du Positif 15. même mécanisme que le précédent appliqué au clavier du
Récit. : 16. Tous les jeux du Grand orgue sont muets sans le jeu de cette pédale
17. accouplement au clavier du Grand orgue du clavier du Positif avec tons les jeux qui y sont préparés.— 18. même accouplement des jeux du clavier du Récit à celui du Grand orgue. Il résulte de la disposition de ces Pédales de €opula que les mains étant posées sur le clavier du Grand orgue, l'organiste peut faire entendre à la fois, sans changer de clavier, soit les jeux des trois claviers, soit les jeux du Grand orgue et du Récit, soit les jeux du Positif et du Récit. Si les mains se trouvaient sur le clavier du Positif, il faudrait, pour faire entendre les jeux préparés au Récit, sans changer de position, abaisser la pédale N9 19 qui accouple ces deux claviers.
II Orgue expressif
L'orgue expressif ou harmonium est un instrument dont les sons sont promoins pour désigner le diapason des anches, on se sert des expressions Tandis que les registres de l'orgue agissent sur toute l'étendue du clacette étendue. Chacun des jeux est donc divisé en deux parties: celle de cette disposition que pour faire parler les anches sur toute l'étendue d'un même jeu portent le même numéro; ainsi le registre (\), de gauche^ les jeux de 8 pieds sont les seuls dont l'effet est représenté par la note présentées par le tableau suivant:
