Partie droite

(2) (T) Jeux de fond de l'orgue d'Eglise.

0 (D (3) Plein jeu de l'orgue d'Eglise.

0 0 Violon.

® (§) ® Contrebasse, Doublette ou Flageolet.

(§) ® ® Cornemuse.

® ® ® Fanfare.

vants :

gauche, est un 2 pieds, c'est-à-dire qu'il est accordé à l'octave supérieure

un peu au-dessous, l'autre, un peu au-dessus de l'unisson des autres jeux

mains du clavier, de prolonger le son à l'aide de genouillières placées a

(1) Ces exemples sont tirés de Pjexcellente Méthode d'Orgue -expressif de L. Moonen.

(g) Grand jeu. Registre qui met en action à la fois les quatre jeux tirant les deux (f) .

(g) Expression. Registre qui permet de nuancer rémission du son. soufflets en supprimant l'intermédiaire du réservoir d'air. L'expression (s G) Sourdine générale. Ce registre actionne une soupape qui diminue suite de l'emploi de la soupape ordinaire. Il peut agir séparément sur Les genouillières agissent sur la soupape de la sourdine générale en La percussion est un mécanisme à Paide duquel les anches des regiscorde du piano par le choc d'un marteau. Le vent qui arrive après ne Quelques grands harmoniums sont pourvus d'un pédalier dont l'étendue

Pied gauche

Lj J U ^j J-tJ-- J l'J l|^ ^^ ^^ ^ *'^^^

Les touches du pédalier agissent sur des anches de 8 pieds (unisson de la fois, ce sont les anches du clavier à mains qui fonctionnent à l'aide de

d'anches \l) (2) (s) (4) et dont on peut encore augmenter la force en

Il met l'anche en communication directe avec le vent produit par les

exv^e une certaine habileté de l'exécutant.

la quantité de vent^ produisant ainsi un son plus doux que celui qui ré-

cliacune des deux parties du clavier.

l'ouvrant plus ou moins de façon à en graduer les effets.

très Cor anglais (Y), Flûte (T) sont mises en vibration comme la

fait plus que continuer la vibration.

est généralement de trente notes;

Pied droit

^-JilJ rir^i

note écrite). Quelquefois ces anches sont spéciales au pédalier; d'autres tirasses.

Voix (Limites

Instruments

A. Cordes frappées

N.B. Les notes écrites en blanches indiquent les cordes avide etlescliiffres qnilessurmontent, l'ordre usuel dans lequel on les dési^çne. Ainsi 1; première corde; 2: deuxième corde, etc.

L!ac'cord lisiiel ine comprend pas la BÇcorde. Nous ;indiq'uons par une x. placée ;au.i.de'ssiis de la note l'accord de la Contrebasse à «cordes

* jïl*;* p*;*; ' \ \ ;-t~

Troisième octave. ;

H\'*bassa

» ; 10 11 in

T j;t»;'^ :^; ; ; ; : i ; Deuxième joctavè. •

la !'♦: ir» l«î 17; IH; 1» ao'îil '23 îi:» 24

giuâtrièrrie i octave.

à cordes.

N.P Pourtous les Instruments à cordes ou à vent les limites que nnii>. indifjuoDs ;i l'aigu ne sont pas les dernières.cesont oelles qu'il est bon d'observer pour les parties d'orchestre.

Instruments

A bouche latérale:

L'ancienne; manière d'indiquer la tonalité des flûtes provient de ce que le m* étant alora la note lapins

grave de rinstrument, celle^produite par la longueur maximum du ttiyau, le ton s'indiquait par Keff&t réel de cette note, en d'antres mots, par la tonalité de construction.

à vent.

Famille des Flûtes.

H importé, au sujet des instruments à vent, de né pas confon dre la tonalité de construction avec la tonalité d'iisa«e. La première est fixée par l'effet réel de la note fondarnentale,celle qui résulte de la vibration de la colonne d'ai r à son maximum de longueur. La seconde, la seule qui serve aumusicien, est établie par la manière de noter l'échelle de l'in strument. Si l'ut écrit fait entendre m f, /«^ ///»» ou ré l'instrument est dit t ranspositeur et sa tonalité est respec-j tivement en st'>^la,mi^ on ré. Si'les signes de la notation en usage pour l'instrument correspondent aux sons que l'oreille perçoit, en d'autres mots, si Vitf écrit donne un at réel, l'instrument est dit non transpositeur et sato nalité d'usage est en vt. Tous les instruments à cordes sont non tr,anspositeurs

Instruments à anche:

Famille des

LacJatinette est le seul instrument à vent qui n'octavie point-, elle reproduit à leur don/ième aiguë respective les sons fondamentaux produits par le raccourcissement de sa colonne d'air à l'aide des trous latéraux. Cette particularité est due à sa perce cylindrique qui la fait résonner comme les tuyaux fermés; ceux-ci ne renforcent que les harmoniques irapairsf-etleur longueur théorique est moindre de moitié pour nu son de même hauteulj que i-elle des autres instrumenta à vent.

\ Ti^oisièmle 6ctaYe.i

Quatrième ioctave

SHi39;40 41 ;4:i;43 44 45 :4«

Cinquième octaive,.

4î» noisi ;r>-.i :.'>:{ 5'»;55 .'>«i.'î7;.'îM,5}»

Anche simple battante et tuyau cylindrique. Clarinettes.

Sixième octave.

Septième :Octaye

7M'74:75'7H;77;7H:7*»!sO'H1

liiiM IPIMI HIMP

1 T . MMULMLLLjL

Instruments à anche:

Famille des

Si3

Anche simple battante, et tuyau conique. Saxophones.

Instruments à anche-.

19 Famille des

Anche double et tuyau conique.

Hautbois.

Instruments à anche:

29FamiUedes

Anche double et tuyau conique.

Sarriisophoues.

Instruments à

19 Famille des

Les instruments à embouchure sont ceux que l'on désigne ordinairement sous le nom d'instruments de cuivre. Leur éclielle se forme des degrés de l'échelle harmonique du tuyau principal et deceux qui s'obtiennent à l'aie* de raodificationsde longueur apportées instantanément au tuyau principal, soit par des pistons ou cylindres,soit par des coulisses. Lenombredes modifications au tuyau principal varie; il faut qu'il soit suffisant pour relier chromatiquement l'harmonique 2 à l'harmonique 3 dans les instruments dont lalimiteestl'harmomque2,etpourrelierlesonfondajneiital

Embouchure

Cors.

àl'harmonique 2 dans les instruments dont l'échtlle a pour point de départ le son 1. L'ordre des liarnnmiiiiies est invariable pour tous les instruments. Nous les avons indiqués et numérotés de 1 à 1«; dans Vt-cheUa d.icor (le chasse. Les fondamentales sont marquées en rondes. Les harmoniques 7. 14 sont légèrement bas. Le .M'Ii 11 tenant le milieu entre les sons 10, mi, et 12, sol, est trop haut pour fa, trop bas pour fa jj. Le son l'.i tenant le milieu entre le son 12, sol, et le son 14 Si 1?, est trop haut pour sol J| trop bas pour la.

Le cor sinipïe, c'est adiré sans pistons, 'devait nécessairement faire usage de tous ces tons, attendu que son échelle, conimecelle du cor de chasse, était limitée aux seuls sons harmoniques. L'instrumentisteavajt à choisir le cor])s de rechange,le plus favorable à la tonalité et tout ce qu'il pouvait se pf-rmettre pour enrichir un peu les moyens dont 11 disposait, était de reproduire en sons bouchés toute lasérie des harmoniques baissés d'un demi-ton par l'introduction du poing dans le pavillon obstruant ainsi partiellement celui-ci. Aujourd'hui, malheureusement, onse sert encore de nombreux corps de rechange avec les cors chromatiques a pistons au grand détriment de la sûreté de l'émission et de la justesse. Le temps est proche, où le cor chromatique sera employé dans un ton uniqtie, celui de fa, le plii-s t)eau de tous, et où les corps de rechange ne serviront plus qu'a s'adapter sur le cor chromatique, employant celui-ci comme cor simple dans l'exécution de quelques oeuvres anciennes, où lecorslmple offre prétend on, quelques facilités, ce qui est encop.- très discutable. Un simple coup d'oeil sur ce tableau permet de voir que, à part quelques sons graves, rarement usités et p;'S absolument impossibles sur le cor en fa, l'échelle de celui-ci comprend celle de tous les autrescorpsde rechange. Les chiffres accompagnant les degrés du cor en fa indiquant le doigté du cor a '.i pistons. Les' 0 sont les degrés de l'échelle harmonique. INe pas fairedescen-

idre;le prefnier cor au-dessous; de ;S^E ?ii monter le second;au-des-

sus I de ;

ij.^M»»>J^«^*l^

Sixième pctiav'e.

iSèptièmé ociaye.i \ \