IRIS DANS UN VASE DE VERRE

Manière de procéder pour copier la planche

Les tons violets ne sont pas très nombreux et la composition en est simple: du bleu et du rouge : voilà la base invariable:; néanmoins la variété des tons violets se complique beaucoup quand on veut les obtenir clairs et gris.

Dans les tons foncés, le violet se résume à deux variétés : le violet rouge et le violet bleu, dans le premier on laisse dominer le rouge, dans le second, au contraire, on fait entrer davantage de bleu. Le beau violet, riche de ton et de transparence, s'obtient uniquement, pour les tons foncés, avec de la laque et du bleu; tous les autres rouges ne donnent que des violets approximatifs.

Le plus beau violet foncé que l’on puisse composer s'obtient, sans contredit, avec la laque carminée fine et le bleu d’outremer n° r. Pour les tons violets extrêmement foncés, on ajoute aux laques de garance ou carminées, du bleu de Prusse, mais 1l ne faut employer le bleu de Prusse que pour les tons les plus foncés, ceux qui sont en réalité absolument noirs.

En effet, quoi qu'on en ait dit et malgré les plumes autorisées qui ont écrit en faveur du bleu de Prusse, sa réhabilitation n’a pas convaincu le plus grand nombre des peintres; le bleu de Prusse est une couleur superbe, certes! mais il a l'inconvénient de changer les colorations dans lesquelles il entre. Le bleu de Prusse absorbe tout et, à la longue, il domine à un tel point qu'il reste seul.

Quand on veut obtenir un noir puissant, il n'y a pas d’inconvénient à se servir du bleu de Prusse, surtout pour une gamme de tons violets, attendu que, si la laque disparaît en cédant la place au bleu de Prusse, le noir sera toujours de la même valeur etne changera pas le modelé; il sera bleu très foncé quand même et l’aspect

général de l'étude n’y perdra pas beaucoup.