ARA DU BRÉSIL, PERCHÉ SUR UN VASE DE SÈVRES

Manière de procéder pour copier la planche

Lorsqu'on aura très correctement dessiné toute la planche, c'est par l'oiseau que l’on commencera à peindre. La tête de l'Ara offre une variété de tons très récréatifs à chercher et qui demandent aussi beaucoup de soin et d'attention, si l’on veut les placer sans les altérer. Les tons blancs de la tête, les tons gris foncés du bec doivent être placés en premier, ils sont fournis par les tons numéros 10, le 9) DA en peignant d'abord ces tons clairs et frais on peut être certain de les obtenir très justement, tandis que si l’on venait les placer après les tons bleus et jaunes du plumage, on aurait beaucoup plus de peine à obtenir leur éclat ‘.

En ce qui concerne « le mélange des couleurs », on doit obtenir toutes les colorations de l'oiseau avec les tons décrits de 1 à 16; toutefois il sera loisible d'ajouter, où bon semblera, quelques touches plus vives avec les couleurs mères. Nous ferons aussi observer au commençant que l'on obtient différentes colorations avec le même ton, selon qu’on l’emploie en frottis, en demi-pate ou en épaisseur. :

Pour l'exécution du vase bleu, voici ce qu'il convient de faire : on commence par frotter du bleu d'outremer sur toutes les parties bleues en ayant soin de réserver les parties violettes occasionnées par les reflets de la table et les parties très claires où frappe la lumière. Si la toile est apprètée en gris clair, comme le

fond de cette planche, il suffira de frotter légèrement du bleu d'outremer pour

1 Voir Cours complet de Peinture à l'huile, 4zimaux, page 72.

ETUDE DES TONS BLEUS

obtenir le ton local du vase ; en peignant en demi-pâte, le bleu d'outremer donnera le ton foncé qui moire le vase et le nuance comme un marbre: le ton le plus foncé se placera ensuite et le modelé sera obtenu; ce ton est donné par Ien° 19.

En général, les tons numérotés de 17 à 25 serviront à peindre le vase, mais on trouvera dans ceux qui précèdent beaucoup de tons très utiles, notamment le ton violet n° 6, dans lequel il suffira d'ajouter de la laque géranium, pour obtenir les tons violets du reflet de la table dans le corps et le pied du vase.

On pourrait obtenir le même résultat, en faisant cette copie, si l’on se servait d’une toile apprêtée d’un ton jaune ou d’une tonalité quelconque, mais cela donnerait beaucoup plus de peine, et, dans ce cas, il faudrait commencer par peindre

le fond gris, puis, pour obtenir les tons bleus clairs du vase, il faudrait les peindre

en pâte avec du blanc et du bleu de cobalt; par ce moyen l'effet s’obtiendrait

quand même, mais les bleus ne seraient pas transparents comme ceux qui sont obtenus par des frottis sur un fond clair et ils n’imiteraient pas aussi exactement le bleu de Sèvres qui est d'ailleurs lui-même obtenu par un procédé identique.

Si l’on a pris le soin de réserver la place des filets d’or sans y frotter du bleu, il sera facile de les peindre du premier coup en leur donnant tout leur éclat lumineux : on placera toujours le ton le plus foncé des ors, on y ajoutera les reflets et l'on terminera par les lumières que l’on pourra empâter ad libitum.

Le liquide le meilleur à employer pour l'exécution de cette étude est un mélange composé par trois parties égales, d'huile de lin, d'essence de térébenthine et de siccatif de Harlem.

Si les filets d’or n'ont pas été réservés sur la toile blanche, il sera nécessaire alors d'attendre que le bleu soit entièrement sec pour peindre les ors; sans cette précaution le ton se salirait et il deviendrait impossible d’obtenir le brillant.

Le meilleur procédé est de réserver en blanc la place des filets, puis de les peindre en même temps que les bleus du vase: en procédant ainsi, il est facile de retailler avec du bleu pour corriger les maladresses d'exécution et l’on obtient ainsi un aspect agréable où l'artiste ne montre pas la peine qu'il a prise dans son travail. Les filets repeints quand les bleus sont secs sont beaucoup moins agréables, car 1ls ne font pas corps avec les bleus et on voit trop qu'ils ont été remis ensuite, c'est un défaut facile à éviter en suivant le conseil que nous venons de donner.

Pour peindre l’écrin, il suffit de frotter du bleu de cobalt pur dans l’intérieur du

couvercle en réservant la place claire occasionnée par le brillant du satin; cela

dit. Paris

aurens,Î

ÉTUDE DES TONS BLEUS

fait, on ajoute les tons violets foncés et les bleus et l’on termine parle grand clair. Les tons gris bleus du satin extérieur de l’écrin se peignent ensuite, ainsi que le velours bleu foncé où s'enfonce la bague et l’on finit par les tons brillants dont elle se compose, l'or et le diamant; ce dernier demande un clair très vif qui ne sera Jamais trop empäté. |

Nous n'avons pas dit qu'il était indispensable de peindre la table sur laquelle reposent les objets, avant d'exécuter le pied du vase et l’écrin, mais cela aura été compris par le lecteur, nous en avons la certitude; si cet ordre n’était pas suivi il deviendrait alors extrêmement difficile de peindre la table en observant le sens du bois, sans abimer l'exécution des objets précédemment terminés.

Pour obtenir un ensemble qui tienne bien avec le fond, il est nécessaire que les bords, les contours de chaque objet se détachant sur le fond, participent du ton de ce fond en devenant plus gris à mesure qu'ils s'en approchent; en observant

cette loi on donne de l'air, de la perspective et du relief à l’ensemble; nous ne

saurions trop insister sur l'utilité de ce principe.

Composition des Tons et mélange des couleurs

Vert émeraude, jaune indien, bleu d’outremer n° r, terre de Sienne brülée. Blanc d'argent, vert Véronèse, jaune indien, jaune de cadmium citron. Blanc d'argent, vert émeraude, vert Véronèse, jaune indien.

Blanc d’argent, bleu d’outremer n° 1, bleu de cobalt.

Blanc d’argent, vert Véronèse, bleu de cobalt.

Blanc d'argent, laque de garance foncée, bleu d’outremer n° r.

Blanc d'argent (très peu), bleu d’outremer n° 1, laque de garance foncée. Blanc de zinc, mine orange, laque de garance foncée.

Blanc de zinc, mine orange, laque de garance foncée (un peu plus de laque que dans le ton n° 8).

Blanc d'argent, ocre rouge, bleu de cobalt.

Blanc d’argent, noir d'ivoire, bleu de cobalt.

Blanc d'argent, terre d'ombre brülée, vert. Véronèse, noir d'ivoire.

ÉTUDE DES TONS BLEUS

13. Terre d'ombre brülée, noir d'ivoire, blanc d'argent. 14. Blanc d'argent, bleu d’outremer n° r, ocre rouge, 15. Blanc de zinc, jaune de cadmium n° 2.

16, Blanc de zinc, terre de Sienne naturelle, jaune de cadmium n° 2. 17. Bleu de Prusse, laque de garance foncée.