DE PARLE ROY

% À MAJESTE eftant informée qu'au prejudice des défenfes fi fouvent reïterées par plu- = fieurs Déclarations & Arrefts de fon Conleil d'Etat, par lefquels l'ufage, le port & le commer- { ce des Toiles peintes des Indes, celles contrefaices dans le Royaume, & encore celles contre- : faites en Hollande, & autres Marchandifes de contrebande venant des Païs étrangers, font abfolument prohibées; plufieurs Particuliers continuËënt ce mauvais commerce prejudiciable # au bien de fes Sujets, tanren ce qu'il ruine les Manufa@tures du Royaume, & fait pafTer aux En- SE nemis les Efpeces d'or & d'argent fans échange d'aucunes autres Marchandifes: laquelle contra: vention eft particulierement favorifée par l'aziie que trouvent lescontrevenans dansleslieux prerendus privilegiez, comme l'enclos du Temple, celuy de Saint Jeande Latran, l'Abbaye Saint G:rmain des Prez, les Cloitres, Maifons Religieufes, Hôpitaux, Collèges, & autres maifons particulieres : Sa Maijefté a refolu d'y pourvoir & de faire ceffer des abus fi pernicieux, en commettaht une perfonne capable,donr la fidélité luy foit connué, pour veiller à cequ'il ne foit fait dans lefdits lieux pretendus privileoiez aucunes contraventions aux Reglemens concernans le commerce defdires Toiles peintes. A cer effet Sa Majeftéa commis & commet Jean Tifferand de Luxemont, Capitaine General de fes Fermes à Paris pour veiller à l'exécution de fes Ordonnances &t Replemens-concernans la prohibitionduport, age & commerce defdires Toiles peintes &c autres Marchandifes decontrebande ; luy enjoignanr de fe tranfporter dans ies Mailons Royales, dans l'enclos dét'ABBAYE S-Grrmain, dans celuy du Temple, dans celuy-de $. Jean de Larran, &dansles Collèges, Hôpicaux, & autres lieux prerendus privilegiez de la Ville & fauxbourgs de Paris, pour y faire où faire faire recherche ou perquifitions defdites Toiles peintes & autres Marchandifes de contrebande; enjoignant aux Capitaines & Concierges defdires Maifons Royales, aux Officiers eftant dans l'enclos du Temple, & de Saint Jean de Latran; comme auffi aux Principaux des Colleges, Superieurs des Convents, Direéteurs des Hôpitaux, &c autres qu'il appartiendra, de donner audit de Luxemont, & aux Officiersde Juftice dontil fera accompagné, l'entrée libre dans leditslieux, pour l'entiere execution des ordresde Sa Majefté, à peinéde defobeïffance, & d'en répondre en leurs propres & privésnoms. Enjoint pareillement Sa Majefté au fieur d'Argenfon, Confeiller en fes Confeils, Maiftre des Requeftes Ordinaire de fon Hôtel, Lieutenant General de Police dela Villé, Prevofté & Vicomté de Paris, de tenir la main àl'execution tant du prefent Ordre, que de {és Ordonnances fur le fait defdites Toiles peintes & autres Marchandifes de contrebande : à l'effet de quoy ledir de Euxemont luy remettra fes procez verbaux de faifies de Toiles peintes & autres Marchandifesde contrebande, pour y eftre par luy pourvü ainfi qu'il appartiendra. Et fera le prefent Ordre là, publié & affiché par tour où befoin fera, à ce qu'aucun n'en pretende caufe d'igno= rance. Fait à Verfaillesle 7. Fevrier 1708. Signé, LOUIS. Et plus bas, PHELYPEAUX.

DD ANUE

L eft enjoint à Marc-Antoine Pafquier [uré Crieur ordinaire de la Ville, Prevofté & Vicomté de Paris,

de lire, publier, & faire afficher à fon de Trompe & Cry public l'Ordre du Roy cy-deffus, dans la prefente Ville & fauxbourgs , dans les Places publiques & autres lieux ordinaires & accoûtumés ; à ce que nul n'en prerende caufe d’ignorance. Ce fut fait & donné par Nous MARC - RENE DE VOYER DE PAULMY Chevalier, Marquis d'Argenfon, Confeiller du Rey en fes Confeils, Maitre des Requeftes ordihaire de fon Hôrel, & Lieutenant General de Police de la Ville, Prevofté & Vicomté de Paris, le vingt-quatriéme jour de Fevrier mil fepr cens huit,

Signé, DE VOYER D'ARGENSON.

L'Ordre du Roy ey-deffus acfié 18 © publié à haute @ intelligible voix, à Jon de Trompe & Cry public, en tous les lieux ordinaires @ÿ atcoftumés par moy Marc-Antoine Pafquier Turé Crieur ordinaire du Roy en La Ville , Prevoffé €5 Vicointé de Paris y demeurant vuë du milieu de l'Hôtel des Urfins , accompagné de Louis Arbezar, Nicolas Ambexar, € Claude Crapone , Jurés Trompettes , le 28. jou de Fevrier 1708. 4 ce que perfonne n'en pretende caufe d'ignorance + Et afüché ledit jour efdits lieux.

Signé, PAS QUIER.

De l'hnprimeriede DENYS THIERRY.

Dès la premiére année, un marchand de soieries parisien, Levasseur de Verville, puis l'an d'après un avocat au parlement de Grenoble, Sarrazin Demaraise, doivent apporter chacun vingt-cinq mille francs.

C'est avec ces faibles ressources — à l'inverse de la plupart des autres établissements presque tous montés en société avec des capitaux de deux ou trois cent mille livres — que débute la plus célèbre des manufactures de toiles peintes. L'atelier complet, ou tout au moins les chefs de fabrication, sont étrangers. Hafner et Schramm, imprimeurs, Rosdorf et Bossert, graveurs, viennent de Suisse ou d'Alsace.

Quatre ans plus tard, les affaires sont si actives qu'on peut poser la premiére pierre d'un vaste bâtiment où, dès 1769, soixante-cinq tables à imprimer sont occupées, ce qui suppose, tant en imprimeurs, rentreurs, coloristes, pinceauteuses, graveurs, teinturiers, un personnel de trois cents ouvriers, hommes, femmes ou enfants. L'atelier familial est devenu de la grande industrie.

Ce succés inespéré est dû à la perfection des produits de Jouy dont les « mignonnettes », petits dessins pour robes, imprimés en grand teint sur des toiles du Beaujolais ou de l'Argovie, rencontrent une vogue sans pareille dans la clientèle populaire et même bourgeoise. La maison de vente, ouverte à Paris, rue des Mauvaises-Paroles, puis à l'hôtel Jabach, rue Neuve-Saint-Méry, ne peut suffire à toutes les demandes. Seuls les produits d'Orange — les célèbres toiles d'Orange de la foire de Beaucaire — peuvent rivaliser avec ceux de Jouy. Mais Jouy a sur sa concurrente provençale un double avantage: sa proximité de Paris et son personnel de techniciens éprouvés.

Longtemps, en effet, la manufacture reste comme une colonie étrangère en France. Oberkampf et son frère ne sont naturalisés qu'en 1770.

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La plupart des ouvriers comprennent à peine le français. En 1815, quand

les Alliés occuperont le pays, la manufacture devra son salut à la

satisfaction des Prussiens d'entendre parler leur langue à Jouy. Sur ce :

petit domaine, Oberkampf exerce un ascendant sans pareil par la simpli-

cité de ses manières et de sa mise, par l'exemple de sa vie laborieuse, de

ses mœurs patriarcales, voire même quelque peu puritaines.

Mais le maître de Jouy ne se contente pas d’une main-d'œuvre aussi bonne qu'à l'étranger. Il lui faut un outillage égal, sinon supérieur.

Dix ans de pratique, depuis la levée des prohibitions, n’ont pas sensiblement modifié les procédés de l'indiennage tels qu'on les pratiquait au xvir siècle. Un dessinateur, Delormois, qui a parcouru les fabriques de Suisse, de Hollande et d'Angleterre, en donne le détail en 1770. La technique complète tient en quelques pages.

Après avoir trempé les toiles à imprimer dans l'eau courante, on les bat au fléau pour les dégorger. Puis, quand elles ont été bien lavées et séchées, on les passe au cylindre ou à la calandre pour en écraser le grain. La table à imprimer doit avoir environ six pieds de long sur deux de large, et être couverte d'un double tapis de drap ou de serge bien tendu. À côté, un baquet renferme la couleur destinée à l'impression et délayée, pour l'épaissir, avec de la gomme ou de l’'amidon. L'ouvrier étale la toile sur la table, y appuie le bois ou «moule » chargé de couleur, l'imprime par un coup de maillet, et, aprés l'avoir rechargé sur un tamis où son aide, le « tireur », lui présente de la couleur puisée dans le baquet, il le reporte plus loin, en raccordant le dessin à l'aide de quatre picots ou points de raccord disposés en carré parfait aux angles du bois. Quand le motif comporte plusieurs couleurs, la toile passe aux mains des

« rentreurs », qui impriment chaque ton à l’aide de planches secondaires

a era arreter

27 août. — Arrêt du Conseil d'État du roi défendant le commerce des éloffes des Indes, de la Chine et du Levant, tant les étoffes de soie pure que celles mélées d'or et d'argent, celles d'écorce d'arbres, laine, fil ou coton, à peine de confiscation el de

3000 livres d'amende.

Archives nationales, AD II.

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place aux grands dessins de fleurs ou de ramages largement traités, he

«rentrant » ou plutôt se superposant à la planche initiale. On emploie autant de bois de rentrage que le dessin comporte de couleurs.

La pièce imprimée est portée à l'étendage pour la bien sécher; puis on la fait tremper dans l'eau courante pour lui enlever l'âcreté des sels et des mordants. On la bat au foulon, on la tord et on la dispose sur un tourniquet ou dévidoir, pour la soumettre au garançage. C'est une opéra: tion bien connue des teinturiers. Le bain de garance. est préparé dans une chaudière où on le porte à l'ébullition. Le tourniquet est disposé au-dessus et on dévide la pièce comme on ferait d'un ruban en l'enfonçant dans le bain à l'aide de bâtons. Quand on juge que la garance a produit son effet, on revide la toile sur le tourniquet et on la reporte à la rivière. Nouveau trempage, battage au foulon et étendage sur le -pré, où on fixe la toile, le dessin en dessous, à l'aide de petits piquets aux angles et aux lisières. Arrosage à l'écope pour empêcher un séchage trop rapide. On relève enfin la toile quand elle commence à blanchir, et on achève le travail par une ébullition dans un bain de bouse de vache pour la décrasser et aviver les couleurs.

Toutes ces opérations, plus minutieuses et délicates que difficiles, s'exécutent à Jouy avec une conscience parfaite, sous l'œil vigilant d'Oberkampf. Mais l'habile industriel veut faire mieux encore. Sur les indications de son frère Frédéric, qui a vu fonctionner à Morat (Suisse) une machine

à imprimer à la planche de cuivre, il fait construire la première presse

à imprimer. à la planche plate (1770). Grand progrès et gros d'avenir!

Désormais le dessin, au lieu de rester limité aux dimensions d'un bois gravé de trente ou quarante centimètres, s'étale librement sur une planche de cuivre de plus d'un mètre: Le petit motif incessamment répété cède la

place aux grands dessins de fleurs ou de ramages largement traités,

aux scènes pittoresques spirituellement groupées. En même temps, la précision du burin permet de rendre les sujets à personnages avec une perfection que la gravure sur bois était impuissante à obtenir. Le talent des dessinateurs peut s'exercer dans un genre nouveau et charmant qui, avec les seules ressources d'un tirage en un seul ton, bleu, rose, amarante, bistre, va porter le renom de Jouy aux quatre coins du monde.

En tête de ces illustrateurs de la toile, J.-B. Huet — le Philippe de

Lasalle de l'indiennage réalise de tels chefs-d'œuvre qu'il reste comme

une des plus fraîches et des plus aimables incarnations de l'art du

xvirr° siècle. Comment ces deux hommes — le grand industriel, le grand dessinateur — entrent-ils en relations ? Nul ne l'a dit, et les archives de

Jouy, que nous avons maintes fois explorées, ne nous ont pas renseigné davantage. Les rapports ont dû commencer vers 1780. Ils n'ont cessé qu'à la mort de Huet, en 1811.

Pour ses débuts, l'artiste dessine une planche magistrale.

Depuis dix ans, la manufacture a marché à pas de géant. Sa situation privilégiée aux portes de Versailles, à quelques lieues de Paris, a mis ses indiennes en vogue. On s'arrête à Jouy pour visiter les ateliers, les bâtiments immenses, les machines nouvelles. Un jour, c'est la duchesse de Choiseul qui vient faire copier un grand dessin pour meuble; une autre fois, le duc de Gontault fait reproduire une toile de l'Inde. Les enfants de France y viennent avec leur gouvernante et s'essayent à imprimer. Marie-Antoinette mande Oberkampf à Trianon pour avoir le plaisir d'entendre parler sa langue natale. Saint-Cloud, Bellevue, Montreuil, Trianon, toutes les résidences royales sont décorées d'indiennes de Jouy. Le 19 juin 1783, Necker accorde à la fabrique le titre de manufacture

royale avec tous les privilèges d'usage.

Première moitié du XVIIIe siècle. — Berger, toile peinte à la détrempe (fragment).

Collection L. Bouix.

Cest ce grand événement que J.-B. Huet commémore dans sa célébre toile des Travaux de la manufacture. I y représente en petits groupes puérils et charmants toutes les phases de la fabrication : le battage des toiles au foulon, le séchage sur le pré, la préparation des couleurs, l'impression à la presse plate (c'est la presse en taille-douce des dessins d'Abraham Bosse), la cloche qui appelle les ouvriers au travail, la cuve où

lon garance les toiles, la calandre, la machine à lustrer, la table où

travaillent les pinceauteuses, — ouvrières chargées d'appliquer au pinceau

les couleurs rebelles à l'impression.

L'amusant tableau-réclame — dont l'idée est venue probablement à Oberkampf des tentures qu'un directeur de la manufacture d'Orange avait fait peindre dans son salon de réception — est suivi de 1783 à 1789 de toute une série d'admirables planches, tantôt composées de petites scènes détachées, de vignettes sans lien entre elles, semées sur la toile dans un désordre apparent, tantôt au contraire formées d'un décor à grands motifs, rinceaux, arabesques, ornements fleuris dans le goût de Queverdo ou de Van Spaendonck, encadrant des pastorales ou des allégories. Mais dans un genre comme dans l’autre, la personnalité de l'artiste déborde. La grâce un peu enfantine de ses personnages, jolis comme des amours endimanchés, le naturel de ses animaux, poules, lapins, canards battant des ailes, chèvres, chiens jappeurs, font reconnaître ses planches entre cent. Impossible de dépenser plus d'esprit que dans la Balançoire, les Délices des quatre saisons, les Plaisirs de la Ferme, l'Hommage de l'Amérique à la France, Au Loup!, les Quatre Parties du monde, la Chasse au cerf, le Sacrifice à l'amour, l'Escarpolette, les Occupations villageoises, l'Aérostat dans le parc du château, l'Éducation maternelle, le Couronnement de la

rosière. Tout ce petit monde, vu par le joli côté de la lorgnette, maniéré

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et poudrederizé, papillote, sautille, s’agite, converse, sourit, au milieu de paysages d'opéra-comique, d'animaux, d'éventails, dans un décor de guirlandes, de ramages, d'instruments de musique champêtres ou rustiques le plus réjouissant qu'on puisse voir.

A deux reprises, durant cette période, Huet sacrifie à l'actualité. La premiére fois, Oberkampf lui commande une planche à la louange de Louis XVI, probablement à l'occasion de l'édit sur les non-catholiques (novembre 1787), ou de l'élévation au ministère de Necker, protecteur de la manufacture (août 1788). Le dessin est accepté, — on peut le voir au musée des Arts décoratifs, — et les graveurs se mettent à l'œuvre; mais les progrès de la Révolution devancent la lenteur de leur burin. La Bastille croule avant l'achèvement de la planche. Que faire d'un sujet où la Religion se présente un crucifix à la main, au-dessus des amours et des fleurs de lys? Qu'à cela ne tienne. On efface le groupe d'amours pour dresser à la place les tours de la Bastille. On enlève à la Religion son crucifix pour la déguiser en Liberté, et l’Apothéose du règne de Louis XVI devient Louis XVL, restaurateur de la Liberté.

Plus heureux dans sa seconde tentative, Huet voit graver sans retouches sa planche de la Fédération. Il est juste de dire que c'est un chef-d'œuvre, avec ses jolies citoyennes dansant sur les ruines de la Bastille, Lafayette à cheval, les gardes nationales avec leurs drapeaux, et Louis XVI prêtant serment sur l'autel de la Liberté. Seul un attardé des grâces du xvin‘ siècle pouvait traduire en figurines de porcelaine une journée révolutionnaire |

Bien entendu, Huet n'est pas le seul dessinateur de Jouy. D'autres crayons que le sien composent avec moins de bonheur, ou copient avec

une louable application, la Pêche maritime, le Départ pour le marché, la

Kermesse flamande, le Ballon de Gonesse, l'Éducation à la campagne, le Mariage de Figaro, la Physique el la Chimie, tandis qu'une armée de graveurs taille dans le poirier les petits motifs et les fleurettes destinés aux indiennes de vêtements, les grands ramages, les fleurs exotiques réservés aux meubles. En 1763, on imprime les premières «mignatures », menus dessins de fleurettes, de picots, de damiers accueillis avec une vogue extraordinaire dès leur apparition. Vers 1772, on reproduit des motifs de l'Inde sur fond bleu et des fleurs naturelles détachées, passant de la dimension du myosotis à l'épanouissement des plus belles roses. De 1775 à 1780 on met au jour de grands dessins de meubles pour les châteaux royaux. Toutes ces sortes, imprimées sur d'excellentes toiles de l'Inde, de la Suisse ou de la Hollande, se recommandent par un goût parfait, joint à des qualités exceptionnelles de fabrication. Elles méritent la marque « bon teint », qu'Oberkampf imprime au chef de chaque pièce sortie de ses ateliers.

En 1789, quand le créateur de l'indiennage français se sépare de son associé Sarrazin-Demaraise, le capital social à partager dépasse neuf

millions.

Ouvraces 4 cowsuLrer : Decormots, L'art de faire l'indienne à l'instar d'Angleterre. Paris, 1770, in-192. — LasoucnÈrEe (A.), Oberkampf (1738-1815). Paris, 1884, in-12. — CLouzor (H.), La manufacture de Jouy. Revue de l’art ancien et moderne, t. xx, p. 5g et 129. — Crouzor (H.), La toile peinte en France. La manufacture de Jouy. Paris, 1912, in-fol., 100 pl. (en cours de publication). — Persoz, Traité de l'impression des lissus.

Paris, 1846, 4 vol. in-8° et atlas in-4°.

Les ateliers de toiles peintes en France. — Rouen et Bolbec. — Paris, Saint-Denis, Melun, Beauvais. — Nantes et Angers. — Orléans et Pressure. — Bourges et Brive. — Bordeaux et Agen. — Orange, Marseille, Aix. — Lyon et sa région. — Lille. — Giey-

sur-Aujon, Courcelles-sur-Blaise, Troyes.

Il voyait s’agiter doucement ses rideaux en toile d'Orange.

Aventures du chevalier de Faublas, par Louvet, 1787.

Toutes les manufactures de toiles peintes au xvin° siècle n'ont pas la fortune de celle de Jouy. Un grand nombre d'entrepreneurs montent des ateliers sans la moindre connaissance spéciale. Ils ignorent la composition et le mélange des couleurs, le maniement des outils et des machines, les procédés élémentaires de fabrication. Ils mettent en vente des indiennes de mauvais teint dont les couleurs s'en vont au second ou au troisième lavage. Certains laissent pourrir leurs toiles blanches sur le pré, faute de savoir les blanchir. De 1760 à 1770, plus de soixante fabriques, au dire de Delormois, se ruinent dès leur établissement.

Une fois cet apprentissage payé, l'indiennage prend en France un développement inattendu. Dans presque toutes les provinces, on voit simplanter une industrie qui, à l'inverse de la soie, trouve à s'alimenter sur place de matières premières, et produit des articles d'usage assez courant pour être assurés, à défaut d'exportation, d'un large débit local.

XVN.

En 1785, une centaine de manufactures, en pleine activité, impriment plus de cinq cent mille pièces de toile, soit un commerce d'une douzaine de millions.

Malheureusement nous ne savons presque rien de ces ateliers. Comme pour la soie, où la supériorité de la fabrique lyonnaise a si bien écrasé ses rivales qu'elles attendent presque toutes des historiens, la célébrité de la manufacture de Jouy a fait oublier les travaux de ses concurrentes. C'est à peine si nous pouvons donner un aperçu de la question, en attendant que des monographies locales, en préparation pour plusieurs régions, nous apportent des documents précis et circonstanciés.

Dés le début, la Normandie prend la tête. Pays producteur de toiles et de siamoises, importateur par Rouen et Le Havre de toiles des Indes, on n'a jamais cessé d'y enfreindre, plus ou moins ouvertement, les arrêts prohibitifs. Dès 1729, un marchand de Bolbec, Jacques Le Mercier, obtient l'autorisation d'imprimer sur étoffes de laine, et ses neveux Pierre et Louis continuent en 1749 sa manufacture. Des serges, la tolérance passe aux toiles teintes en réserve, que le Bureau du Commerce distingue depuis 1752 des toiles imprimées. A Rouen, Bonnetot, en 1757, emploie ce procédé pour « fleurir ses toiles ».

Vers 1756, on voit arriver Abraham Frey, de Genève. Mais il est appelé presque aussitôt à Corbeil, pour imprimer un ameublement commandé par Mme de Pompadour. A son retour, il s'installe dans la vallée de Bondeville, et c'est en 1758, selon Gervais et Arvers bien informés, puisque Frey est leur contemporain, que se frappe le premier coup d'impression à Rouen. Enhardi par cet exemple, Abraham Pouchet s'établit, lui aussi, dans la vallée de Bondeville, vers la même date. « Ces

deux hommes courageux se soutinrent réciproquement et eurent bientôt

Première moitié du XVIII siècle. — Bergère, toile peinte à la détrempe (fragment).

Collection L. Bouix. |

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la satisfaction de se voir appuyés et encouragés par tous les amis des sciences et arts et du commerce. »

A leur suite, les ateliers se multiplient. Massac et Le Marcis font un établissement à Bonne-Nouvelle, en 1760 ; Pierre Roger à Darnetal, en 1765 ; Deschamps imprime à Rouen en 1765, et La Vigne avant 1767; J.-M. Haussmann y fabrique, en 1774, du genre lapis réserve à fond gros bleu, de l'indigo à fleurs enluminées, des réserves gros bleu, petit bleu et blanc. Liesse y dirige une usine quil transporte à Charleval en 1777. Thomas Arlet, de Montpellier, ancien directeur des manufactures d'indiennes des États du Pape, à Rome, fondateur d'une fabrique à Lyon, en 1778, sy établit avant 1787.

Un tableau, dressé par les inspecteurs des manufactures en 1785, relève, pour la généralité de Rouen, trente-huit manufactures, fabriquant annuellement plus de 150000 pièces. Dans la ville même ou sa banlieue, Torcat et Long impriment 12000 pièces; Turquet, 8000 ; David Vaugat, Jacquet, Bonnetot pére et fils, chacun 4000. À Bapaume, Le Lièvre, Heutte, Vimeux et Cie, établis depuis 1777 et devenus, en 1787, Le Lièvre, Heutte, Gabory et Cie, arrivent au chiffre considérable de 12 000 pièces. Frey, à Leshommes, en fabrique 4000, Roger fils, à Darnetal, 10000, Liesse l'aîné, 8 000, et Lambert-Vimeux, 5000.

Bolbec, avec ses toiles bleues imprimées en réserve, balance presque cette production. A la tête de la manufacture se placent Jacques Pouchet neveu et Detouilly, Ch. Fouquier et Vve Lemaitre (6000 pièces chacun), P. Fauquet fils, Jean Lecoq, P. Fauquet et Cie (4000 chacun). A Gruchet- Saint-Siméon, à une lieue et demie de Bolbec, Daniel Lemaïtre imprime 8 000 pièces et Pierre Pouchet 4000. Nous en passons: l'énumération

deviendrait fastidieuse.

En 1787, les quatre manufactures les plus considérables sont celles de Roger fils et Quesnel, de Lambert-Vimeux et Cie, de Torcat et Long, de Lelièvre, Heutte, Gabory et Cie. Ajoutons-y un nouvel établissement fondé à Venoix, près de Caen, en 1786, par deux Suisses, Burk et Perret, mais encore peu développé.

Dans l'Ile-de-France, l'industrie a presque la même importance. Elle atteint 115000 pièces en 1785. Mais Oberkampf et Demaraise, à Jouy, entrent dans ce chiffre pour 30000 pièces, Frédéric Oberkampf, à Corbeil, pour 10 000.

À Paris même, les établissements sont rares. L'indiennage exige de vastes bâtiments et des prés d'étendage presque impossibles à trouver dans une grande cité. En dehors de la manufacture de l’Arsenal, on ne peut signaler que les ateliers du Clos-Payen ou Clos-le-Prêtre, au faubourg Saint-Marcel, près de la barrière de Lourcine. En 1758, c'est Cottin, le premier patron d'Oberkampf, qui les dirige. En 1785, Mlle Bivert, Dejean et Cie y impriment 3000 piéces. Cavillon et Diock y sont établis en 1785: Henz, en 1786. Un Rouennais, Vimeux, en est propriétaire en 1789, et se voit interdire cet ingénieux mais déloyal moyen de réclame: «Manufacture de Vimeux et Cie, sur la rivière des Gobelins, qui passe à Jouy. Bon teint. »

Saint-Denis est mieux partagé. On y compte, en 1785, quatre établissements : Rodolphe Ebinger, ancien ouvrier d'Oberkampf, établi en 1772, qui emploie 240 ouvriers ; Jean-Pierre Brenier, Jean-Etienne Fritz, établi depuis 1770, et Villé.

La manufacture de Robart, à Sèvres, n'a pas réussi. Son entrepreneur, ancien capitaine d'infanterie, se voit refuser un prêt de vingt mille livres,

en 1776, malgré l'appui de Marie-Antoinette, marraine de son fils aîné.

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| 1724, ler février. — Arrèt du Conseil d'État du roi portant nouveau règlement pour empêcher l'entrée, l'usage et le port des étoffes des Indes, de la Chine et du Levant. \ Archives nationales, AD II. 4