Communiqué par M. le baron Pichon

LE LIT

satin en broderie afin de soustenir les bras sans peine » C’est une lutte entre le tapissier et le huchier, lutte dans laquelle le tapissier gagne chaque jour du terrain et finit par détrôner son concurrent. Bientôt le fit ne sera plus qu’un bâtis invisible dont

Musée (-le Quimper.')

les colonnes seront dissimulées au moyen de chaussettes ou de fourreaux et les traverses disparaîtront sous une enveloppe de velours ou de soie : — « Ung lict de réseuil (guipure) d’or, d'argent et de soye, quatre fourreaux pareils pour les colonnes;

i . T sic des Hermaphrodites.

ung lict de damas blanc garny de franges d’or, les bonnes grâces et le soubassement de velours incarnat et jaune, quatre chosettes pour les piliers ; les artebois dudict lict couvertz de damas blanc. » ( Im> . Catherine de Médicis, 1589.)

Chez le bourgeois parisien et dans la province, la colonne et le balustre apparents persistent encore. On remplace les garnitures ruineuses par des broderies sur fond de serge ou de drap, que les femmes font elles-mêmes sans l’intervention du brodeur ou du tapissier. Il n’est pas rare de trouver chez les marchands des fragments de pentes ou de rideaux anciens brodés à la main, par petits carreaux d’un goût parfait, qui portent souvent des devises ou des monogrammes.

A partir de Henri IV, le lit de bois sculpté a vécu. En 1602, Jacques Lallemand, de Nancy, est chargé de faire, pour le palais ducal, « un lict de repos de noyer, façon d’Italie, à quatre colonnes et deux layettes qui se tirent l’une par devant et l’autre par le pied, fermé tout à l’entour de panneaux » ’. Mais le lit véritable n’est plus l’œuvre du menuisier ni du sculpteur; c’est le triomphe du tapissier, un monument d’étoffe, de broderie et de passementerie, dont le lit du maréchal d’Effîat, au musée de Cluny, peut à peine donner une idée.