NARBONNE

De Bordeaux

nique par le canal de la Robine. Bien qu'assez industrielle (distilleries, fabriques de vert-de-gris, de barriques), c’est une ville déchue et qui laisse une mauvaise impression au visiteur. Elle est mal bâtie et d’une malpropreté qu’on retrouvera sans doute plus loin dans le bassin de la Méditerranée, mais que le voyageur venant du N. ou de l’O. n’a pas encore rencontrée. C’est aussi la ville des déceptions, pour ceux qui savent l’importance qu’elle eut dans l’antiquité: il n’y a à voir que son ancienne cathédrale, son ancien archevêché et son musée, qui est lui-même pauvre en antiquités.

Narbonne, Narbo, était déjà florissante bien longtemps avant la conquête romaine. Les conquérants la colonisèrent l’an 116 av. J.-C. Elle était alors entourée de lacs, qui se rattachaient à l’étang de Sijean (p. 142) et communiquaient ainsi avec la mer, ce qui en faisait un des premiers ports de la Méditerranée et la rivale de Marseille. Elle donna son nom a la Narbonnaise , partie de la Gaule conquise par les Romains avant César, et elle en fut la capitale. Martial (m. 103) l’appelle une très belle ville et Sidoine Apollinaire (m. 489) parle encore avec éloges de ses édifices: théâtre, temple, capitole, thermes, arcs de triomphe, etc., dont il ne reste plus que des débris, trouvés dans les murs de l’enceinte, démolis depuis 1867. Les Visigoths s'y établirent en 413 et la gardèrent jusqu’en 719, où elle leur fut prise par les Sarrasins, après deux ans de siège. Ceux-ci s’y fortifièrent au point que Charles - Martel ne put la leur reprendre et que les troupes de Pépin n'y purent entrer que par trahison, en 759, après l’avoir assiégée pendant sept ans. Devenue en 817 capitale du duché de Septimanie ou de Gothie, attribué à Lothaire, Narbonne eut plus tard ses propres seigneurs, passa aux comtes d’Auvergne , puis aux comtes de Toulouse, et fut réunie à la France avec leurs Etats. La décadence de la ville date du commencement du xiv e s., où l’on expulsa les juifs, qui s’y étaient établis dans un quartier spécial avec l’autorisation de Charlemagne , et où le port s’ensabla à la suite de la rupture d’une digue, par laquelle les Romains y avaient amené un bras de l'Aude.

Le plus court , pour aller de la gare au centre de la ville , où sont les principales curiosités, est de longer le chemin de fer à dr. et de tourner à g. en face de la gare aux marchandises.

St-Just, l’ancienne cathe'drale (fermée de midi à 1 h.), est un bel édifice goth. inachevé, de 1272-1332, dont les travaux ont été repris au xvrn e s. et de nos jours, mais sont encore interrompus. Le chœur, la seule partie ancienne, avec les tours, qu’on y a ajoutées au xv® s., est une vaste construction atteignant 40 m. de hauteur sous voûte; mais s’il a la hardiesse des grandes églises du Nord, il n’en a pas la richesse d’ornementation. 11 y a dans le haut à l’extérieur une double rangée de créneaux , et les arcs-boutants se terminent en forme de tourelles. A g. est l’ancien archevêché , à côté duquel on passe, en traversant des restes de cloître des xiv e -xv e s., pour entrer dans l’église. On remarque particulièrement à l’intérieur de celle-ci des tombeaux d’évêques des xiv e et xvi e s., autour du sanctuaire ; d’un général du temps de Henri IV, dans la 3 e chap. à g., et le buffet de l’orgue, de 1741. Le trésor est assez riche et comprend des manuscrits, des missels, des ivoires, des autels portatifs, une croix, un calice, etc., des vn e -xvi e s. Belle vue du haut des tours.

L'ancien archevêché était au moyen âge un château fort , dont il reste surtout trois tours sur la façade, la plus grosse, à g., de

à Cette. NARBONNE. 1. R. 10. 69

1318. Viollet-le-Duc a construit entre cette tour et la voisine un hôtel de ville dans le style gothique.

Le musée se trouve dans le même corps de bâtiment, mais il faut, pour y entrer, faire le tour à g. et entrer par le jardin public qui est sur le derrière. Ce jardin renferme une partie des antiquité'» : sculptures, fragments d’architecture et inscriptions, qui ont été trouvées à Narbonne. Le reste a été déposé provisoirement dans l’ancienne église de Lamourguié.

Le musée proprement dit est public le dimanche de 2 h. à 4 h., mais toujours visible pour les étrangers. Il occupe neuf salles et il se compose surtout de peintures et d’une riche collection céramique.

La première salle renferme des antiquite's gauloises et romaines, des empreintes de fossiles des carrières d’Armissan , à 8 kil. à l’E. de Narbonne; six tableaux, représentant des eonsuls de Narbonne au xvn e s. et des portraits de donateurs du musée. — La salle suivante, dans la grosse tour, a un beau plafond exéeuté en 1634 par des artistes italiens et représentant des génies et des muses, et l’on y voit une mosaïque, romaine trouvée à Narbonne. Les autres salles intéresseront aussi par leur décoration, notamment celle des objets divers, l’ancienne salle à manger des archevêques.

La galerie de peinture compte plus de 325 tableaux à l’huile, dont près des trois quarts sont de l’école française. — Ecole française : 7, Georges Becker , la Veuve du martyr; 12, Théod. Aug. Blanchard, paysage; 13, 14, Boilly, Génie de Narbonne, Dante à Vérone; 24, Oust. Boulanger, Acis et Galatée; 29, Brémond, François I er visitaut Benv. Cellini ; 39, Phil. de Champaigne , portr. présumé de sa fille aînée; 51, Dauiats , Vue du Manzanarès, en Espagne; 54, L. David, David et Goliath, dans la première manière de l’artiste; 57, Dedreux, Bataille de Baugé(142l); 77, Garneray, Combat de Navarin; 88, Glaize, Tyrannica Voluptas; 89, Greuze , tête de jeune fille; 91, G. Poussin, paysage; 95, Alex. Hesse , portr. de Louis XIV; 124, Michel , la Fortune et le jeune enfant; 125, P. Mignard, St Charles Borromée donnant la communion aux pestiférés de Milan ; 141 , Oudry , Chienne allaitant ses petits; 155, Rigaud, portr. de l’artiste par lui-même; 156, 157, Ant. Rivale (de Toulouse; m. 1735), Diane surprise par Aetéon, Mort de Cléopâtre; 158, Roqueplan , Intérieur.

Ecoles italiennes ; 237, Castiglione, le Voyage de Jacob; 242, le Garofalo , Jésus et la Samaritaine; 243, GioHo, la Vierge, avec l’enfant J., St Jean et des anges, d’une authenticité contestée ; 257, Procaccini (?), St Antoine ; 262, Séb. del Piombo (?), étude de femme ; 264, le Titien, portr. de Vinc. Capello, général vénitien ; 266, le Tintoret, lin sacrifice ; 268, P. Véronèse, Vierge dans la gloire, avec le donateur. Sim. Contarini, et quatre saints.

Ecole espagnole : 273, Juan de Arellano, tableau de fleurs ; 275, Carducho, St Joseph et l’enfant Jésus; 276, Marc Esteban des Batailles, l’Archevêque de Grenade faisant une sortie contre les Maures qui assiègent Valence; 277, Moralis Christoforo, Ecee Homo; Juan de Ribatta (?), Un moine en méditation; 280, Ribera , St André.

Ecoles flamande et hollandaise: 291, Brueghel le Vieux , Kermesse; 294, Fyt et Jordaens, pour les fijjures, la Cuisinière ; 299, Jordaens , d’après Rubens, Grande bacchanale; 301, Mirevelt , Dame à la collerette; 304, Ommeganck, paysage ; 307, Rubens et Snyders, pour la nature morte, Jésus chez Marthe et Marie.

La colleotion céramique ne compte pas moins de 624 pièces, exposées surtout dans deux salles à g. de la galerie de peinture. On remarquera particulièrement les faïences hispano -mauresques, de la fabrique de Valence, surtout les num. 1 à 13; puis les majoliques italiennes de Castelli (71), de Deruta (72, 73), de Savone (90, 92), d’Urbin (97, 98, 101-103), etc. ; des porcelaines et grès eérames de Chine, du Japon, de Perse, de Berlin, de Saxe, de France, et quantité de pièces de faïence: il y en a 437.

Les sculptures originales sont peu nombreuses au musée de Narbonne ;