EXPOSITION

D i s ser tati on expl i c ati ve

Résumer dans une suite d'études, d'après nature, la somme des gestes humains, serait, a priori, impossible ; car les attitudes physiques sont innombrables, si la destina-, tion de ce recueil ne simplifiait considérablement la tâche.

En effet, ce livre étant, en quelque sorte, un répertoire mnémotechnique à l'usage des artistes, et plus spécialement des peintres, son développement se trouve nécessairement borné aux seules manifestations sentimentales susceptibles d'être graphiquement représentées.

Par conséquent, à un nombre restreint d'expressions.

On conçoit aisément qu'il est bien difficile d'exprimer avec tonte l'intensité désirable un sentiment bien défini, si la mimique du visage ne vient complémenter l'attitude physique qui le reflète le plus parfaitement.

Cette observation devient encore plus importante dans le cas qui nous occupe, car la peinture, n'ayant pour commentaire ni la parole ni le mouvement ni la plastique, ne saurait traduire un sentiment sans le concours de toutes les expressions physiques qui en extériorisent la manifestation, et encore celles qui l'expriment avec le plus de force.

Nous livrer à une exposition détaillée du travail auquel nous nous sommes astreint pour établir un code de poses pouvant répondre à presque tous les desiderata, serait oiseux et sans grande utilité.

D'une manière générale, nous avons traduit les sentiments violents par des attitudes (debout) hautaines, agressives (face, trois quarts, ou profil).

Les passions plus calmes (affaissées , assises, couchées), et d'autres sentiments où l'action corporelle traduit suffisamment