SCÈNE PREMIÈRE

SAINT-RÉAULT, BELLAC, TOULONNIER, ROGER, PAUL RAY^ MOND, MADAME DE CÉRAN, MADAME ARRIÉGO, MADAME DE LOUDAN, LA DUCHESSE, SUZANNE, LUCY, JEANNE

Tout le monde est assis et rangé pour écouter Saint-Réault qui termine

sa lecture.

Saint-Réault. Et qu'on ne s'y trompe pas ! Si profondes dans leur étrangeté qu'apparaissent ces légendes, ce ne sont, comme l'écrivait, en 1834, mon illustre père, ce ne sont que de pauvres imaginations comparées aux conceptions surhumaines 5 des Brahmanas recueillis dans les Oupanischas, ou bien aux dixhuit Puranas de Vyasa, le compilateur des Védas.

Jeanne, àas, à Paul. Tu dors?

Paul. Non, non . . . j'entends comme un vague auvergnat.

Saint-Réault, continuant. Tel est, en termes clairs, le con- 10 cretujfi de la doctrine bouddhique, et c'est par là que je voulais terminer. (Bn/it. — On se lève.)

1 Pailleron's mastery of technique is best illustrated in his ensemble scènes, as throughout this act, and in the second act of " l'Age ingrat" and "Cabotins." The conversation, in ever-changing groups of characters, is interesting, apropos, animated, and directly advancing the action while arising naturally out of the situations, the whole giving an impression of reality that is rarely equaled on the stage.