GAMME DE LA MINEUR
In,
ut
re
mi
sol# la.
Intervalles asccnJants.
. . . seconde inajeure.
. . . seconde mineure.
. . . seconde majeure.
. . . seconde majeure.
. . . seconde majeure.
. . . seconde majeure.
. . . seconde mineure.
la, sol ^ iail
mi
ut
Intervalles descendants.
. . . seconde majeure.
. . . seconde majeure.
. . . seconde mineure.
. . . seconde majeure.
. . . seconde majeure.
. . . seconde mineure.
. . . seconde majeure.
la.
Dans la gamme mineure que nous donnons ici pour type, on voit que les deux sons fa tt et sol de la gamme ascendante sont remplacés par les deux sons fa, sol dans la gamme des-
ceiidanle : c'est ce que les musiciens indiquent en affectant le symbole de chacun de ces deux sons du signe ti, qu'on énonce bécarre et qui exprime le retour des deux sons dièzés à leur état primitif ou naturel. Le même signe indique aussi un changement de même genre dans un son d'abord bémolisé.
Le premier son d'une gamme détermine le ton du morceau musical où cette gamme est employée et, pour cette raison, il reçoit le nom de tonique. Ainsi, on dit le ton d'ut, le ton de
sol Les physiciens et les musiciens ont eu, selon nous, le
tort d'employer ce mot ton pour désigner les intervalles de seconde majeure et de seconde mineure, et d'introduire ainsi une confusion de mois qui peut engendrer la confusion dans les idées.
Dans le système de gammes que nous venons d'exposer très sommairement, lorsqu'on vient à moduler, c'est-à-dire à passer d'un ton dans un autre (d'ut majeur en sol par le changement de fa en fatt, ou en fa par le changement de si en sip, etc.), les notes de la gamme nouvelle conservent les noms qu'elles avaient dans la gamme primitive, bien qu'en réalité elles en diffèrent nécessairement. Cela n'a point fl'inconvénient dans la musique vocale, ni même dans l'instrumentale, lorsqu'il ne s'agit pas d'instruments à sons fixes : l'exécutant, s'il a la voix et l'oreille juste, sait modifier, comme il convient, les notes nouvelles : les sentiment de la tonalité l'y oblige. Il n'en est plus de même pour les instruments à sons fixes. La dilférence entre les sons justes et les sons faux étant très petite, l'oreille s'accoutume à cette pratique forcée.
En outre, en théorie, les bémols et les dièzes de deux notes consécutives, ne sont pas des sons identiques. Ainsi le ré j? diffère de l'ut tt. Cependant les instruments à sons fixes, le piano par exemple, les identifient. La gamme, sur ces instruments, n'est donc pas la gamme naturelle.
Les musiciens et les physiciens à leur suite admettent donc ce qu'on nomme la gamme tempérée : les sons y procèdent d'un son à son octave par degrés égaux, en confondant le dièze d'une
