ANTONIO ROSSELLINO

l'église Sant'Angelo a Nido, le tombeau du cardinal Brancacci, exécuté par Donatello et Michelozzo, et envoyé pièce à pièce de Toscane. Mais si l'influence du maître florentin lut ('■tendue el durable, son école fui restreinte. Bertoldo, à Florence, Vellàno,

à Padoue, sont ses illeurs élèves. La plupart des sculpteurs

florentins échappèrent à son action. En effet, Donatello, à partir de 1440 environ, abandonne I,. marbre pour le bronze, où le travail reste plus personnel et plus viril; or à Florence beaucoup d'artistes lurent au xvc siècle des .. marbriers».

L'un des premiers Florentins qui travaillèrent alors le marbre, Desiderio da Seltignano (1428-1464), se trouva être l'élève de

Donatello ; mais en sculptant ses médaillons de madones et ses bustes d'enfants, il transposa dans un mode calme et souriant les inventions du maître redoutable. Les artistes qui furent les véritables inspirateurs de Desiderio sont les sculpteurs, comme Ghiberti et Luca délia Robbia, qui, dans leur grâce et leur piété familière, gardaient quelque souvenir des œuvres harmonieuses et religieuses du xive siècle.

Les marbriers florentins l urent tous, en même temps que des sculpteurs, des architectes de tombeaux. Us n'adoptèrent pas le type de l'ornement funéraire combiné entre 1420 et 142b" par Donatello et Michelozzo. Leur modèle fut le tombeau élevé à Leonardo Bruni, secrétaire d'État de la république florentine (f 1444), dans l'église de Santa Croce, par Bernardo Rossellino, qui était, par profession, architecte plutôt que sculpteur :

uni' arcade triomphale, élevée sur un soubassement majestueux et surmontée de génies enfants, sert de cadre monumental au sarcophage très orné, sur lequel le mort est couché, veillé par la Vierge, qui apparaît dans un médaillon, et par les an^es. En face île ce tombeau, Desiderio da Settignano éleva celui de Carlo Marsuppini, qui avait été le successeur de Leonardo Bruni à la secrétairerie d'État; les deux mausolées onl mêmes proportions el presque même décor.

Antonio Rossellino 1 428-1478 trouva le moyeu d'associer intime ni l'architecture d'un tombeau florentin aux lignes d'une

chapelle funéraire du même plan que la chapelle des Pa/./.i; il y

Musée National, Morence.