LE JUGEMENT D E U N 1 E

l'rcs.iue attribuée à Orcagna, au Canipo Sauto de Piso,

(/'Assise recevant les stigmates, le Festin d'Hérode. De 1330 à 1333

il décore l'église Santa Chiara de Naples.

Giotto, qui d'après Vasari mit plus de bonté dans l'art, supprima la raideur des gestes, la fixité des visages. Nul n'a poussé aussi loin la science de la mimique. Ouelle variété dans k>s gestes: mains levées, étendues, baissées, bras rejetés en arrière, l'orateur qui expose, le juge qui menace, le coupable qui implore !

L'allégorie, grâce à Giotto, vint prendre place à côté des scènes de la vie réelle. Ses fresques ouvrent l'ère de ces grandes compositions symboliques qui, pendant plusieurs siècles, feront la gloire lie l'Italie : le Triomphe de la Foi, le Trioin/ilm de la Renommée, le Triomphe de saint Thomas d'Aquin, etc.

Raphaël, qui, comme Giotto, s'inspirait de Dante, ne fera que reprendre la donnée de son prédécesseur et lui imprimera sa consécration suprême, le jour où il créera la Dispute du saint sacrement et l'École d'Athènes, c'est-àdire le triomphe de la foi et le triomphe de la science.