JEAN FOUQUET

Miniature des Heures d'Étienno Chevalier,

teinte de chair ou premier ('■mail diîcouvert. l'emploi du diamant pour rniipor le vftrro au lieu do lo grupor, le tirage des plombs au lairiinnii-, et la fahrirallun des verres violets.

Les plus belles verrières de colle époque se voient aux cathédrales • d'Évroux, du Mans, de Metz, de Tours, de Moulins, de Clermont-Ferrand, de Bourges {Annoncialion dans la chapelle de Jacques Cœur), de Quimper, etc. ; à la sainte Chapelle de Paris (la rose), à Saint-Séverin de Paris, à la sainte Chapelle de Hiom, .'i Saint-Jean d'Kllieuf, Saint-Ouen de Rouen, etc.

C'est également en ce siècle, dune activité en fous sens si prodigieuse, que sont taillées les belles gbavurus sun bois qui s'ap|)ellent la Ballade rfcs chupcmix, vers l'i6l , le Roman de Fieiahras(\^i8{)), Bélial ou la Consolation des pauvres pécheurs (l'')8^i). Le « bois Protat », découvert récemment, et étudié par M. Henri Bouchot, prouve que cet art avait commencé déjà dans la deuxième partie du siècle précédent.

Antoine Vérard fait imprimer, en 1491, chez Dupré la Mer des lii.itnircs, et, en 1493, les Clironiqucs de FraHcc chez Jean Morand. On lui devait <léjà la Danse des morts, qui est de 1483. A côté d'eux on peut citer Philipjje Pigouchet, imprimeur habituel de Simon Vostre, Pierre Hegnault et Guillaume Eusiache, auteurs de beaux missels décorés de grandes planches superbes.

11 convient de noter, en terminant, que les clichés étaient gravés soit sur cuivre, soit sur bois, quand ils entraient dans la composition ty|)f)graplii(iue d'un livre; ce qui px[ilique que les vignettes sur métal aient été d"un long usage.

Ainsi, de qiiehiue côté qu'on étudie l'art à cette époque, de belles œuvres sollicitent l'attention, des tempéraments vigoureux et émus d'artistes se révèlent, et la France, au milieu des bouleversements qui l'ensanglantent et la troublent, apparaît cependant comme un vaste atelier, jieuplé de maîtres de valeur. Mais l'analyste constate une évolution profonde sur les âges précédents; l'art tend à sortir de l'Église et à se séculariser; le charme des lettres antiques commence à agir; et le xv" siècle incline peu à peu les esprits vers la lienaissance.

GEOilGES ni AT.

L'ensemble donne l'impression d'un esprit grave, convaincu et travailleur qu'effleure la mélancolie.

Encore bien que son œuvre montre par endroits l'innuonce de l'Italie, comme dans son architecture, et en particulier dans ce temple antique où est célèbie le Maria/je de la Vierge, qui est une des perles des Heures d'Etienne Chevalier, iniluence certaine qu'expliquent, comme l'a montré M. Eugène Mûntz, son voyage en Italie, elles relations, déjà existantes sous Louis XI, entre ce pays et la France, il est évident que son génie est tout entier français, aussi haut que celui des maîtres bourguignons et flamands, mais plus fin, plus élégant et aimable.

De même que la peinture et la sculpture, la tapisserie du xv" siècle est fort remarquable et, ne se cantonnant plus dans quelques villes seulement comme Paris et Arras, est cultivée avec grand succès dans les Flandres et la Bourgogne.

Les principales tapisseries d'Arias snnt la Vie de saint Piat, conservée à la cathédrale de Tournai, la Bataille de Liège, gagnée par Jean sans Peur en 1408, V Histoire d'Alexandre, offerte au sultan Bajazet par Jean sans Peur, la Bataille de Roosbecque. D'autre part, les ateliers d'Aubusson et de Felletin, dans la Marche, commencent à fonctionner. On leur doit, sans doute, la magnifique tapisserie en six pièces, consacrées à retracer l'histoire de la Dame à la licorne, qui est de l'extrôme fin du xv" siècle ou des premières années du xvi».

Les PEINTRES VERRIERS déployèrent, eux aussi, une grande activité. Le dessin des vitraux s'améliore; des hachures accusent le modelé des chairs et des draperies; le paysage apparaît sur les bleus, puis parfont; l'architecture des fonds, — dais, clochetons, campaniles, lanternons, — prend un grand développement et isole de cette façon les persouiiages qu'elle abrite; les bordures en verre coloré disparaissent, de même que les inscriptions. En un mot, en ces verrières du W siècle, il y a plus d'art et moins de sentiment religieux.

Dans la technique, des procédés nouveaux apparaissent : la

Phot. Oiraudon. Musée de Cluny. Paris.