LA DAME A LA COUBEILLE DE ROSES

Tapisserie dite de la Licorne.

Muset- (if.-t l^]>i*><TK'i, i'i'^reDc».

LES PLAISIRS DE LA SOCIETE Tapisserie flamande de la lin du w" ou du coiuiiieuccnicul du xvi* siôcle.

LA PEINTURE DU XV' SIÈCLE DANS LES FLANDRES

LA Sfulpllllf et la peinture issues (lu Miouvementiiollii((ue lirillèreiil il'un môme éclat dans les riches et exubérantes provinces des Flandies, y comptèrent également des représentants éminents. Mais comme les piinl'ipaux scul|)teurs se sont expatriés, nous les étudierons à Dijon, dont ils ont fait une colonie llamande.

Par contre, nous nous occupeions ici mèniedes peintres dont l'œuvre eslplus])articulièrement demeuré dans leur pairie. I.a Hidyiiiue et la II(dlande étaient comprises alors sous l'appellation commune de Pays-Has. Leurs habitants parlaient une seule et même langue, sauf des diflérences légères, [.es deux pays employaient aussi, que l'on nous permette celte expression, la même langue arlisli(|ue avec de simples nuances dialectales.

Moins précoce qu'en France ou en Italie, l'art est pourtant a|>paru de bonne heure dans ces régions. Au xiv" siècle c'est par centaines que se comptent les peintres, et les sculpteurs sont déj.'i nombreux.

Jean de Hruges, « peintre et varlet dj; chambre » du roi Charles V, ne serait connu ([ue par <iuel(iues miniatures, s'il n'avait donné, en I3"t), des dessins pour les tapisseries de l'ApocalypiC conservées aujourd'hui à la cathédrale d'Angers, dessins barbares sans doute, mais d'une belle unité décorative et d'un style grandiose.

Chez Melchior Uroederlam, d'Ypres, l'art est d'une bien moindre envergure, si l'on en juge par les deux volets du retable du

Bibliolli^fiue ilf Saim-Marc, Venise.

SAiNTi: ensiii.E et ses compagnes

Miniature du Ilrciviairo Uriniaiii.

musée de Dijon, qui confinent au tableau de genre. Mais les figures y l'ont déjà une jolie harmonie linéaire, elle saint Joseph de la Fuite en Lgyjile, portrait de quelque brave cabarelier d'Ypres, ne serait pas déplacé dans les paysanneries du vieux Pierre Itreugliel, plus jeunes d'un siècle et demi.

Entre cet art et lelui dis frères Hubert et Jan van Eyck, il y a un abime comblé par le génie, sans doute aussi par la leçon muette que donnèrent à ces « créateurs de la peinture » les effigies sculptées de l'école française et celles, plus proches, de Claus Slulei-. Quelle que soit la source où les fières van Eyck puisèrent un goût relativement pur et surtout un (irofond respect de la vérité, on sait en outre i|ue Jean, s'il n'inventa pas, comme on l'a dit, la peinture à l'huile, trouva des huiles plus siccatives qui