L'ARCHITECTURE ET LA SCULPTURE

Dans ritalio du Nord, les formes de l'architecture du xiV siècle persistèrent plus longtemps qu'à Florence; tantôt elles se répétèrent jusque dans la seconde moitié du xv" siècle, tantôt elles se mêlèrent à des formes classiques ou florentines. Les résultats de ces combinaisons furent parfois des édifices très élégants et très riches. En Lombardie, le chef-d'œuvre de l'architecture composite est la partie inférieure de la façade de la chartreuse de Pavie (1473-1507), couverte de reliefs comme une cathédrale du Nord et montrant, dans chacune des figurines dont elle est ornée, le goût le plus (in de la Renaissance et l'imitation la plus spirituelle de l'antiquité.

A Venise, une famille d'artistes, dont le nom indiiiue l'origine, les Lombardi, introduisirent le style nouveau vers 1475. Santa Maria dei Miracoli fut rebâtie par eux avec une richesse de décoration extérieure qui fait penser à la chartreuse de Pavie. Sur d'autres façades, comme celle de San Zaccaria, le système des ordres classiques fut combiné avec des incrustations de marbres de couleur, inspirées du décor archaïque et oriental de l'église Saint- Marc. Sur la terre ferme de Venise, les églises et les palais furent aussi richement parés de reliefs et de marbres ou de peintures que les monuments de la ville des lagunes. Brescia eut son église Santa Maria dei Miracoli, rivale de celle de Venise; à Vérone, un moine architecte qui devait jouer un rôle prépondérant dans l'histoire de la Renaissance française, Fra Giocondo (1433-1U15), égaya la gracieuse façade du Palazzo dei Consiglio (147G-1493) par la plus délicate polychromie.

La plupart des villes de l'Ilalio du Nord, à commencer par Milan et Venise, conservèrent, à côté de constructions revêtues de marbre, leur traditionnelle architecture en briques. Ce fut un nouveau problème que d'employer ces matériaux suivant les

principes indiqués par Brunel- bas-relief de la c

lesco. Le maître qui donna de ce

problème les solutions les plus élégantes et les plus hardies, fut Bramante d'IIrbin. Après avoir travaillé au palais ducal de sa ville natale, il s'établit en Lombardie et y séjourna vingt-huit ans (1472-1499). En élevant à Milan des églises"comme Santa Maria presso San Satire et Santa Maria dclle Grazie, il ne réussit pas seulement à donner à. la brique, combinée avec les reliefs de terre cuite, l'élégance la plus raffinée, il réalisa encore l'innovation qui devait transformer toute l'architecture religieuse de l'Occident, en substituant au plan rectangulaire et allongé des

basiliques le plan circulaire des rotondes h coupoles. L'Incoronata de Lodi (1488) est un premier modèle de Saint-Pierre de iiome. La Lombardie, qui pendant tout le moyen âge avait envoyé d'un bout de l'Italie à l'autre ses maçons-architectes, les Comacini, eut au xv" siècle des ateliers de sculpteurs très nombreux et

pour la plupart médiocres; Milanais ou natifs des environs de Côme, ces marbriers s'attelèrent àdesbesognescoUectives, comme la décoration touffue des cathédrales de Milan et de Côme et de la chartreuse de Pavie. L'artiste le plus personnel dans cette foule est Omadeo de Pavie (1447lo22), qui décora à Bergame la chapelle funéraire du Colleone de toute la profusion de motifs antiques dont s'était composée l'ornemenlation lombarde de la Renaissance. Les sculpteurs de Côme voyagèrent, comme les architectes, leurs ancêtres. L'un d'eux, Tommaso Malvilo, s'établit à Naples dans les premières années du xvi" siècle. 11 revêtit d'une magnifique décoration de marbre blanc la confession de saint Janvier, dans la cathédrale de Naples.

A Venise, la famille des Buon décora, à partir de 1431, la porte monumentale du palais des doges, dans un style à demi gothique, en relard d'un demisiècle sur les œuvres llorenlines.

L'arl nouveau triomphe avec Antonio Rizzode Vérone, qui d"onne dans la statue d'Eve, élevée en pendant à celle d'Adam sur l'escalier du palais des doges, le premier exemple d'une statue féminine entièrement nue sculptée en Italie (vers 1464). Les Lombardi font œuvre de sculpteurs autant que d'architectes.

Piolro Lombardi a élevé le tombeau du doge Mocenigo, dans l'église San Giovanni e Paolo (vers 1480) : l'architecture est toute classique ; dans les sculptures les images du Christ et des anges voisinent avec des figures de Vertus drapées à l'antique et des représentations des travaux d'Hercule. Les fils de Lombardi, Antonio et Tullio, suivant jus(|u'au bout la tendance à laquelle obéit déjà leur père, imitent servilement les bas-reliefs romains ou grecs qui se trouvaient réunis en grand nombre à Venise et à Padoue. Ils commencèrent la décoration sculptée de la chapelle du Santo, à Padoue. Un artiste qui a plus d'une fois collaboré avec les Lombardi, Alessandro Leopardi (•l-lb22), dut à l'infiuence de Verrocchio, dont il acheva le Colleone, d'avoir imité l'antiquité avec une élégance et une liberté dignes d'un Florentin. Son chef-d'œuvre est le tombeau triomphal du doge Vendramin (1478-149.5), dans l'église San Giovanni e Paolo : à côté des Vertus drapées et cuirassées à l'antique, les génies funéraires ont la chevelure bouclée et le sourire des anges de Giovanni Bellini.