VIGNOLE

des bizarreries incorrectes dont Michel-Ange avait donné lespremiers exemples. Le temps de la fantaisie n'est pas venu : après les créations vivantes et souples d'un Bramante, la place est aux théoriciens sans génie, qui, dans leurs livres et dans leurs constructions, s'inspirent à la fois de l'architecte de Saint-Pierre et des monuments romains. L'architecture des palais de campagne se développe en même temps que l'art des jardins. Pirro Ligorio,

archéologue et épigraphiste, éleva, en 1560, dans les jardins du Vatican l'élégante villa Pia.

Giacomo Barozzi de Vignola (1507-1573), qui composa sur les ordres antiques un traité devenu classsique, dirigea la construction de la somptueuse « Vigna » du pape Jules III, élevée au milieu d'un grand parc, hors de la porte du Peuple (le seul pavillon conservé sert de musée archéologique). 11 bâtit pour les Farnèse, à l'imitation du palais que Michel- Ange venait d'achever à Rome, le château de Caprarola, non loin de Vilerbe.

Pendant la seconde moitié du XVI' siècle des palais gigantesques s'élèvent à Rome et à Florence. Domenico Fontana (1543-1607), l'habile constructeur de machines qui érigea sur la place de Saint-Pierre un obélisque transporté à Rome sous les Césars, mit sa verve d'improvisateur brillant au service des grands proj ets de Sixte- Quint et de Clément VllI, les deux papes qui rappelèrent, par un effort factice, le temps de Jules II et de Léon X. Il bâtit les deux palais du Quirinal et du Latran , en se souvenant encore du palais Farnèse. A Florence, Vasari élève à côté du Palais Vieux le solennel bâtiment des « L'ffizi ». Bartolommeo Ammanati, en construisant les façades du palais Pitti, devant des jardins immenses, compose un ordre rustique, dont les colonnes sont cerclées de bossages difformes. Toute l'architecture florentine est appesantie par

l'intérieur de l'église du GESÙ, a HOME

LA RExNAISSANCE ITALIENNE DU XVI' SIECLE

l'nmploi pxrliisif do, l'onlin ■< toscan >■, cotte varif^tf'; bâtarde du dori(iun, qu'avait misR à la mode lY-lude du texte de Vilruve.

A Homo et à Florence l'arcliitecture religieuse se corrompt plus t6t ((uc i'arcliilecture civile. Dès MXH Vignola a donni"; avec (Jiacomo df'lla l'oila les plans du " (iesù », <iui est î'i la fois la première (''(.'lise des jésuites à Home et le premier modèle des grandes l'glises l)aro(|ues : une nef uni(iue et démesuiée, le long de laquelle s'ouvrent de [leliles chapelles, formant, dans ce

tliéiUre d'un culte pompeux, une '< succession de coulisses » (c'est le mol de Burckliardt),qui conduisent au chœur, sur lequel la coupole projette une lumière d'apothéose.

l.'iniluence néfaste de Mil liel-.\nge, insensible encoie dans l'aichitecture pendant la seconde moitié du XVI' siècle, s'imposa comme une tyrannie à la peinture et à la sculptuie llorentines.

I.e maîlii' (|ui avait créé une humanité de géants douloureux fut pour tous les artistes comme un prophète et un dieu. Pour s'élever à sa suite vers les hauteurs épiques, ils dédaignèrent la vie terrestre, trop simple et trop petite. Avec ce qu'ils savaientd'anatomie ils construisirent des maihines humaines aussi formidables que possible, mais qui n'avaient point d'Ame. Par surcroît, la conscience d'avoir pour guide et pour clief un niaiire supi'iieur à tous les maîtres passés donna aux plus médiocres \ine déplorable suffisance; les plus froids imilateui-s furent des im|irovisateurs d'une étonnante abon<lanre.

l.a ]ilace de la Seigneurie et la place du Grand-Duc à Florence sont encombrées des oeuvres énormes et insignifianles d'un disciple et d'un rival de Michel- Ange : la fontaine de Bartolommeo Ammanati (1511- 1592), avec son Neptune, ses tritons et ses satyres en bronz.e et en marbre; le groupe d'Hercule et de (^acus, par Baccio Bnndineiji.

I.e seul élève de Mii-hel-Ange qui garde dans l'imilalion du maître le sens profond et personnel de la réalité est (îuglieluio délia Porta ff lîiTT'; dans le tombeau du pajie Paul 111, élevé au fond du chieur de ."^ainl-Pierre île Hcune, il a fait de la statue du pape un bron/.e d'allure vivante et lière et il a dcuiné à la Justice de marbre, n\ie et superbe, l'oiiuleiile et impassible beauté des femmes de Titien.

D'autres sculpteurs, en petit nomlne, échappèrent à la domination du maître redoutable. Benvenulo Oliini (I500-lo72\ plus célèbre pe\it-ètre par le roman pittoresque de ses <■ .Mémoires » que par les u'uvres très raies ([u'il a laissées, est, au milieu du xvi» siècle, le descendant direct des sculpteurs orfèvres du siècle précédent : le Perst'e, dont il a raconté la fonte avec sa verve dramatique, et qui fut achevé en 1554, a le lini précieux, la