IMITATION

de l'anti-

(|uiti^ se (li'îcouvrc en Finiice «lès 14110, dans des ouvrages coiiiinc le saint Sépulcre de Soli'.smcs ou \c loiiiliiau des ciifaiils de r.liai- Ics VIII à Sairit- (ialii'ii de Tours.

L'expi'dilioii de Chaiios VIII ou llalie (l.W'i-l49:i), comiu une m en t ct'dr'biée coinuie la cause d'un si illustre renouveau , eu fut au moins l'occasion piinci|iali'. Dt'S 1498 on trouve élablie à Anilioise Umle une coiiipaiinie d'ailisles gagés du roi, (i\ie relui-ii avait tirés de Naples et dont il est naturel de penser qu'il attendait, quant aux arts, le renouvellement de son royaume. Parmi eux brillaient le célèbre Fra Giocondo de Vérone, dit Jocomle, I)oniini([ue Bernabei de (lorlone, dit le Hoccador, et (liiido Ma/.- 7,oui, dit l'aganino, de Modène, (]u'on appelait Mes.ser (^uido. Les deux premiers étaient maîtres maçons, le troisième sculpteur. Sur les artistes italiens fixés en France avant 1494, voir « la Sculpture et la Peinture gothiques en France » (pp. lOl-lOti).

C'est dans le mime temps qu'on voit s'élever sur le sol de noire pays maint éilitice du nouveau style. Les jiarties plus récentes du cli:Ueau d'Aïuboise et du cliAteau du Verger, eu Anjou, les plus anciennes de celui de Hlois, le pont .Notre-Dame, œuvre de Joconde, entin, à partir de loOi, la vaste entreprise de Gaillon, forment les principaux traits de ces débuts de la renais- .sance de l'architecture française. A (iaillon, sous le mécénat du cardinal d'Andioise, tous les arts mêlent leurs productions. L'ne profusion <rarabesipies tlorentines, taillées dans le marbre par les artistes italiens, ornent les parties de choix de ce

chdteau. Dus statues sont apportées de Gêne#, d'autres sculptées sur place par Antonio Giusli, dit Juste, de Florence. Établi arec son frère Jean dans Toui-s, celui-ci avait fait de la région de la Loire un autre centre d'italianisme. .\ Saint-Denis s'élevait le tombeau du ("diaries VIII, œuvie de (iuido, et, aux Céleslins, celui des parents du Louis .\ll, sculpté en Italie.

Tout ce règne de Louis XII préparait brillamment ce qu'on devait voir dans la suite. Des peintres italiens parurent enfin. .Vndrea Sidaiio, élève de Léonard, habita do liJO" à 1501* Gaillon, dont il peignit toute la chapelle, l'ne Ailunilion des mages lU' Bene- «letto Ghirlandajo, frère du célèbre Donienico, visible dans l'église d'Aiguepei-se, en .\uvergne, consente le souvenir du .séjour que cet artiste fit vers le même temps dans noire pays. In goût nouveau se déclarait. On commençait de s'adresser aux pirniicrs maîtres d'oulre-monts pour obtenir des tableaux. Le cardinal d .\Riboise sollicitait .Manlegna et le roi le grand Léonard de Vinci.

Joconde mourut en lîilo. la même année que le roi de France, laissant le renom mérité d'un des plus grands artistes que ncs princes aient tirés d'Italie, quoii|u'on ne lui ose attribuer avec doute (|ue l'ancienne Cour des comptes de Paris, le |Hinl Notre- Dame et quelque autre partie des édifices ilu temps. En même, temps (iuido Mar.r.oni regagnait sa pairie. Ces événements marquent la fin de la première étape de la Henaiss.ince fr.Tniaise. toute de préparation et de promesses brillanlo.

Le replie de François l"', premièn période. — Avec François l" de nouveaux des.seins, dont on ne voit pas d'abord l'elTcl, se préparent. Les ch:\teaux de Bury, d'.Vmboise, l'aile neuve de Blois, marquent avec honneur le développement naturel du style dont tlaillon jusque-là avait été le plus magnifique exemple. Chambord, commencé en 1518, lui disputa dès lors le ]>reniier rang. La grandeur des proportions, la variété du plan, la parfaite exécution de l'ornement et du détail, en ont fait de font temps un chef-d'a-uvi-e renommé. Pierre Trinqueau conduisit l'ouvrage; mais de bons juges persistent à croire que les dessins ou « pourfraits » vinrent de quelque autre, qu'on ne sait pas. Ce qui se fit à Blois vers le même temps, distingué par la fauu'use vis hoi-s-d'œuvre de ce ch,ifeau, ne tient guère moins de place dans cette hisloir»'. Ce sont les deux principaux exemples de ce qu'on nomme plus particulièrenieul le style

rhot. Xcui'deîn.

L HOTEL DALLUYE, A BLOIS

François I"'' ou de la veine Marguerite, et auquel appartiennent tantde châteaux célèbres : Villers-Colterets, Azay-le-Rideau, Cliaumont, Valençay, Sarcus, le Rocher, Nantouillet, le vieil Écouen, le vieil Oiron. A Paris, l'église Saint-Eustache et l'ancien hôtel de ville en tiennent assez pour qu'on les range parmi. Le second fut l'œuvre du Boccador, dernier survivant de la colonie d'Amboise.

En mC'me temps les Justes, Antoine et Jean, aidés d'un deuxième Jean, (ils d'Antoine, élevaient dans Saint-Denis le tombeau de Louis XII, entièrement conforme à ce style.

Ainsi l'Italie continuait de nous proposer des exemples, auxquels, du côté des Français, répondait le tombeau des Ponchers, ouvrage en |)artie de Renault, propre neveu de Colombo.

Nos artistes dès lors montraient une pratique de l'arabesque

LES JUSTES LE TOMBEAU DE LOUIS XII ET d'a N N E DE BRETAGNE

florentine qu'ils étaient loin d'avoir eue jusque-là. Celles qu'on voit prodiguées à l'envi sur les pilastres des édifices, grands et petits, qu'ils construisaient sont d'une souplesse, d'une variété, d'une grâce sans égale, quoique toujours inférieures aux modèles pour la correction et le style. Dans la statuaire, on ne voit pas que Colombe ait laissé des successeurs tout à fait dignes de lui. L'École de Tours mérite d'être citée pour quelques ouvrages agréables, que ceux de Jacques Juliot de Troyes ont surpassés. Quant aux distributions d'architecture, il convient de remarquer l'inlluence qu'exerçaient en France les édifices du. Milanais et en particulier la célèbre chartreuse de Pavie.

C'était le propre domaine de nos rois, et la seule partie de l'Ilalie que Louis XII eût connue. Son successeur poussa jusqu'à Bologne après la balaille de Marignan, et tel fut le goiit que la nature lui avait donné pour les aris que ce court voyage suflit

rhot. Ncurdein.

LE CUA.ND ESCALlEIl DU CHATEAU DE BLOIS AILE DE FRANÇOIS l''

riiût NcurJâu.